呢喃丨世间已无肿瘤君
电影进场时，我收到一包纸巾，这是多年来观影看戏第一遭，它是某种说明和暗示，提示你即将揭晓的这一出人生指南或许悲喜交加，而眼泪迸发的时刻便是你接受现实的关口。
第一场眼泪为“父子”，熊顿住院后遇到的那对同病房的父子，孩子只有5、6岁的样子，因为没有找到合适的配型，小男孩被通知可以出院了。夕阳西下时，寡言的父亲坐在床边给儿子收拾东西。第二天他们嬉皮笑脸地告别。我问坐在旁边的先生，这孩子“出院”是什么意思？
他说，就是回家了。
“回家……等着……吗？”
“对。”
我听见黑暗的影院里，我说“等着”时已近呜咽。
聚时有多欢愉，离时便有多不易。
后来先生说，电影把医院拍得太美好了。我知道他的意思，他曾亲身经历过病痛折磨，也曾在医院里眼见过至亲如何承受与忍耐，他说真实的医院病房，尤其是重症病房里，没有这么窗几明净，安宁平静。我也想起去年读过的蔡崇达写作的《皮囊》，写陪护父亲时在医院里见闻的诸多细节，厕所墙壁上写满了“卖肾、急需钱”的字样，人和人之间绝少密切的交往，因为人人都深知他者时日无多，不沾染情感，是为他日可以黯然面对任何变故。因此往来都是侧身让一让，看一眼，彼此悲悯。有一天床位空了，叹口气，翻个身。
那样的世界是极悲的。
《滚蛋吧！肿瘤君》是那般灰暗世界里的一个意外。
此前我对熊顿有耳闻，却始终没敢轻易翻读她的画、她的书。说不上原因，盯着她笑逐颜开的脸便觉得已经足够。
今年起为两本不同的刊物先后采访了两次白百何，第一次《滚蛋吧！肿瘤君》还在拍摄中，才说了两句她就哽咽。告别那一场，本来已经按剧本拍过了一条，导演突然走进来，说熊顿的律师跟爸爸妈妈希望她能说一下，熊顿当时真正说的那句话，“他说完了，现场我和演我妈的演员就完全崩溃了都不能演了……”
“那是生活中的熊顿永远都不会说出来的一句话，因为她知道她要走了，她想安慰妈妈，你明白吗？”我至今记得小白说这一段话时，手指紧紧抓着裤子的难过。
而那句话便是我们在电影里最后看到的那一句：“妈妈，我不会再疼了。”
是要真的等到看了电影，才理解了白百何时时提起熊顿时时就红了眼说不下去的缘由。命中曾有天使出现过，亦有病痛降临；此刻肿瘤君殆尽，天使却也已消失不见。几乎开始有些羡慕作为演员的她的人生，可以有过这样的一遭又一遭，与我们身边少有的那个“和死神有过亲密接触的人”那样那样靠近，靠近到几乎重叠，再抽离出来，将栏杆拍遍，重新过活一次。因而更懂珍重的要义。
好像已经到了差不多的年纪，就是但凡在任何文艺作品、真实生活中看到讲述父母、亲情的桥段，就无法抑制地涕泗横流。
影片快到終了時，女兒在媽媽懷裡，虛弱而安寧，說【不管多難受，只要靠着媽媽，就覺得好多了，真～奇～怪～呀】。黑暗裡我眼淚啪啪掉。我知道我哭的是自己，為那些失去了的，為未曾好好珍惜。
那原本的故事里本来应该有好多伤和眼泪的，熊顿何其美好，怎么不会为自己的撒手而去感到遗憾和不舍呢？她拥有挚爱的亲人、朋友、爱好、才华，刚刚燃起的爱情、没有织完的围巾和画册……可是唯独没有时间了。
而影片，便也恰到好处地为熊顿保留住了她自己内心深处所有隐忍的心事，藏起她的忧伤和悲哀，每一个画面镜头都温暖、舒服。甚至将那致命的时刻也变幻成树林里遇到怪兽僵尸的情境。
片子里，我最爱的镜头是深夜的天台上，熊顿一个人，有冷风吹过耳畔。铁架上缠住了一个红色的塑料袋，被风吹得鼓鼓的。熊顿上前去，摘掉它，塑料袋随风遁入黑夜。是另一种自由和解脱。
她提前退场的人生里，幸而还有我们，漫漫长长，相拥相泣。
《滚蛋吧！肿瘤君》像一座用泪水浇灌的花园，在我们的泪眼朦胧处，是命中那短暂却强烈的一刻思念。
这样的晚上，你会记起谁。
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