看戏之后丨彼得·布鲁克：“艺术家的任务是用谎言来说服这个世界。”
90岁高龄的英国戏剧大师彼得·布鲁克最终遗憾未能亲临中国，他的剧作《惊奇山谷》在乌镇、北京、天津和上海相继上演，像秋天刮过山谷里的风，带来美妙的惊鸿和涟漪。
演出由三位演员和一位乐手共同完成，犹如一本书被不经意翻开，词句朴素精神却超凡精密。
在我们人类之间存在一种人群，他们拥有“联觉”的超能，可以让自己的五感彼此之间发生微妙紧密的联系，也因次，他们能够超过常人地记住更多的事物、并以此作画、作曲、使用“魔法”技能种种。他们可以看到音乐、用颜色记忆数字、将画作“翻译”成“乐谱”……
“联觉”带来充沛无尽的想象力和创作力，同时也给拥有它们的人带来难以想象的痛苦。某种程度上，他们是令人神伤的病患。
剧中，记忆里超群的女人因为自己的头脑与别人不同，失去了一份原本普通的记者工作，并在后来进入一个类似“马戏团”的表演团队，在一次次因为自己的现场记忆力获得掌声与赞许的同时，也彻底迷失在记忆的丛林里。
“人到底要怎么学会遗忘？”她最终痛苦地问出这个问题。每个人的脑子里，都有一个用于记录信息的黑板，我们稀稀疏疏地写掉一些再擦掉一些，但是于她而言，所有过目的事物都被记录在上面，层层叠叠，擦不掉，抹不净。
另外一位在意外事故中丧失身体机能的男人，当众向观众再现了他如何一点点找到自己的手指、胳膊、大腿和腰部的过程。从难以动弹到慢慢寻回知觉，整个经历看得人心疼而难过。
舞台是空的，一张桌子几把椅子，搬来挪去，随时在报社办公室、脑部神经科治疗室和表演舞台间切换。三位演员轮替扮演病人与医生，互相聆听互相医治。
在演出中我曾一度思度，他们是否是真的有过类似的经历？因为演员们呈现出了一种舞台之上的“非虚构”创作状态，真实与虚幻像一种流，彼此交替撞击着观者的心。
1979年彼得·布鲁克曾困惑过创作源头的狭窄，在自传回忆录《时间之线》里，他写：“没有足以让我冲动的现实主题可以选择，整日围绕我们的生活几乎没有可供超越习见的维度。”所以他投入了一个令人着魔的世界。之后，他在波斯诗歌《鸟的会议》里找到了这个“奇异的山谷”，让神经病学浪漫化，从科学中找到了诗意的维度，亦让演员在台上以“素人”的状态呈现艺术。
《惊奇山谷》令人可信，因为他在创作之初就是严格遵循科学的脉络，与人类大脑中的种种机能甚至是异常的存在结盟，他们无异结交了众多真正的病例携带者，并忠于他们，在限制中创造，最终挖掘出了人性深处的柔软与活力。就像在山谷中攀爬、探索，于幽暗森林中、正路之外，找到丰富的生活和不幸、不堪之外的意义。
黑暗的时代里，奇人的痛苦像神迹慷慨的显现，让凡人如我辈惊醒。人类幼稚又伟大，笨拙到（或者说聪慧到）忽略了自己身体实则是技巧神秘的组成，抗拒本能，盲目屈从。
彼得·布鲁克亦在戏中思索艺术家的存在意义。有台词这样说：“艺术家的任务是用谎言来说服这个世界。”
有一点悲壮。需要停下来，想一想，手里抓一把沙，看它们一点点漏下去。
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