柯芮斯画廊展览 I 海芙·卡赫拉曼：非人：第二章
海芙·卡赫拉曼，《行者》（Walkers），2020，木板面油彩，152.4 x 228.6 x 6.3 cm
海芙·卡赫拉曼：非人：第二章
柯芮斯画廊，伦敦
伊拉克艺术家海芙·卡赫拉曼（Hayv Kahraman）于柯芮斯画廊举办的首个个展在近日开幕。展览在柯芮斯画廊线上展厅（www.pilarcorrias.com/）、Instagram页面（@pilarcorriasgallery）、artsy（www.artsy.net/pilar-corrias-gallery）及artnet（www.artnet.com/galleries/pilar-corrias/）网站向公共开放。在展览开放之际，卡赫拉曼及柯芮斯画廊制作了以下影像导览项目，向观众介绍其灵感来源、创作方法，及其中东难民身份背景对其创作的深邃影响。
海芙·卡赫拉曼谈柯芮斯画廊“非人：第二章”展览
“非人：第二章”展览作品介绍
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后叠（Back Fold）
2020
木板面油彩
190.5 x 114.3 cm
“柔术艺人和弯曲身体的表演——尤其是向后弯曲身体——对于我来说意味着许多不同的理念，而其中最主要的就是恋物化和情欲化。这当然也内含了有关痛苦的理念，与景观世界紧密联系的痛苦理念。”
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拱桥（Arch）
2020
木板面油彩
114.3 x 208.3 cm
“这张画中如流苏一般连绵的重复形象构成了一种纹样，在我看来，这为画面带来了特殊的平衡对称感。创作这些重复形象的过程近似冥想体验，但也是我肆意而为的纯粹直觉创作——在开始作画时，我根本不知道最后会出现何种纹样。”
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六曲（6 Bends）
2020
木板面油彩
152.4 x 264.2 cm
“另一种处理极端扭曲身体的方式，即是通过服从的视角去审视这些身体。这些身体向某物宣告服从。我在绘画时回顾了融合身体的概念——这些身体变成了殖民者想要看见的样子。如此极端地扭曲自己的身体，却绝不因此而崩坏，貌似毫不痛苦，但同时也清楚意识到：你是被迫扭曲自己的身体的。而这种意识，这种投向观者的目光是如此强大，直接扭转了这其中的权力动态关系。”
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后曲 I（Back Bend 1）
2020
木板面油彩
127 x 127 cm
“女人四肢的扭曲蜿蜒、关节的错位是一种非正常的表演，迫使我们去观看甚至想象一个因人与人的差异性而欢欣雀跃的世界。
我倾向于绘制晦涩不明的背景，这些背景并不将人物形象锁定在某个具体的空间中，而我作为难民及移民的身份肯定与此创作倾向有关：多个世界在不断流变。”
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叠（Fold）
2020
木板面油彩
190.5 x 114.3 cm
“我是那种要求精细计算的艺术家：画面中的所有元素都必定要事先规划好——在落笔之前，我要规划好草稿、构图、色谱等所有元素。我要求画面要有秩序，这是我控制作品的方式。这可能有一点变态，也可能与我经历过战乱、曾是一名难民的身份背景有关。
然而，我对画面的控制可能会陡然崩塌，而这带来的结果既是让我害怕的，又是非常激动人心的。这幅作品背景中以多层次轻薄笔触挥就的粗壮、仓促笔触即是一个意外。这些带有干涩颜料的笔触为其中的人物创造了幻觉式的、有转变意味的风景。”
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五者（The Five）
2020
布面油彩
195.6 x 271.8 cm
“我将作品中的人物形象视作是由许多女性组成的军队。这不仅是一个女人，而是由女人构成的群体，她们积极地带着抵抗态度挺立在外头——挺立在种族及性别分类系统之外——以自己的身体为媒介向系统性权力结构发出质问。我也将她们视作是被殖民的身体——殖民实践向她们宣告，白人-欧洲中心世界观就是唯一能够带来有意义生活的世界观。作为一名来自中东地区的棕色皮肤移民，这就是我在瑞典以及美国必须做出的斗争。这些有抵抗精神的女人也带有这样的一种意识：她们的社会活动旨在以其自身的标准来重新发明、重新定义其他者性。”
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后曲 2（Back Bend 2）
2020
木板面油彩
121.9 x 147.3 cm
“我在孩童时期参加了音乐学校和芭蕾舞学校的训练。在那时，我每天要花费大量的时间进行芭蕾舞训练；因此，我能够自如地让肩膀和大腿脱臼。让我记忆犹新的是，我那时常这么做来取悦我的朋友们——这种身体的异样变形因此就是一种特殊的景观。”
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三曲（3 Bends）
2020
木板面油彩
127 x 157.5 cm
“这一系列作品的创作动力来自对于人类本质及人为制造的阶级体系的诘问。也就是去质询由“第一世界”——或即是白人异性恋男性——建立的种族和性别分类系统。我对所谓“普通人”和他者的转变关系非常感兴趣，继而想要探索这个问题：他者性是如何被创造的，是如何被公众所感知的。我想要通过绘画去探索这个问题，去绘制“不正常的”、以极端的方式扭曲了的身体。”
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后曲 3（Back Bend 3）
2020
木板面油彩
127 x 127 cm
“画面中人物的肉色身体几乎是透光的，这对于我来说制造了一种转变状态效果：这位女性的身体上及背景中均有一些貌似穿透了肌肤的墨点。我时而将这些墨点视作是肌肤上的伤痕，这带来了画面前景与背景的混淆、过渡、转变状态。或许，“此处”及“彼处”之间的确存在一种柔和的波动。”
海芙·卡赫拉曼生于伊拉克巴格达，生活工作于洛杉矶。卡赫拉曼于近期曾参加以下机构举办的展览：马萨诸塞当代艺术中心，北亚当斯，马萨诸塞州（2019）；斯希丹市立美术馆，荷兰（2019）；波士顿当代艺术中心，波士顿，马萨诸塞州（2019）；香格里拉伊斯兰艺术文化与设计博物馆，檀香山，夏威夷（2019）；德拉瓦中心，贝克斯希尔，英国（2019）；诺丁汉当代艺术中心，诺丁汉，英国（2018）；波莫纳学院美术馆，克莱蒙特，加利福尼亚州（2018）；圣路易当代美术馆，密苏里州（2017）；以及乔瑟琳艺术博物馆，奥马哈，内布拉斯加州（2016）。其作品已被以下机构收藏：大英博物馆，伦敦，英国；圣地亚哥艺术博物馆，加利福尼亚州，美国；洛杉矶郡立美术馆，加利福尼亚州，美国；伯明翰艺术博物馆，阿拉巴马州，美国；鲁贝尔家族收藏，迈阿密，美国；萨奇美术馆，伦敦，英国；巴吉尔艺术基金会，沙迦，阿联酋；多哈阿拉伯现代艺术博物馆，卡塔尔；皮簇偍收藏，哥伦布，俄亥俄州，美国；北卡罗莱纳州艺术博物馆，罗利，北卡罗莱纳州，美国。
柯芮斯画廊由琵拉·柯芮斯女士在2008年于英国伦敦创立。柯芮斯画廊与著名艺术家及新晋艺术家开展紧密合作，并集中关注女性艺术家的实践。
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