丁酉年贺岁档电影 我最期待这一部 因为这个男人

演戏演了十多年，王千源现在还是害怕。

怕明天就没工作了，怕有了工作做不好。

这份忧虑就这么引着他深一脚浅一脚地走在这条名为创造的艺术之路上。

除了警惕自己的松懈，身外环境和他人的所为对他来说都不是事儿。

别人走别人的，他有自己的山要翻。

采访与大片原刊于《ELLE世界时装之苑》2017年1月下

摄影：梁恒溢

造型：FANG FANG C 

化妆：卢耿LUCAS 

发型：泽南

采访、撰文：吕彦妮

编辑：陈蓓凤

一个多月前，受杂志之邀采访王千源，是2016年里的第二次相见。

第一次采访是年初，那时电影《解救吾先生》刚刚上映，他在剧中饰演绑匪，演得让人生怕，血肉饱满，真真要拍案叫绝。连带着对他过往曾扮演过的种种不同类型角色的好感，是非想要会一会的那种采访对象。去采访前还个朋友开玩笑，说要也去把他绑一个给大伙儿瞧瞧，结果刚走到房间门口，看到他一个背影，就忽然冒了冷汗，他一脸没表情在那里，我竟然有点害怕。后来把这个情绪告诉他，他一挑眼说，“有点儿害怕啊，嗯。”理所当然的一样。

那次采访的文章在这里，都是干货。采得只是规定动作下的发挥，好都好在他心里和话里的具体、明白。

所以这一次，被问到对他感不感兴趣，自然是跳着脚说，“有有有”的。

只是有点遗憾。该好好谈谈大年初一上映的新电影《健忘村》的，但是因为采访时我尚且没看过全片，他说，这不好聊。撇去剧透之类的担忧不说，没看过，就不知道他到底把这么一个角色饰演成了什么样子，一些细节，就不好细说。虽然后来我还是弩着劲儿让他讲了一些些，终究是不过瘾。

说真的，大年初一一箩筐的电影里，我最期待这一部《健忘村》，没什么特别的，就是因为王千源。

《ELLE》这次拍摄的主题，是请王千源在平面大片中“扮演”几位他很喜欢的实力派演员和他们曾演出过的经典角色。

1994年《肖申克的救赎》

“电影胜在情节精彩，蒂姆罗宾斯的表演在那样布局细致的剧情里也丝毫未失水准。”

1976年《出租车司机》

“罗伯特德尼罗的表演更细、更经典，也内容也更丰富。在他的表演里，也始终多变。”

1994年《这个杀手不太冷》

“雷诺演得呆呆傻傻的，把杀手的状态故意处理成一个特别慈祥的感觉，有点呆萌。”

1999年《搏击俱乐部》

“皮特的表演自然，看似没有表演的表演，表面是本色，但内心和感觉都和影片结合得饱满立体，两种性格的转换很自然过渡完成，而且整体造型非常生动。”

王千源穿着一件长及膝盖的风衣，敞开怀露出里面的裤子背带，站在镜头前，不言不语仿起他喜欢的演员让雷诺在《这个杀手不太冷》里的样子。但他又不是全然的模仿，衣服套上了，他自然就有了自己的感觉，微微一蹙眉，忽而竟又让人想起早前他在《解救吾先生》里邪恶煞人的样子。

不一会儿，摄影师说“有了”，他把手里的绿植递给旁边的助手，一把揪下套在头上的毛线帽子。

待帘子拉上，再拉开的时候，他又变成了另外一个人。

丨不相信运气丨

这次拍摄，王千源挺喜欢。这四个电影里的角色和演员，都是他自己挑的。

《出租车司机》、《肖申克的救赎》、《搏击俱乐部》、《这个杀手不太冷》。

选出这四部电影里的四个人角色，费劲吗？

“费劲，也不费劲。”他说。“费劲”是要选出符合杂志主题和气质的人，“不费劲”则是因为，“反正要往好的找、往有实力的方向找”，这些角色和演员都是他心目里绝对实力的保证。

这些电影，他大多是在25岁左右看的，大学阶段，正是心无旁骛潜心学习和钻研演戏的阶段，只是那时候还并没有太多实践的经验。待到毕业后出来演了几年戏，再想起来那些曾经看过的电影时，记忆却一下子回到了孩童时期。

“我跟你说我小时候看的都是《悲惨世界》、《巴黎圣母院》、《追捕》、《幸福的黄手帕》，你可能会问我，你吹牛的吗？怎么小时候看的都是这么高质量的电影啊？对，其实因为我父母是演员。”

王千源生于沈阳一个表演世家，父亲王早来是辽宁人民艺术剧院一级演员，父子曾共同出演电影《钢的琴》。他是从小泡在剧场里长大的。剧院晚上演戏前有时候会放部电影，电影演完了幕布再升上去，王千源到早一点，就能看个电影的尾巴，就这么的，赶上了不少好电影。只是那时候一切都是“无意识的”，是得到很久很久以后才会知道，自己对艺术的眼光和审美，对自己的要求，其实早就在儿童时期开始酝酿了。“这种幸运也不是每个人都有。”

他对这种天赐的“运气”觉得庆幸，可演戏的时候，又是全然不相信“运气”这回事的。“运气得建立在努力的基础上，一开始运气在先，慢慢的你要不努力运气也就没了。有的人是有运气在先，有的人有运气在后。你要是说运气，不可能每个人拍一部戏都火。人不能一步登天啊，需要多少步台阶啊，所以每一步都要努力，努力才能一直机会，有运气。”

王千源说话的语气里总有一种语重心长的诚恳，所以他说什么，你也就心甘情愿地信了。

他说真是得谢谢今天拍摄的所有工作人员，大家从各地赶过来，“有的连早饭也没吃，多不容易，你说是不是……”以前他一度“挺怕”拍平面照片的，不知道在照相机前“搔首弄姿是怎么回事儿”，后来也慢慢找到感觉了，“有时候拍摄地、人的磁场，包括音乐都能给你来一种好的感觉，也是运气，今天大家都碰在一起，效果就好了，估计选择昨天就不行了，雾霾。”

拍摄前一天，他刚刚拿下了最新一届华语电影传媒大奖最佳男配角，凭借的是去年的那一部《解救吾先生》。片子里那个绑匪让人害怕，台上领奖的那个男人却笑得憨实。“我真的很开心，因为你努力创造了一个角色，还是希望大家能看到，希望有懂行的人能看出点门道。就像我做菜似的，一个人说不好吃、十个人都说不好吃，那肯定是我的问题，有七个人吃了有六个人说好吃，还在探讨这菜太绝了，这刀功什么的，那不挺好。”

重场戏之前，王千源都会细致做好准备。他当然也渴望那种灵光一现的东西可以多一点降临在片场，降临在自己头上，“但你不能每一部戏、每一场戏都指望那个灵光出现，还是朴实在前吧……，我相信灵感，我也企盼很多灵感，但是我又不能相信这个。你要相信它你就傻了，你就会懒惰了。”

丨简单与繁琐丨

年初采访他时曾经问过他一个问题，一个外表看起来强悍的硬汉如他，会不会有什么害怕的事情，他当时想都没想就说，“怕有一天没工作了。没工作了都不知道自己能干什么。”彼时他其实已经凭借《解救吾先生》让几乎所有人看到了他的实力和多年积累下来的魅力，依旧浑身的危机感。这一次再把同一个问题抛给他，答案依旧没变。

“现在也怕，现在怕没工作，有了工作之后怕工作不好，就是一种认真。虽然有点极端，但你一天没有忧虑感，没有这种担心感，全是胸有成竹，天天都说这没问题，这我来吧……那这人我也觉得挺牛的。”言下之意，他做不到。

之前一段时间，他连续拍摄了两部喜剧电影。《健忘村》是第一次在台湾拍戏，合作的演员是舒淇、顾宝明这些“大活宝”，另一部《枪炮腰花》则是和自己的老朋友张猛。

拍喜剧，会高兴一点吗？

他重复了一遍我的问题，语气上，变问句成了陈述句，然后开始感叹台湾同行的工作作风，“那个慢啊～慢慢悠悠～收工了还去冲浪。”《健忘村》拍摄于今年4月，春天的垦丁，“天气好，心情也好。大家每天都客客气气的，谢谢你，不会啊，都是这一套。”王千源学着那种温柔的口气，笑了。

心态舒缓，却并不代表他在精神上不紧张。团队越专业，他越觉得不能辜负了人家。喜剧也不是一味的叽叽喳喳地搞笑傻笑，“在喜剧里除了叫你们笑之外，又能感到回到原点有一点悲伤，所以挺难的。”他对自己还算满意，所有的发挥都在“射程”之内。“你的想法和你的结果没有太偏差，这就很厉害了。”剧中有一段，要求他用比较夸张的方式说出一段台词，他不想没有来由地“洒”着演，就琢磨，结果真的让他想到了办法，“我用了京剧里面的一些身段和念白方式”，说出来，还真不错，那种带有一点戏曲腔的方式恰到好处地就把戏里大家的情绪煽动起来了。

这几年，王千源越来越悟到，表演是一个在简单和繁琐之间来回转换的过程。

“繁琐在哪儿呢？就说你对人性的挖掘啊，对戏的技巧各方面，要求越来越高；越来越简单的过程呢？就是年轻的时候什么事都想到细节，有点像西方的油画或者工笔画一样，有点太注重细节，到老了有可能像水墨画一样，注重一种气氛。”

他推荐我多看动画片，说现在如果一部美国大片和一部动画片摆在一起，他肯定选动画片。

为什么呀？

“省事啊！而且动画片现在水准你不知道有多高。以前的《龙猫》、《阿尔的移动城堡》、《千与千寻》就不用说了，你看那个《赛车总动员》那几台车的表演，绝了！还有乱七八糟那个叫什么……《糖果世界》，好看！《冰雪奇缘》、《极地世界》我也喜欢看。你知道为什么动画片好看吗？因为更细更好，它不着急，就在棚，里边天天画画不好再改，不像人演戏，今天演完了这场地拍完就拆了，演得不好也改不了了，所以说动画片的质量水准越来越高。”

丨QA丨

《健忘村》里你有一句台词，到处问人家，你快乐吗？那你自己呢，快乐吗？

王千源：快乐！我怎么不快乐？天天工作，每一天跟大家在一起，赶上全中国电影热潮的兴起，正好你的工种又符合这个娱乐业，你有什么不高兴的？

可是中国电影浪潮的兴起有那么多的问题……

王千源：问题多好啊，问题多太好了，问题多大家去发现问题，就怕发现不了问题更倒霉了，没有问题的时候，就走到死角了，它变得更难。有问题说明朝气蓬勃，就跟那小树有很多枝，砍这砍那茁壮就成长了，没有问题，也是问题。

有什么事是你想忘掉的？

王千源：我都不用主动忘掉什么，自己就忘掉了，我也不是真心忘掉的。我还真是“健忘村”的人，我就是“健忘村”本人哈哈！想记点什么都记不住。

自己表演的局限性现在在哪里？

王千源：有很大问题，很多局限性，比如说有一些角色还没有演过，或以前演的，现在再演，还能更好。人是不断进步，一辈子不是1+1就是2，是要有变化、有深度的，今天你可能觉得这一个手势就够了，明天你觉得颤抖一下会更好，后年你就觉得不要手势就完了，每一年人的情绪、经历、阅历包括对艺术的理解都不一样，所以它这事儿没完。

很多演员都会面临瓶颈，但是找不到办法突破，你有这样的阶段吗？

王千源：我没有太有这个阶段，因为每个角色都是不一样的，但方法都是一样的。演戏这事儿也一、二百年了历史的，大家都能找到，为什么你找不到？说明你太笨了。

所以找不到办法就是缺知识、缺文化嘛？

王千源：所以演员真不是一个没有知识没有文化就能干的职业，现在只不过门槛低了，以前好演员都是琴棋书画都要有的，现在少了，因为多也没用啊，观众也不看这些，点击率上来了就可以了，大家就看你了，也不看你画画了，也不看你肚子里存的内容了，现在就是一个看表面的时代。

你想通过自己的努力把观众这种观念掰过来嘛？

王千源：我不掰，我掰什么？等你明白了慢慢就喜欢这个东西了。你掰它干吗，掰完之后自己都掰折了，人家就不看你。你说现在艺术片我愿意看吗？我也不愿意看，我就愿意看动画片。

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