呢喃丨给王亚彬一支舞的时间
王亚彬讲话轻轻的，近距离看，瞳孔清亮。
《青衣》是她喜欢的毕飞宇的小说。
两只青袖，便是活着的寄托。
她说，孤独并非只是独自一人的存在，而是你和大家坐在一起，坐着坐着，你的思想就跳脱到其他地方去了。
“筱燕秋无所不在。中国女性特有的韧性使她们在作出某种努力的时候，通身洋溢出无力回天还挣扎、到了黄河不死心的悲剧气氛。”
作家毕飞宇在小说《青衣》里这样形容自己笔下这位决绝而浓烈的女性。
“人是自己的敌人，人一心不想做人，人一心就想成仙。”
“人总是吃错了药，吃错了药的一生经不起回头一看，低头一看……人只能如此，命中八尺，你难求一丈。”
王亚彬便是被这种力量击中：“艺术家的内心世界，大抵都是孤独的，常人总是没有办法去探究。”
《青衣》讲述了著名青衣演员筱燕秋，为争得嫦娥角色丧失理智，竟把滚烫的开水泼在师辈演员的脸上，二十年后演出复出，她继续霸占舞台，不容于亲传弟子上戏……“自私与孤傲，导致神形疲惫，走向崩溃。”
王亚彬将《青衣》改编成舞剧，亦是想通过身体的传情达意，展现人物的悲喜，看到对一样东西的痴迷，可以将人推送至怎样的生命境遇里去。
王亚彬，1984年生于天津，9岁开始学习舞蹈，主攻中国古典舞，亦接受了芭蕾舞和当代舞的训练。是当代年轻而富于创造力的舞蹈艺术家。近年来多次代表国家赴外演出，并于2009年成立了自己的舞蹈工作室，代表作《生长》、《梦三则》等。
在影视剧方面，她也有不俗的成绩。电视剧《乡村爱情》中饰演王小蒙、《推拿》中饰演金嫣。并为张艺谋的电影《十面埋伏》担任舞蹈设计。
你怎么评价小说《青衣》？
毕飞宇的文字没有那么多华丽繁复的词藻，很朴实，又可以把人物的内心世界反射得很清晰。他的小说对女性角色都描述得很细腻、深入。角色本身可能不是宏伟、高贵的，但是探究得集中、深入、极致，有点像针灸。
自己和筱燕秋的共同点是什么？
我在这部舞剧里提出了一个问题：人活着，该怎么去寄托自己的生命？戏中，筱燕秋通过登台演戏寄托生命，她爱戏、爱舞台，这一点上，跟我是很像的。我把生命寄托在舞蹈上。舞蹈始终还算是尖端的艺术形式。它是稍纵即逝的，下一个动作开始，上一个动作就消失了，就这样一点点在人们的视觉印象里留下痕迹，舞蹈是通过这些行动的叠加来完成表达，这是非常磨炼演员的。
小说本身的结局比较伤感，你在舞剧中是怎么处理的？
越排这个作品，越觉得自己离筱燕秋很近。有时候排练的时候很伤感，不知道自己可以陪筱燕秋走多远。我在舞剧的结尾设置了一个开放的结尾，想留给观众更宽泛的想象，也让角色的命运不要在舞台上静止不动。
你有想借舞蹈逃离什么吗？
是跳舞让我更有力量活得健壮、开心。跳舞确实愉悦身心忘乎所以包括时间和空间。那是我最直抒胸臆的表达。舞台上的我才是完整和真正独立的。
最近看过的很值得推荐的一本书或者演出？
《裴艳玲传》。裴先生是一代戏曲大师，她给了我非常多的帮助，也是我这部《青衣》的戏曲顾问。她尽管比我大太多，但是我看着她觉得有一种冥冥中的想象，她是我的榜样，一个艺术中的“素人”。
舞剧《青衣》丨 2015年10月4日至6日
北京国家大剧院戏剧场 丨 亚彬舞影工作室
摄影：张罗平
原文刊登于《ELLE》杂志 本文为重新编辑
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