他用铅笔在本上潇洒勾出日本四岛的轮廓，然后涂上一个黑色的线球——在濑户內海的岸边，是他的家乡广岛。
建筑设计师青山周平的故事就从这里开始。
青山周平
建筑设计师
B.L.U.E.建筑设计事务所主持建筑师
北方工业大学建筑与艺术学院讲师
清华大学建筑学院博士生
因为一档家装改造节目，青山周平的名字广为人知。
节目甫一开始，他趴在待改造的房间外面——北京南锣鼓巷附近的胡同民居门外，透过低矮的玻璃门窗和主人「胖婶儿」一家打招呼。房子里面的人有点惊讶：「日本人？」
「对。」回答完，他不好意思地轻轻捂一下嘴笑了。网路上，很多拥趸都说，是从那一刻几乎就要「爱上他」。
在后来的改造中，他拿出了比本人俊朗外貌更迷人的设计天赋，在这个仅有35平米的空间内，为一家五口三代人重新设计了室内格局，令其原本狭窄逼仄的居住环境得到了彻底改善，被称为是对小户型房屋的一次「逆天改造」。
（以上建筑改造、设计资料图片来源见水印）
△在他的事务所里，我们见到了这次设计的立体图模型，蓝色和白色的模型，有海天一色的清爽，一株干花枝亦示意着院内那棵老树。
问他，为什么每一次画设计图纸的时候，除了画出建筑结构和设计方案，还会画上人？
他说因为每一次在考虑一个设计的时候，他总会想象到，在这个场景中的人，会做什么。「比如画到客厅，我就会想，孩子在看书，爸爸妈妈在赏花，奶奶坐在那看电视。」
他希望在自己的设计里，家庭里每一个成员都会有自己的空间和区域，同时也可以共用好一个空间。「它们在各做各的事情，互相又有一些关系，是我想做的一个状态。」
是一个建筑设计师的温柔。
△靠墙的格子柜里，有一格专门放置着剪裁成长条和圆形的丝瓜络——那是节目中被房子的女主人「胖婶儿」留给他的纪念物，自己收集了半生的质朴爱物。在改造过程中，青山周平特意将它们「再造」为装饰物布置于房间内，懂情怀，有办法。
△1980年出生在日本广岛的青山周平毕业于大阪大学，后留学比利时和法国深造。
曾经周游列国四海飘荡的他十年前决定留在北京开始自己的事业，两年前，他更是直接把家安在四九城腹地的胡同深处。
他喜欢那种人和人的生活「重叠」在一起的存在方式，这给他的设计哲学平添了许多人情味儿和同理心。
九月份全城警备升级以待阅兵的日子里，他还在微博发出了一张《在胡同看阅兵》的随手拍，十几个老老少少男男女女围坐在阴凉下，瞅着院门口角落里一个小电视的阅兵实况转播。他站在这圈人身后拍下来。
△「像是四十年、五十年以前的感觉。」他想起那场面，至今忍不住笑说，「胡同里的空间是大家的，不是属于某一个人的，路、椅子、电视，都是大家的。」
这是青山周平喜欢的感觉，很久违。让他想起小时候的自己。
那时候日本的房子和房子之间都有围墙隔着，他总是习惯在围墙上走路，而不是走在地面上。
「这边是小学，然后我家在那边，但是有时候这样过去。」他一边在本子上画着简单的示意图，一边解说道。他的中文有典型日本腔的发音，一点点平缓无起伏的音调，咬字重重地，反而显得拙朴、诚恳。
小时候的青山周平喜欢一路走过一条街那么长的……别人家的围墙，这让他感觉那上上下下的空间都是属于他的。他还喜欢去那些藏匿于表面之外的地方，公园很大很大的树后面、长得很高的杂草里、桥洞下面……「这种暗的地方，神秘的地方，看不见的地方。」
「但是我现在回家看我原来玩的那些神秘的地方，树砍掉了，草清理了，什么都直接可以看到了。」
他说北京也是一样，十年前来的时候还是一个有很多「危险和脏」的地方，现在就很干净了。「这是一个城市的发展，比较可惜。」
这个面目云淡风情的男人骨子里藏着一片海。
「海，我喜欢。」青山周平说起家乡广岛，那样一种藏身于内海岸边的平和小城。
「这是日本四岛，这是太平洋，这是濑户内海……」又开始画图。笔和本，是他接受采访的必备物，有些事情，用画出来的，比用讲出来的更生动、准确。他继续说着，海和海的性格不一样。自己的性格比较像广岛，无风无浪，但终归还是海。
△「我长大的一个地方，海就在离家不远的地方，到了海边，我可以变成完全是一个人。」
平和简单的外表下面，他拥有着独立的创造精神，对自己热爱的事业也抱持着坚贞的执著。他曾在接受采访时透露，每天的工作时间是早晨9点钟进到事务所，晚上2点离开，周末没有什么安排也会和太太一起来加班。
「年轻时也很能喝酒啊。」他轻轻地笑了。
问他，有什么事情是你想做还没有去做的？
他就诚诚恳恳地答，没有。
△青山周平工作室桌子上的细节
青山周平成为建筑设计师最初源于父亲的影响。
「你崇拜爸爸吗？」
「我不崇拜他，但是我喜欢他。」
他转身从事务所一整面墙的书柜上抽出三、五本书，都是他从日本背过来的，是父亲曾经的读物。旧时的出版物上，沉淀着一些时光的痕迹，却依旧精美。翻开来，里面有一些工整的读书笔记，字都小小的。是青山周平的父亲记录下来的。
△父亲留给他的书，其中有一些书页上，还有父亲当年认真写就的笔记和批注，字迹小小的，整齐，秀丽。
「他做设计不太好，也可以说是没有成功的建筑师。所以我作为建筑师（对她）没有什么崇拜。但我就是喜欢（他），因为他给我这些东西。」
他用手里握着的一根银色外壳的铅笔，指指这些书。
他18岁便离家读书，之后更是一直漂在远离广岛的地方，至今已经17年，很少回家，对「家」的概念变得淡薄，现在的工作之一，确实要为别人设计他们的家。
有点落差，美便在其中一点点显影。
日本设计大师原研哉发起的「House Vision」项目，青山周平一直参与其中辅佐。在北京的展览预计明年1月份开幕。这个项目强调让人们更加重视住宅与社会形态、生活方式的关系。他在中国十年的学习、生活、工作经验将让他更好地思索这个问题在当代中国的现实意义。
「空间是有力量改变人的生活或生活方式的。」他对此坚信不疑，「如果没有能够更好的改变，我参与的意义可能减少了很多。」
△青山周平的事务所两个房间中间的红砖墙上，被他「凿」出一个大洞，上面还站着一只，「黑鸟」。
他是这样考虑自己的建筑设计和他人、环境的关系的，就像是他最喜欢的材料——木头——一样，他说木头使人感觉是一种和谐的存在，他也希望自己的设计可以令阳光、植物、环境和人都处在一个互利、安全、美好的关系里。
△他最喜欢自己在中国的一个设计项目是之前在天津完成的塘沽小学，大量圆形和方形的窗户打开在墙体上，在教学楼里的任何一个地方都可以感受到阳光的照耀，孩子们身处其中，得以像花一样成长。
你现在能规划到的事业到什么时候？
「工作到最后的，因为很多建筑师都是七八十岁还在工作，这个我是一个理想的状态，所以这个对很多建筑师来讲不是工作，是生活，所以他们60岁的时候不退休，就是因为他们这是生活的一部分。」
INTERVIEW
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选择一个设计项目的时候，你最在意的是什么？
简单说的话，是项目所在的场地，比如说海边、农村，或者很有特点的地方。还有，如果我的设计跟客户的想法可以有一些碰撞，这种状态可能更理想。
你曾经说，设计就是和空间做对话。空间可以讲话吗？它可以传递给你什么信息？
就比如我们现在这样聊天的时候，我也经常会有一些新的想法，可能你也经常有这样的经验。所以你看我会带着笔和本，想到什么就随时记下来。我和空间对话的方式，就用画图，还有模型。在最开始考虑方案的时候，我会习惯用手画图，我不能控制所有的线（的走向），所以当我画的时候，会慢慢出现新的想法。
为什么一定要用手画图？
自然光是放射光，电脑是不同的光，两种光源不同，人的感受也不一样。这种放射光能让人的脑子调整到一种「分析」和「创造」的模式，电脑不能。
你在一个方案里有遇到过瓶颈，或者说遇走不下去的时候吗？
每次都有。然后很难。对，像生孩子一样的感觉。但是我没有生过孩子。（笑）
有遇到客户提出过一些奇怪的要求吗？
（思索良久）我们一般做项目的时候，最痛苦的是时间，不是内容。他们总是很着急吗？（为什么呢？）我也想知道为什么。（笑）
你是不是格外偏爱大自然？
这个我觉得，我喜欢是喜欢，但是很多人更喜欢吧。
其实在中国和日本都在流行怎么整理东西的秘诀。大家觉得东西太多，你有这个困扰吗？
其实我喜欢东西多，最多的就是笔。（笑，摊手，眼前桌子上有各种笔，盘子、茶杯茶盘……）我喜欢的东西或者有意思的东西，放在我周围，有点像一种「日常的美」，有时候会偶然会发现它存在的意义。
女性会打动你的瞬间是什么？
比如说面对一件事情，她的反应或者解决方式跟我完全不一样，或者是我想不到的，超越我的思考范围了，可能就会打动我。
是什么原因让你选择了和现在的太太结婚？
因为我跟现在的她结婚之前在一起的时间很长，一部分是同事，一部分是女朋友，大概八、九年吧。所以没有那种像“考试”一样的构造或者过程，因为我比较了解她，她是跟我不一样的人。
能再多说一些你对大海的理解吗？
海，很有意思的一点是「渐变」，从一个离陆地很近的地方，慢慢地变化，突然变成一个很深、危险的地方。这个快乐的部分和危险的部分，其实没有什么特别明显的线，它是慢慢过去的，你发现的时候，通常已经过了。这个东西其实和生命有点相似，我们一点点老去，其实是一个过程。
本文为杂志委约采写
原文刊于《瑞丽伊人风尚》12月刊，原标题为《围墙上下的空间都是我的》
编辑、执行/王默 人物肖像摄影/姜南@A Stuido
－完－
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