诗篇→我就这样爱着…用纸包着火
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风 荷
▎ ·春风沉醉的晚上
有时候她发疯似的难过
不是因为繁花的凋谢，飞鸟来去不见影踪
而是光洁的乳房
有了下垂之势。像有什么东西
拴住了双脚，有时候她真想把自己送掉
身体里的地铁荒废着
隆隆的声响在远方
手里仿佛一直都提着一把刀
却怎么也使不上劲
雪 克→ 风荷越过身体语言的诗写，有一股破坏力，她把美好的东西撕碎，把想象和痛感留下。其实也就是指涉岁月是把杀猪刀，其实也就是言说无可奈何花落去，但她那把使不上劲的刀，一戳，就是读者的心。
赵卫峰→ 风荷是一种传统风味的笔名，不嚣张，安然，自立，内在，如其诗，亦如其人。居江南的风荷之诗后来日臻完善，几乎达到每首都可读，耐读，这体现认真。她凝神静气，不躁，因此内敛，因此逐日优秀。而“身体里的地铁荒废着”，隆隆的声响在“远方”，这似乎也是她一向的审美观。她还会更好。
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赵书萱
▎ ·春风瘦
风淡荡，鳜鱼吹起桃花浪。一枝桃花
蘸了水也瘦了。一溪流水和着
一小片风，也瘦了
我更瘦了，在步入中年之后
不敢有所变故
仿佛丰满是一件令人
羞愧的事
昭示无心即无情
我更瘦了
很多年的米面小酌，灶台炉火
证明一些人不适宜做卷帘人。不适宜
恰好的绿肥
红瘦
风也不轻，云也不淡
樱桃和芭蕉原来是沉甸甸的物什
我更瘦了，在忘记之前先学会忘记，待绿水丰盈
体内再次蕴含辽阔
山野沉静，适合万物生长
雪 克→ 我知道有一个江南叫塞上江南，好像赵书萱就工作、生活在那；我知道诗歌中的瘦，可以写得很丰满。这首诗把两者都囊括了。书萱以前的诗偏向空灵，而现在，她给空灵注入水墨蕴籍，因而诗中有了山水的层次，让人流连。一个「瘦」字，景与境，岁月与心情，悟得足够透彻。/证明一些人不适宜做卷帘人/，这一句后面还有多少故事，我们期待她的下回分解。
赵卫峰→ 好！帘卷西风，时光让人体会到另一种瘦，那是从容淡静，也是知舍，知得。
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唐小米
▎ ·卒 年
2010年最大的一场雪
带走了我奶奶
她闺名王躲，86岁
临死前白皙瘦弱
我不想说
她像一朵雪花躲进了雪里
临死前
她比一朵雪花还轻
她飘走的速度
比一朵雪花还快
我捧在手里时
她只剩下轻轻叹息就能吹散的灰
雪 克→ 好诗就是这样，一个字：痛；两个字：很痛。唐小米这首，我读后一直忘不了。我知道四两拨千斤是技巧，问题是，什么样的四两才能拨千斤？拨这人世间无法承受却要一直承受的重？
赵卫峰→ 虽然人活一世，总要离世，逝如灯灭，中国新诗以前对这个永恒的主题是很难靠近的，唐小米用她自己的方式靠近了，抓住了这个通常不好抓住的感觉！这是众人皆有又难于表达好的感觉，这就是诗。略觉小遗憾的是，这首诗是不是可以更多指涉，而不仅是一种“轻轻叹息”？
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歆 儿
▎ ·初 雪
此刻，你已经飘远
只有树枝上
残留的几片雪花
证明你曾经来过
是的，你来过
世界因你而一片洁白
黯淡无光的日子
因你而变得明亮
那一片圣洁的天空啊
我们曾在它的下面
一起滑雪橇，打雪仗
今晨，你又一次降临人世
像一个呱呱坠地的婴儿
连哭声都让我欣喜
雪 克→ 歆儿一直很安静地写诗、读诗、做诗歌公众号，哪里喧嚣哪里繁华，都似乎不关她什么事。我特别欣赏这种诗歌状态，一如此诗。初雪在她眼里，晶莹、圣洁，像婴儿、像天使。语言像初雪一样纯净，这暗合了她的心理追求。
赵卫峰→ 清新。细观之，似乎不那么讲逻辑。或者，最后三行那儿分段，或者另有效果？
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李婵娟
▎ ·我需要这样一个男人
一个陌生的男人
可以是别人的儿子，丈夫或者父亲
他一生都在不停地给我写信
把压扁了的花花草草夹在信中
因为喜欢，他把心掏出来给我
因为害怕失去，他从不真正靠近我
我需要这样一个男人
他用无与伦比的才华
勾引我
招惹我，玩弄我但从不抛弃我
我就这样爱着一个虚无的男人——
像一生都在用纸包着火
雪 克→ 我不敢说现实中没有好男人，但实在，此类物种已经很少。女生们爱做好梦，这是你们的权利；但李婵娟却喜欢通过诗歌的形式，把你们的初心或者叫幻想碾碎，这是李婵娟的权利。虽然有点残酷，但不失警醒。
赵卫峰→ 有梦想真好。哪怕是空想。
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蔡小敏
▎ ·沉 沦
没有什么比喝点小酒
再歪在床上，读一本民国画册
更惬意的事了
撩人的线条，从黑丝绒旗袍上漾开
蛇行于腰身的酒红色罂粟
无休无止。
一场大雨说下就下
我撕开画册，撑出一角窄窄的屋檐
借给一对过路的男女
听他们说五四诗歌，反封建
听他们在昏暗中相拥喘息
我没有千古幽思
只是略微
探头，把画册上的一枝罂粟
移植到他们心底
雪 克→ 典型的蔡小敏气质诗歌，实中写虚，虚实转换，走得很顺畅。后节的打开出人意料，情趣盎然；也让整首诗丰满起来。沉沦，在这里是明显的对一种生活志趣的向往。
赵卫峰→ 很有意思呵，另种方式的小怀旧。蔡小敏的诗写通常隐隐地含着小情色指向，但又很节制；她明里似可置身一个暧昧的别处，其实，又始终能保持清醒旁观，而调侃、玩笑或反语运用之类，则使作为诗人的她姿态更为超脱。
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陈素娟
▎ ·忽然想起潘金莲
男人看电视嘴也不闲着——
你说武大郎卖炊饼
哪来的钱买楼
女人白了男人一眼
你卖嘴皮子不也住小楼
女人站在楼上的窗口
看着人来人往
忽然想起潘金莲
奇怪，这么多人
潘金莲怎么就一棍子打中了西门庆
女人紧紧握住一根筷子
生怕掉下楼去
雪 克→ 平实无华的语言，并不奇特的想象，说出的是这样一个秘密：毎个女人的心里，都有一只狐狸。而如果透过狐狸的影子，你是不是也看到某些厌倦、不满与无助呢？
赵卫峰→ 引人的开头，和标题扣得合拍，毫不拖泥带水，作者技艺高超！这首二段，可以就是两首，合二为一又是和谐整体；按通俗的说法，第一段算是什么类型的“现实主义”？而第二段更显诗意。把“诗”写成“小说”，是一种境界。
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伊 琳
▎ ·月 亮
月亮突然就钻了出来
他没有任何的借口
他没有离开
他只是摊开手掌
给我看一条复杂的感情线
雪 克→ 月亮代表我的心。之于诗歌，有多美就有多烂。被天底下写烂的意象，你只能翻转，并且要翻转得漂亮。伊琳这个，语言洗炼，一句/给我看一条复杂的感情线//，胜过关于月亮的千言万语。
赵卫峰→ 看手相这种事，大多数人都不会陌生，它是常态的又是非常态的发生，你会给一个陌生的人不接受的人伸出手去吗？但诗之所以诗，不是描述常见就完成了任务，故而此诗首句相当重要，相当到位……也体现出作者相当的诗技！
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风果子
▎ ·蛋糕山
大岩石生在绿山里
像咬掉一半的抹茶蛋糕刷上奶油
把灯光移到山上
就见到鬼火
也可以是蛋糕上的蜡烛
傍晚七点的天空
还没黑透
方形的坟墓朝东方贴着白纸
雪 克→ 好诗在民间。这是广东青年诗人辛夷在其《诗维空间》推荐的一首，我问了一下，风果子是90后潮汕女生。我很奇怪这么老练的诗作者为什么被遮蔽？本诗想象力强，诗感十足，把蛋糕山去腻、写活，一个点触及生死两极。
赵卫峰→ 作为读者，这首，是想像力练习吗？还是随意性的手机摄影？还是散文化片断？想起画家们的画册，总会掺进些素描签或说写生草稿在其中，或许如此。当然，在此我只是就这首而言——它当然不代表诗人的全部或其他。
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周佳丽
▎ ·爱情是个卵
生命就是一次狂欢
所谓的爱情就是一个卵
我已挥霍过
我不再爱任何一个男人
也包括你
我又重新回到自己的身体
我爱我的乳房
我的子宫
这些最美，最隐密的地方
只有我值得她们去爱
我爱我明亮的呼吸
也爱来自他梦呓深处深重的喘息
激荡也好，颓废也罢
我要把身体里的爱拧出水
然后慢慢晾干
慢慢衰老
慢慢遗忘
雪 克→ 平心而论，这是一首角度不新的诗，但勇于这样歇斯底里的女人，一定受过某些歇斯底里的伤害，因此而萎靡、避世不值得提倡，所以我同情、也赞赏这种渲泄。只要不伤害无辜，怎么活是私人的问题，就像诗歌。站在道德制高点去指手划脚的，在我眼里更像泼皮无赖。
赵卫峰→ 从表达的层面，喜欢这种歇斯底里——语感。还喜欢这其实欲罢未能的悲、疲惫与虚无感…… 而诗中，略见紊乱？“你我他”，细看又不然。“也爱来自他梦呓深处深重的喘息”这句，貌似败笔，却似有意体现了心理矛盾感？
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宋清芳
▎ ·我之外
我写不了大千世界
我只能涉及到我
一个自大自卑、靠文字取暖的过客
一个低头见黄土覆盖亲人
抬头见落叶纷飞的失眠者
那么多悲伤无意描述
那么细小的幸福忽明忽暗
一条路长长短短地来过
轻轻慢慢地离去，没留下任何印记
雪 克→ 宋清芳这首新作，萦绕着一种浓浓的过尽千帆的意味。这类题材入诗很多，大致都是沧桑和忧伤，宋清芳显然知道如何规避俗套，因而写得内敛、平稳，用力恰好，不失之于轻且诗质明亮。
赵卫峰→ 之外也是之内，大大世界终也是由小小人类组成。十年前我在中国女性先锋诗歌札记系列里谈过无主题及泛主题的方面，女诗人对人生、生活常能按自己方式进行消化。这是个莫须有的自我平衡过程。她们通过诗歌这种传统精神民俗来重构自我，以小现大，以侧映全、以细节体现整体，生活与生命由此不断分泌自然自在的种种趣味，与可能。
雪克 亦诗亦评。居广东。
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