安悦溪：少女与猫头鹰
安悦溪：少女与猫头鹰
采访、撰文：吕彦妮
1.
年轻的女孩长着一张好看的娃娃脸，待人接物永远保持美好体面的微笑，大家觉得习以为常，只有她自己知道那张微笑的脸是空洞的面具，但是对镜自照，她又无法再找回原来那个有血有肉的自己。她是人们心目中的微笑天使，完美偶像，她却每天摸着自己僵硬的面容，迷茫到无处躲藏。
某一天她下定决心，要找回面具下面的自己，在一个万众瞩目呼喊她名字的舞台上，她一拳击碎了自己微笑的脸，却发现那下面是一个黑色的空洞——另一张面具。不曾想，她黑色的面具成为了新的大众潮流，人人以为这是个性使然，趋之若鹜。她的迷惑于是彻底变成一个漩涡，把她深深地裹在其中。
这是2017年日本「四佳导演」最优秀奖和观众评审奖获奖短片《态度娃娃》的剧情，片子拍得直接而凛冽，色调是一种浓烈的灰。
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《态度娃娃》
我把这个故事讲给安悦溪听，一个稀松平常的下午，在城中商场顶楼的咖啡座，熙熙攘攘的人声里，她两只大眼睛忽闪忽闪地看着我。
我没有故意带着这个故事来，也不想以此给她什么暗示，由头大约是她说起某种忧困——她长了一张娃娃脸，看不出年纪，做职业演员四年了，饰演的角色大多是青春未满的少女或者魔幻无边的幽仙，总是乖巧的，不给别人添麻烦的，她想突破，想在创作的语境里找到更多可能，想有打碎自己重新拼凑起来的愿望，想让「自我」在角色中的浓度更加丰富。
「我会觉得那个女孩很可怜。」她听完《态度娃娃》的故事，眉头皱紧了好长一阵子，松不开。一个双子座AB型的女孩，从小自己和自己说话、玩耍，纯良无害绝非她身上唯一的特质。
电视剧《旋风少女》第二季剧照，安悦溪在剧中饰演戚百草
她有过在剧组收了工回到房间「想把东西都摔碎在地上」的冲动，在房间里兀自左冲右撞之后坐在床边或者马桶上呼一口气，又跟自己说「不可以」，她心里有一头琢磨不透也轻易很难被驯服的「魔鬼」，她在经年累月的时光里一直在压着它，跟它说「你回去，回去。」
电视剧《路从今夜白》剧照，安悦溪在剧中饰演路悠言
电视剧《路从今夜白》刚刚在湖南卫视收束，在一个如此拥挤而竞争激烈的十一月档。为了配合宣传，安悦溪近期高密度地接受采访，需要一遍遍面对和回答「这个角色是什么契机你得到她的呀？」、「你在诠释的时候有没有怎样怎样……」此般类似的问题——是必须的工作，她勤恳敬业，每一次都像第一次被问及，好好思索，好好作答，更会要求自己给不同的记者并不完全一样的答案，尽量多延展，多表达。
但是还是在某一刻，失控了。
她不想直播。
「我是一个想把生活和工作分得极其开的人，但是这段时间非常非常紧地宣传，每一天、每一天、每一天，就会让我渐渐的，渐渐地有一种排斥感。」她说自己在持续一段密集宣传后对直播的态度的用词很极致：「我反感」。对着一个小小的摄像头，「当下我可能还有自己的事情要做，那我就得中断在做的事情，分出一个小时来让活泼可爱型的安悦溪回来，我会不太喜欢，是越来越不喜欢了。」
安悦溪的样貌真的玲珑好看，璞玉或者水滴，很多大自然里美妙的形容都可以按在她身上的，没有问题，但是她此刻复盘着自己一个人时候焦虑的样子，竟也是美的。我开始有点对她好奇，因为人之美，有一种即是美在参差，不齐是一种趣味，她如果面容姣好而又心思憨直无碍，大概不会有太多故事。
2.
「我就是没有太多故事。」她倒是耿直。
安悦溪大学本科是在舞蹈学院学的音乐剧，毕业前一直想着就安安稳稳考个研究生然后留校当老师，从此岁月静好。结果还在读书就被剧院挑走去演了一出戏，巡回演出了一大圈，登了台就下不来了，「我是不是可以做做演员？」念头有了便难再熄灭，毕业之后，她就顺顺当当被招进了北京儿童艺术剧院。音乐剧演员技术全面，能唱能跳能演，在台上「绝对不会掉链子那种」。
那几年儿童剧演员生涯给了安悦溪太多太多。「不是所有演员都能演儿童剧，必须有强大的信念感，而且在台上要十八般武艺样样精通。」
初入团时，领导给了这一拨年轻人一个任务，让他们自行排演一系列「亲子交流剧」，观众群是3-6岁的小朋友和他们的家长，每段故事要寓教于乐。在一个教导小朋友们要好好刷牙的短剧里，安悦溪演一只「蚜虫」，就是那种专门会钻到牙齿里蛀虫的小东西。当时一起跟她搭档的是团里一个年长她很多的姐姐，她告诉安悦溪，你要演的是一个「坏人」，但是一定不要让小朋友们讨厌，「你不是单纯的坏的蚜虫。」
那么请问，怎么揣摩蚜虫的心理？
电视剧《花千骨》剧照，安悦溪在剧中饰演糖宝
安悦溪一脸严肃活泼地娓娓道来：蚜虫也是小生命，也要找自己的家，小朋友牙齿里没有洞，她就没有家，所以就要自己去制造。在舞台上，牙齿是用泡沫做的一个个大方块，小朋友不刷牙，方块就会有一个洞，糖果在洞里，洞就变得越来越大，蚜虫于是就可以有一个温暖的家。如果小朋友们把蚜虫清理掉了，蚜虫只好出走去寻找下一个家。
时隔五、六年了，安悦溪讲起这一段，眉角轻轻扬着，好像还在昨天。
戏是在北京世贸天阶商圈的一处专门的儿童剧场演出，每次能容纳200人的观众席总是坐得满满当当，一周之后戏爆了棚，一直在加演，安悦溪也越来越有了表演的劲头。
戏散场后家长带着小朋友上台来和演员们合影的时候，站在她旁边的孩子总是会做出用小手推她和轻轻拧她胳膊的动作，她心里就想着啊：「好吧好吧，说明小朋友看懂了看进去了，嘻嘻。」
这是一种因为表演、交流和互相懂得而带来的喜悦，掩藏不住的。
给小朋友演戏，现场总是状况百出，顾着台上的对手，更要时刻留意着台下小朋友，有爬来爬去闲不下来的，有坐不住的，有忽然大哭的，还有那种对着「反派」演员就喊出「我讨厌你」的——一个小孩子喊了，半场的小孩子都会跟上来。也有温暖和爱。在一出叫《丢丢做了三个梦》的戏里，安悦溪一面演着自己的戏，一面手上还要控制一个人偶。她和人偶穿一样的衣服，让两个自我一起在台上。有一段戏，她们坐在小床上，妈妈给她唱《摇篮曲》，安静如发的剧场里，她听见台下一个小朋友悄悄跟妈妈说：「妈妈我好爱你，我也要睡觉……」那一刻她觉得暖到要融化了，那么满足。
那是「真金白银」的半年时光，大部分时间都在舞台上，陪着那些可爱的小朋友和大朋友，把一颗颗艺术的美好的种子埋进他们的心里，安悦溪不知道这些种子某一天破土之后慢慢发芽会长成什么，一朵花，一扇门，或者一条龙，都说不定。她那么开心，在孩子幼小的心灵里，可以有一点点来自自己创造的艺术启蒙。
「提高小孩子的艺术修养真的是一件我觉得是千秋万载的事情，有福报。」
网剧《颤抖吧，阿部》剧照，安悦溪在剧中饰演阿部察察
那半年，她自己也时时刻刻觉得「阳光普照」，团里老辈的演员，有的比她自己父母的年龄还要长一些，站在一起却还像只是刚刚过了而立之年的样子，因为常年活跃在儿童剧舞台上，人精神上的一部分也好似就被安放在了天真烂漫的一个时间段里，纯粹，童真。其实安悦溪在那样的环境里是安之若素的，她自小不喜欢和陌生人打交道，天生慢热，简单的院团创作环境其实是适合她的脾性的。
进入北京儿艺半年后，她被一个机会凭空拎起来，涉足影视剧拍摄，从此迈入另外一扇门。命运安排起你的境遇来，从来不讲道理和情面，但也终究公平，磨难和礼物，有时候是同一样东西。
电视剧《三生三世十里桃花》剧照，安悦溪在剧中饰演少辛
3.
过往进组拍摄时，安悦溪总习惯带着几盒拼图，一千块以上的那种，原因特别简单，因为「戏份没有那么多」。一个人在屋子里，看过了第二天的剧本，她就跪在地上拼拼图，如果有一整天的休息时间，醒了随便扒拉一口东西就开始拼，睡觉之前就能拼好，拼好用胶带封好，放进箱子里带回家，裱起来挂墙上。
拼图的时候她能得到什么绝对的安静和清醒，一边拼，一边想自己的戏，今天拍得怎么样，人物的逻辑还可以怎么梳理得更清楚。
网剧《镇魂街》剧照，安悦溪在剧中饰演夏铃
她从小就不怕一个人呆着。「自己的内心一直有八百场戏在那里演，所有角色都我自己来。」她自己跟自己下棋，自己跟自己说话，对着镜子演《新白娘子传奇》，小青白娘子许仙任意切换。
她直到现在都会在车里和导航讲话。
「下一个路口请左转。」「好的！」
「本次导航结束。」「谢谢！」
该转弯时错过了路口导航提醒她：「正在重新规划路线……」她就撒娇：「哎你怎么不早说！」
唯一就是怕黑。小时候常常到了睡觉时间爸爸妈妈还是没有回来，她就开着灯。这个习惯一直保持到现在。
电视剧《路从今夜白》剧照，安悦溪在剧中饰演路悠言
还喜欢看书，「说了人家都不信。」其实也不仅仅是书，只要是字，她都爱看。比如某一次上洗手间忘带书了，她就把放在高处的沐浴露够下来，一行一行逐字看背后的产品介绍和使用说明。路上看书，躺着看书，片场歪在椅子上看书，所以现在视力很差。
现在我们知道了，人们在戏里和角色里看到的安悦溪，只有她性格里的「万分之一」，那些「可爱」和「灵气」，是大家喜欢的，现阶段，「没有那么多主动权的情况下」，她便把这些特质做到极致。这条创作之路很长很长，她还有足够的时间让大家慢慢了解，自己在这单一面向之外的丰富。
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安悦溪参加音乐类综艺《跨界歌王》
我们坐着的咖啡厅墙上有一排猫头鹰。安悦溪觉得自己很像这种动物。猫头鹰的脖子可以旋转270度，「我有很多大家看不到的一面。」
那些未知，其实除却观众看不到，很多，连她自己甚至也还未曾发觉。她也期待着有角色和作品可以让她继续沉潜，挖掘自己。人在创作中的自我发现固然重要，但还有比这更重要的是「非创作中的自我了解」。她知道自己的经历终究还是太少了，顺遂大于磨难，那么就让一切该发生的自然发生，好的坏的，她都愿意伸手拥抱，碰撞然后触底。
她不想永远只能演少女。
她不想永远只是少女。
－FIN－
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