刚导演完红遍网络的《相思》，他又在母亲节创作了这部感人动画！
看完标题，很多小伙伴应该猜到了wuhu君这一期要聊的动画就是《游子吟》，是的，在母亲节期间，小伙伴们肯定都看过这部感人的佳作，那么这一期，wuhu君又邀请到了《游子吟》的导演彭擎政，我们来一起聊聊在这部动画里幕后的那些事！
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《游子吟》根据嘉定出身的
清代考据大家王鸣盛的真实经历改编
是上海嘉定800年重点项目之一的
“中国唱诗班”系列动画的第三部作品
主创人员
监制林旭坚 导演彭擎政 编剧李夏恩
作曲易凤林 配乐韦卓成 动画场景马超
后期贾如卿 历史顾问徐征伟
这一期wuhu动画人空间的嘉宾是：
导演：彭擎政
专访环节
——wuhu专访第100期
wuhu君：欢迎彭导又来到wuhu动画人空间啦，这次创作《游子吟》，在母亲节又引起热议了哦，让很多小伙伴们泪目了，话说彭导已经创作了《元日》、《相思》、《游子吟》三部中国唱诗班系列的动画短片了，您觉得这次《游子吟》的作品中和以往有哪些不同？
彭擎政：这次游子吟里和之前最大的区别是从原来相对的写实记录的风格里提炼出了奇幻的表达方式，通过梦境带给观众绚丽的视觉感受，也是想看看这种风格的动画的宽容度有多少。
当然，这也是我在创作这套系列片的一点私心哈，一直以来都喜欢尝试不一样的创作，我希望能在每一部里都尝试使用不太一样的表达方式和视觉传递。
《元日》
比如《元日》更像是一个音乐散文片，着重于营造我们现代人已经渐渐疏远的节日气氛，通过这个片子带给大家记忆里的“年味”；
《相思》
《相思》是一个侧重于传统中国式爱情的剧情片，主要侧重在人物细腻情感的渲染和配合意境的营造，也是奠定一下这种风格基础；
《游子吟》
而《游子吟》则着重于渲染那种最质朴最深刻的情感——母爱，但是在创作初期我并没有刻意想制造泪点，我更希望用一种少年的视角，奇幻的充满想象力的呈现，并没有想通过去强行设计一些悲惨的，可怜的情境来强行催泪，所以最后在某些细节上触动了观众是挺让我意外的。
wuhu君：相比于《相思》的情感细腻，这次在《游子吟》中还加入了超现实的元素，当时彭导怎么会想到在故事中以主人公梦境的形式来表现呢？还有动画中怎么会想到要加入一只萌萌哒小糕团的呢？
彭擎政： 关于梦境的超现实元素的设计同上我说，拿关于无论梦境还是在炉火里飞出的火星形成的幻想都是在试图给这部片子带来一点趣味性和奇幻感。
关于小糕团的设计
那只叫“小糕团”的小老鼠确实有寓意，这和古代文人科举考试崇拜有关
老鼠的别名是耗子，耗的同音字是号，因此老鼠又被称为“号神”。祭祀号神的有两种人，一是开银号的老板，会祭祀“号神”，还有一种就是考生，因为考生考试的地点是贡院里的一个个小房间，被称为“号舍”，所以也拜“号神”。
明代顾起元的《客座赘语》就讲述嘉靖庚子科第八十三名举人颜芳，本来他的卷子都被考官扔到落卷堆里了，结果一瞬间就发现他的卷子又放到书案上了，又扔下，一不留神，又出现在取中的卷子里，这回考官想了想，把卷子扔回去，上床假装睡觉，发现好几只老鼠一起把卷子拖到书案上，考官见了，认为是天意，于是就让他考中了。
发榜以后，考生来拜考官，考官就把颜芳留下，问他你家是不是积了什么阴德，不然老鼠都推荐你的卷子？颜芳想了想说：我也不知道积过什么阴德，就是家里三世以来不养猫。清代袁枚的《子不语》里也记载了相似的故事，只不过时间变成了江南甲子科乡试，主人公也变成了某生和新繁县令黄某，其它都一样。同类故事母题应该是一个，最早可以追溯到唐代张读《宣室志》里，宝应李氏三代不畜猫，老鼠报恩让他们在房子塌前逃出来的故事。
至于小老鼠（片子里应该是大老鼠了）肚皮上的“魁”字，当然就是一举夺魁的意思啦，后来王鸣盛殿试是一甲第二，也就是俗话说的榜眼，虽然不是状元，但是“三鼎甲”也算是夺魁啦
而且老鼠生肖是子，天干也是第一位啊
而且还有一个小小的原因，如果不说也许谁也猜不到，王鸣盛第一次参加童子试是雍正十一年，这一年是壬子鼠年
wuhu君：《游子吟》的故事是怎么想到以王鸣盛的故事为原型的呢？
彭擎政： 这部动画最终确定是王鸣盛的原因，是因为王鸣盛的一段童年时的真实经历，恰好符合《游子吟》这首诗的内涵和蕴意，可谓奇巧，因此就选用了这则真实的历史进行改编，写出了这个剧本。
下面引用一下编剧李夏恩前辈的原话：
因为在下志业本就是治史，而王鸣盛作为清代乾嘉考据学派最重要的人物之一，在下对他的生平很熟稔，因此几乎看到这首诗时，想到的第一个合适的人物就是他（第二个人物是清代嘉庆年间的学者洪亮吉，可惜他不是嘉定人，虽然他的家乡常州离嘉定并不算远）。他在王鸣盛《朱太淑人行述》中写道：“冬，（王鸣盛）始应童子试，家贫无複襦，朱太淑人一夕手成之，手皆龟裂皴瘃，血濡缕缕，然且晨起提甕汲，不言惫也”，这里面描绘的情景细腻温馨，寥寥数语，使人鼻酸。
顾问徐征伟（左）和编剧李夏恩（右）
不过，虽然故事很快敲定了王鸣盛的童年往事，但在下因为有《凤凰周刊》记者的本职工作，所以写文学稿本写得很慢，因此也被称为“拖稿李天王”，这事很惭愧的。这里其实有一点需要说明，片子里童年的故事发生在雍正十年，王鸣盛十一岁时。他父亲参加秋季乡试，然后在外为人开馆教书，因此不在家。不过按照史实，他家应该不止他和他的妹妹，也就是后来嫁给了他的同乡好友，另一位史学大家钱大昕的王顺媖（王顺媖是在王鸣盛七岁时出生的，因此片子里是四岁），他的小弟弟王鸣韶也在这一年出生了，但片子里再加上一个哇哇啼哭的小婴儿实在太乱了，所以只好违背了一下儿史实。
片子开头时展现的王鸣盛在北京的住所是经过考证的，他在乾隆二十二年和好友钱大昕一起移居顺承门大街，即今宣武门外大街，他很喜欢逛琉璃厂买书，因此房舍住址距离琉璃厂不远，但琉璃厂附近房价较贵，所以还有段距离。尽管确切位置难以查考，但大致是片中的位置，片中的老北京胡同是参考乾隆时代北京古地图做的，虽然不算很细致，但这确实是我们的极限了。
片子里王鸣盛的四合院在他的《十月十七日自珠巢巷徙顺承门大街料理粗完杂题斋壁六首》里有记载：“青棠可蠲忿，两树恰檐端”，所以片子里四合院中那两株树正是青棠树，也就是《甄嬛传》里允礼念书院子里的合欢
片中成年的王鸣盛选在乾隆二十七年，也就是他四十一岁时，这时他的几个孩子足够大了，王鸣盛是个苦命人，他在这四个孩子之前其实还有五个孩子，但都在乾隆二十年，他三十四岁时，因为京师流行天花，全都染病夭折了，那时王鸣盛刚来京城做官没多久，为官清贫，几个孩子“霜严未著棉，酷暑或无葛”，可以说是贫病交加而死，王鸣盛极为恸苦，有一天看见孩子在墙壁上写的自己名字，墨色尚未褪去，但人已不再，不由得潸然泪下。
wuhu君：在这次《游子吟》动画的创作中，有遇到什么样的困难吗？彭导和主创们是怎么克服的呢？
彭擎政： 对于这次游子吟的制作有点遗憾在于因为一开始的资金都是限制死的，公司还是等于没有盈利去做这个公益项目，所以在时长上进行了压缩，如果要深入故事的表达和一些特殊情节的润色，这部片子至少会延长2分钟左右，那在故事表现上我们就会更加游刃有余。
然后在这次的后期上和《相思》相比也有不同的难度，比如像室内的烛光的渲染，星空里极光的特效都是写了程序耗费了很多时间制作的，这次要很感谢配合制作了大鱼海棠的后期公司鸿鲸文化工作室的小伙伴的鼎力相助我们才有可能在这个时间截点交片，他们说这次的后期难度并不亚于大鱼海棠。
奋战的小伙伴们
然后其实对我们来说最大的困难在于这次的周期非常紧，我们基本上都在和《京剧猫》并线进行，制作周期也就2个月的时间，像我去上海盯配音都是当天来回，所以最后能按期按质赶出来大家都非常欣慰。
对了！之前有很多小伙伴好奇背后配音是不是小孩配的？这么生动！
那么，答案揭晓！
小朋友配音也是非常卖力的哟！
据说没有小孩配音的动态分镜是这样的！
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wuhu君：除了这次《游子吟》，我们还了解到彭导还创作了三款方太的动画广告，而且和母亲节也非常应景，可以和小伙伴们分享一下创作了这几部母亲题材的动画短片，您有什么感悟吗？可以说说您认为要如何拍好这类亲情题材的呢？
彭擎政：关于这种亲情的题材，每个人的家庭背景情况都不一样。对我而言，我很幸运生长在一个普通健康的家庭，所以我接受的母爱或许是最普世的一种母爱，母亲温柔和坚强的一面就是我在这部片里的一个映射，所以我觉得有亲身体验的经历，才会在未来创作上碰到此类题材不刻意不做作，这也是我常和身边做创作的朋友们常说的那样，要多去走走看看，多体验生活，那未来总有一天会回馈到你的创作当中。
彭导父亲为《游子吟》题的字
wuhu君：和小伙伴们分享一下彭导下一部的计划吗？中国唱诗班系列还有很多要拍吧？我们了解到好多小伙伴们还在关注《相思下》呢！哈哈
彭擎政： 接下来应该在中秋节会推出《中国唱诗班》的第四部作品《饮湖上初晴后雨》，这部的分镜头不是由我本人绘制，是由公司的几个很有才华的师弟师妹共同创作的，这是一篇很诗意的短片，讲的是一个失意才子在友人劝导下豁然开朗的故事。
《饮湖上初晴后雨》 分镜
那我接下来的创作还有两部，一部是我一直非常想做的近现代民国题材关于著名外交家顾维钧的《夜思》，一部就是大家很期待的《相思》下了。
这两部我也会亲力亲为，压力很大但动力很足，希望最终呈现的作品不会让大家失望。然后接下来我就会开始筹备我的电影计划，希望在不远的将来能和大家相约在大银幕前。
wuhu君：哇哈，期待喽！
彭擎政： 谢谢大家的支持，也请大家继续支持我们的新作品哦！
大家有什么想交流的，欢迎在评论区一起讨论讨论哦！
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