邓伦，真正重要的东西一定会在某一刻消失，就在我们不知不觉的时候，所以⋯⋯

昨晚《香蜜沉沉烬如霜》的两集加上预告，生生虐惨了「灵修夫妇」党们，很多观众表示对邓伦饰演的「旭凤」表示很不满意，怎么可以如此「大猪蹄子」般「虐」我们女主角——头上的「寰谛凤翎」，而且这还是你送她的。

真的是神仙打架，神器倒霉。

虽然剧情很虐，却也不是全无好处，比如剧情离下一个观众期待的「貂哥追妻」越来越近了。

印象中上一任如此追妻的「貂哥」，是《白发魔女2》里的卓一航。

在这一集的故事里，张国荣饰演的卓一航已经独自蹲守于雪峰山顶十多年，只为等待天山雪莲一朝开放，好采摘赠与昔日爱人——由林青霞饰演的练霓裳，使其黑发重生，亦或者说是求个原谅，毕竟在上一集里卓一航误会了练霓裳杀害了其师傅和同门。

电影的精华部分全在最后十分钟，昔日的男女主终得相见，女主那恐怖的白头发似利刃给男主直接上了一招万箭齐发。不过也算是一段因果吧，毕竟上一集故事里男主插了女主一剑，女主这头红颜白发说到底也是拜男主所赐。

但如同所有的爱情故事都不太经得起推敲，一推敲就很微妙。比如《白发魔女2》打打杀杀到最后，让女主白发重新变青丝的根本不是影片一开始传得神乎其神的天山雪莲，而是恋人间旧情重燃，在熊熊烈火间的炽热一吻。

绕回到《香蜜沉沉烬如霜》里呢，明明在理智粉观众看来邓伦饰演的旭凤跟杨紫饰演的锦觅很容易拨乱反正的关系，却越来越复杂。比如我就特别疑惑，为何男女主在这段感情里泥潭深陷看不清方向的时候，都很着急结婚，娶或者嫁另一个人？难道还有谁能逼神仙的婚吗？

好吧，若要真是几个冷静理智坐下来冥想的清冷冷的神仙，《香蜜沉沉烬如霜》倒真是没啥好看的。

为什么地铁站总有情侣吵架？半夜大马路上总有情侣抱头痛哭？因为面对喜欢的人，情绪总是不由自主的，它让人忘记体面，忘记克制，整体失控。

喜欢本身就是不理智的事。

电视剧里男女主不理智的相爱相虐，观众们看得津津有味不说，反而有种主动求虐的爽感。

可见，不理智才是对抗不理智的上上策。

最后，在我们期待接下来邓伦化身「貂哥」的时候，先看一篇关于他的专访吧。

邓伦，真正重要的东西一定

会在某一刻消失，

就在我们不知不觉的时候，所以⋯⋯

采访、撰文：吕彦妮

日本摄影大师荒木经惟在2018年春天自己的摄影展开幕前接受采访时说，他越来越意识到，真正重要的东西一定会在某一刻消失，就在我们不知不觉的时候，所以要拍下去，要做下去，在生命的每时每刻里。演员邓伦为此感同身受，他亦失去过—生命中重要的所在，那一刻的触动是，失去便失去，既成事实的事情不再追究，而当下的美好同样重要。 

鹿兆海的命

「完蛋了。」

参演电视剧《白鹿原》第一天去片场的路上，演员邓伦的心情如上，就要开工了，可他觉得自己还没准备好。早前已经将剧本至少通读过七遍了，作家陈忠实的小说原著也已经阅过，关于自己饰演的角色鹿兆海他深爱备至，导演、合作演员都是他极为尊重的前辈……即使如此种种，他还是觉得莫名的压力和紧张席卷而来，他觉得自己没准备好——很久之后他顿悟到那一刻自己心境背后的某种必然：「可能我就是一个永远都觉得自己没有准备好的人。」

他很「轴」的。认定的事，几乎没有商量的余地，但这种执拗基本上都是冲向自我的，他不和别人较劲，劲儿都往自己身上使。「小时候一件事做不好，就会伤心好多天。好胜心强，反正执念很深。」到现在依然，答应了一件工作，就必须排除万难去做，「光做不行，一定得做好才行。」

拍戏的时候大多数导演不会太跟他较劲，觉得这样演就ok了，他还会想，有没有其他方式去演这场戏？他最怕听到导演说「一条过」，一条就过他得担心死，即使他自己也知道这唯一一条的表演状态都是好的，也还是会主动要求再来一条。他一定要稳。

邓伦参演电视剧《白鹿原》剧照

参演《白鹿原》时他尚在读大三，被汽车运到建在真实的荒凉的「原」上时吓坏了，剧组分成两组人马拍摄，一组就有近500人在现场，最多的时候七台摄像机同时在拍，「你知道七台机器拍你的感觉吗？」他问我。弱弱地答：我不知道……。「我也不知道！」真要站在那个「圆心」的最中间才能理解那种气场带来的震慑。

同组的前辈演员张嘉译有一天走到正在看剧本的邓伦身边问他：「小伙子会看剧本吗？给自己『加戏』了吗？」邓伦愕然，剧本还能改？还能加戏改戏？是后来张嘉译的三言两语一下点透了他：要加的，并非是台词或者行动，而是你内心对自己的暗示，对剧本没有表现出来的人物的丰富。「比如一场戏只写着你从门里进来了，那你要加的就是，你进门之前干什么去了？你从哪里来？之前发生了什么？……」

「在邓伦的角度看鹿兆海，觉得老天对他不公；但在鹿兆海的角度看自己，他觉得一切都是对的。」

邓伦饰演的鹿兆海，是个命很苦的孩子。真挚地爱着一个女孩而不得，赤诚地爱着国家而为之牺牲。年青的生命最终在风中陨落。最初邓伦理解不了，他会觉得老天不公，为什么鹿兆海这么好的人要遭受这些？「我总会问个，为啥。」直到演过了，一天一天在鹿兆海的身体、精神和命运里走过一遭，他才了然，这不是命运的使然，这是鹿兆海自己的选择。「在邓伦的角度看鹿兆海，觉得老天对他不公；但在鹿兆海的角度看自己，他觉得一切都是对的。」

人生是这样的，人与人互相牵连，这个道理固然坚固，但是每一个个体如何选择自己的生存和生活路径，其实是可以掌握在自己手里的，森林里有很多路，全看你要走哪一条。任何一个选择都会必然带来一个结果，别人或许只看到你某一刻的状态并以此来断论你的所谓成败 ，其实都是片面甚至偏颇，选择本身和后来所经一切的过程中你自己的感受，只有自己清楚。

不饶点滴，不饶己

解放西安城的战役加上鹿兆海的死，这一段戏一连拍了七天，是邓伦告别《白鹿原》的最后一段戏，也是整个剧组的收尾之战。

之前八个月，每天，每一场戏，导演刘进都会和邓伦一点一点抠戏，一次一次尝试，还没有其他可能的演法？——这样的创作过程邓伦觉得太舒服了。「一场戏之前的走戏和沟通有时候长达几个小时，戏不说明白了，不走顺了，不把它挖空了，挖到没有可挖了，这场戏不会拍的。」就在不断尝试的过程里，表演的潜能和对人的理解一点点被从邓伦身体里挖掘出来。

反倒到了最后一场，却忽然不再需要这些了，邓伦自己也觉得奇怪，人到了那一刻，就全都知道了，知道该怎么演，知道该怎么说出生命中最后一句话。有始有终，顺其自然。

他就这么从一个男孩，倏忽成了一个男人。《白鹿原》是一趟人生课。

「经历了《白鹿原》之后，我才知道一个演员应该怎么样去创作。怎么样演戏，怎么样对待这份工作。」

「他就这么从一个男孩，倏忽成了一个男人。《白鹿原》是一趟人生课。」

邓伦不觉得自己强大，反而说演员都脆弱，都会动辄就紧张。但恰恰就是这些「软弱」，会造就伟大和信念。「有一天我如果不再为拍戏紧张了，那可能才是我真正应该觉得可怕的事情吧。」

还有敏感和复杂，他说是自己的「职业病」，内心活动总是复杂丰满，每天都在感受，感受不同的人、不同的物，包括社会的环境，「只有感受到了，他才能去演给别人看。」

但很多很多事，终究只可意会难以言传，所以就别期待让别人来理解自己了吧。其实谁也没有义务一定要去理解你——说起这个道理的邓伦很理性，一脸自知和淡然，与他二十啷当岁的年纪好像不那么相符。身边人再怎么尽力地去理解你也不一定知道你是怎么想的，这很正常，爱你的人努力爱你，也不一定是理解，更多是宽容。所以，外界所有的评价，如何说邓伦，他都接受，任何的标签，描述，怎么说都可以，他接受一切。

「关于理想我从来没选择放弃，即使在灰头土脸的日子里」邓伦在微博写道

「我不较这个劲，我只跟自己较劲，跟别人怎么较劲？……你要反驳，但你不能去左右别人的想法，谁也控制不了谁。其实我是一个挺随和随性的人。」他笑了，嘴角的酒窝暴露了年青单纯的心性。

「一千个人心中有一千个哈姆雷特，没错，但莎士比亚写哈姆雷特的时候，你敢说他就写了一种哈姆雷特吗？谁都不知道莎士比亚当时写的是哪一种的哈姆雷特。所以我去演一个角色的时候，我演成什么样，那就是什么样了，那是我邓伦演的。」他一下子很确凿很有定力的样子。

「我本身就是我，我不可能因为角色，或任何其他东西，就完完全全把邓伦这个本体抛掉，这是不可能的。」他念自己的名字，好像那是一个「他者」。他将自己看作某种创作的材料似的，冷眼看过去：「邓伦很不完美，但他是个特别不容易改变自己的人，也不管别人觉得对不对，甚至他自己觉得对不对，但他就是觉得某一刻那么选择、那么做是对的，他觉得舒服。」

好像之前说的「轴」，他也知道大部分时候真是个贬义词，让自己放松一点，别有那么大压力，有那么难吗？「不饶点滴不饶己」，说的就是他吧。

不怕犯错吗？不怕出糗吗？

「在我现在这个年纪，还允许犯错，犯错是好事。我觉得不犯错就坏了，身边人都觉得你是对的，我觉得反而不好。」

把握当下

姥爷走了之后，邓伦把过去十多年自己攒下来舍不得弃掉的很多东西，一股脑全扔了。

他从小随姥爷，节俭、念旧，用过的物什总是收拾得好好的保存下来，爷爷是连一张用过的草稿纸都不愿意扔的人，写得密密麻麻的，还是要叠得整整齐齐的收在抽屉里，证明这样东西曾经陪伴过自己。邓伦也是。他原来还是学习成绩很好的孩子，姥爷离世时他还在念初中，一下子就全盘泄气了，成绩开始直线下滑，「我那时候可以舍得一切，我不知道为什么，我什么都可以不要了。对，我什么都不要了。」

是要到很久之后，他成年了长大了，再回想，才会顿悟到，那时候他的「放弃」——无论是放弃外物还是放弃自己，其实就是因为他真正意识到，一个重要的东西失去了，而且再也不会回来，他不接受，所以那些反抗像是一种无力的应激反应。

现在懂了，这就是人生。

「如果你没有失去的话，你永远不会有这这种感觉，永远不会触碰你那根神经，你永远不知道那是什么滋味。现在你知道了，人失去一些东西，就会对别的东西倍加珍惜。」与其沉浸在缅怀过去，更应真实地珍惜当下，不给自己留下遗憾，这样的人生才不会后悔。对于如今的邓伦来说，在演员的道路上不懈地坚持和努力，他的这份赤子之心，对于演技的反复打磨，让他也获得更多得以表现的机会。

「观众看到邓伦演的好多角色都不是同一种的，所以有点弄不准邓伦到底是啥样的，这挺好的。如果我一直演一种戏路的戏，大家也许会以为邓伦是那样的，但你错了，那才不是邓伦呢，那都是邓伦演出来的。」二者之间的差别，在于失了一个「真」，他说，这个「真」，就是演员应该追求的东西，「演员，就是要创作角色的，演员不是一条路往前走到黑，所以你看到有那么多的邓伦，你拿不准，如果按这个职业来讲的话，我觉得是对的。这就是演员的职能。」

邓伦在电视剧《欢乐颂2》中饰演谢童

邓伦在电视剧《楚乔传》中饰演萧策

电视剧《一千零一夜》「520」海报，邓伦在剧中饰演柏海

他不需要别人可以准确描述他，能听到越来越人唤他不一样的名字，他心里才是开心的，「鹿兆海」、「谢童」、「萧策」、「柏海」……越多越好，这才是一个演员的成就感的来源。成功塑造这些角色的同时，这些角色也和今天的邓伦有着某种道不明的联系，「鹿兆海」对待感情的专一，「谢童」追逐音乐梦想的执着， 「萧策」的默默守护与不改初心，这些都与邓伦对待演艺事业一直保有的那份认真和热情紧密相连。也正是如此，从2012年正式步入演艺圈，到现在短暂的六年之间，在面对每一个犹如流星般迅疾的机会到来之时，他总是握紧当下的每个机会，如若不是足够的准备和一百分的认真又何以实现？这样的一位「有备之士」又正值年轻之时，未来必将会是蓝天一片。

INTERVIEW

顿悟时刻之快问快答

你觉得存在「命运」这件事吗？

邓伦：我觉得存在，但不是全部。人一定都会有运气的，我相信是有的。比如说我觉得我的生命到现在，我就遇到很多帮助我的人，我的运气挺好的。

但你有没有想过，这些帮助和运气可能也是来自于你自己的努力或者积累？

邓伦：一定都是相互的。但是我觉得人还是应该抱一颗很感谢的心。我自己也努力了，再所以遇到了这些对我好的人，何尝不是一个幸运？

你有过觉得命运对你不公的时候吗？

邓伦：没有。事在人为，我特别坚信这一点。我坚持做自己。人生一定有很多遗憾的事情，不可能那么完美，比如我姥爷走得太早了，他没有能看着我长大成人。比如我觉得工作上有好多遗憾的地方，但是到现在，我觉得很多东西不一定要去拥有，不一定要去有一个结果，只要你经历过曾经，或者是你感受过，其实就挺好的。

你说你坚持做自己，你搞清楚自己是什么样的吗？

邓伦：我觉得这辈子都搞不清楚我自己到底是什么样的，但没关系，现在不去想这些了，最重要的是活在当下，不需要知道我自己是什么样的，现在什么样就时什么样，想怎么样就怎么样。原来我遇到不高兴的时候，会难过，会伤心，现在我就享受，高兴也享受，不高兴也享受。一场戏拍不好，不好受就不好受，就让自己难受。

「充满热情的活在当下」，对于你来说，有哪些时刻让你发现了其中的乐趣而充满热情，无论是生活还是事业也好？你如何保有这份热情？

邓伦：我在20岁的时候，出演了我人生中第一部作品，我想就是那一刻，我决定投身于演员这个职业。而在这个过程中，我一直都在尝试不同的角色，挑战全新的自己，所以我对这份事业一直怀揣热爱，保有热情。

生活中有没有什么顿悟时刻的故事可以分享吗？

邓伦：前段时间我给自己放了个假，去旅行放松自己。在旅行的时候，我站在海边，感觉整个人都处在一个极其放松的状态下，忽然意识到：人活着的意义不仅是责任与义务，还有追逐梦想与享受当下。

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