创作过《功夫熊猫3》、《捉妖记》故事板，如今这位动画人开启了自己的导演之路！
看到封面小伙伴们一定会很熟悉！
来看一下动画：
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这部出自2011年的动画短片《狐仙记》可是在当年的互联网上引起广泛热议，大家都被这一部风格特别的短片所吸引，而一定有很多小伙伴不知道幕后的动画人是谁吧？wuhu君始终认为动画人背后的故事不亚于一部精彩的动画电影，所以热血的wuhu君今天就请来了《狐仙记》的导演马超，让他和小伙伴们分享一下他的动画之路吧！
专访环节
——wuhu专访第128期
文：马超
编辑：wuhu君
马超
我的动画之路
我们80后的童年都是被动画片填满的，阿凡提，巴巴爸爸，捷克的鼹鼠故事，日本的一休哥还有上海电影厂那么多的经典，动画片给我们最初对这个世界最广阔浪漫的幻想。
小时候喜欢看动画片，但没想过会变成自己以后的工作，直到上高中的时候看到Tim Burton的圣诞夜惊魂，英国安德曼工作室的小鸡快跑，还有皮克斯的玩具总动员…觉得太特别了。
这些好莱坞电影不管是世界背景，人物故事，还是视觉效果都太有趣了，一遍一遍的看，每次都会被感动。当时我想：我要是能做这样惊艳全世界的动画片就太棒了！
这份热情悸动改变了我从小认为自己会是个画家的想法，即便大学读了美术学院雕塑专业，脑子里还整日有电影式人物在“做祟’’，连交的雕塑作业也常常不是人体写生或名人像，而是“废墟里发现的机器人’’或是“叫拉斐尔的大甲虫’’什么的，我给予感情在这些臆造出的人物身上，偷偷给他们写故事，自学动画制作。
雕塑系时用金属零件焊接成的机器人
大学的作品大甲虫
大学毕业那年我终于忍不住开始做动画片，当时不会用电脑动画软件，我就在学校附近租了一间民房，用雕塑泥搭场景，用朋友的头发，旧衣服布料和铁丝做人偶，再用相机拍定格动画…当时在美院里搞这些都有点离经叛道不务正业的意思，所以心里充满了从事动画的愿望，可是嘴上却不敢说出来，直到一年后我完成了自己第一部完整的动画短片，一个青涩的让我都不好意思的作品，当时却让我下定决心留洋学习动画。
第一部定格动画“小女孩”的分镜和人偶
留洋学习动画
2007年我在法国看到了Supinfocom的学生作品，这些3D动画让我着迷，每个短片的创意都那么新颖大胆，故事完整，制作水准让人吃惊。
注：1988年，在法国北部城市瓦朗西埃纳，法国高等信息传播学院（Supinfocom）成立了。这是欧洲最早的将计算机技术与艺术结合在一起的学校之一。今天，Supinfocom无疑成为了多媒体电脑图像制作领域的的顶尖学校。 虽说拥有绝对一流的设备和技术，Supinfocom要培养的绝不仅仅是技术高手，而是对美丽的图像充满热情，对故事叙述有独特技巧和品位，擅长与他人沟通合作的数码电影艺术人才。
那年初夏，我拿着准考证来到法国南部的城市Arles参加入学考试，踏入学校的那一刻我就感受到了热情，学校帮我安排住宿，邀我参加学生派对，向我展示他们正在做的动画片，两天的考试还没结束，我就已经觉得我属于这里了。
在Supinfocom的照片
在法国动画学院的3年里，我感觉自己像只被扔进奶酪罐的老鼠，脚本写作，分镜，美术设计，表演，电脑动画，声效，剪辑…，我贪婪的从身边这群疯狂的天才身上学习，电影创作思维方式和3D动画十八般武艺的掌握无疑是我最重要的收获，我无比感谢那段时光。
一直有朋友问：对正在学校学习动画的朋友有什么建议？我觉得：学生时代的宝贵来自于单纯，大多数人在工作以后是不可能不屈从于资本运作，上级意愿，生计问题的，学校将是唯一能按照自己想法创作，并且允许试错的地方。一定要利用享受这段时间，大胆实现自己的想法，并全力以赴。
在Supinfocom的动画作品
Rubika是我在学校参与人数最多周期最短的电影，8个人用了3个月时间完成，一开始我们就决定了做一个前所未见的电影短片，影片中我们用无数个立体方块构建了一个复古的像素风格的世界，而地球是个魔方，魔方的每一面都有自己的引力，故事就从一个男人失足掉进魔方另一面开始。
《Rubika》剧照
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概念新颖，也意味着实现它的每个环节都是挑战，我负责故事分镜和动画，当时为了用镜头展示主人公错位的主观视角我学会了把脚放在墙上倒立，而在对立的引力中，大段动作戏还得让观众不眩晕迷失方向也是一个挑战。
对于技术总监Ludovic来说，用小方块构建城市和人物角色必须研发新的模型程序，也必须找到最合理最节省的运算方式不至于让几千万的3D方块摧毁电脑，问题对每个人来说都异常明确，出乎意料的是组员合作的非常顺利，大家当时应该都处在一种毛孔张开的接受新事物和攻克难题的状态中，大家不停的实验直到满意。
结果我们还在动画阶段为影片背景里加入很多有趣的桥段：黑人在追警察；在家犹豫上吊的人遭到“帮助’’；地下的恐龙化石；向往南极旅游的老太被引力刮走等等，我们还根据组员的样子做了配角出演，这真是一次开心畅快的创作经历。Ribika在各大电影节不断获奖，这让我明白一个视角不同，构思新颖的创意所有的强大生命力，这不只是创作者追求的，也是观众期望看到的。
当年国内各大动画院校展映的《土耳其飞行少年》
《Hezarfen》 土耳其的飞行少年
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Hezarfen是土耳其名人，传说是第一个飞行的人，动画里开了这个人一个玩笑，演绎了他的飞行其实只是街道上一连串事故导致的。
这个创意来源于比我高一级的学生Tolga Ari。和另外3名成员一起，Hezarfen成为他们当年的毕业创作，当时他们正缺帮手，于是就借我过去做故事版和动画 。我们很快成为了朋友，从他们身上学到了很多，也让我提前感受了毕业创作的节奏。
中国风动画短片《狐仙记》
我一直钟情于狐仙这个形象，东方的故事里他们亦正亦邪，神秘又矛盾。
2009年夏天，我画了两个中国的猎人，这让我不自主的把他们和狐仙联系起来，这样有了“狐仙记’’的最初想法：两个猎人打狐狸，遇上的却是会变身成美女的狐仙，两兄弟被迷惑心生妒忌大打出手，最终两败俱伤，狐狸悠然自得的逃走。
后来我又陆续做了一些美术设计和概念图，在毕业创意提报会上，这个点子很受老师和同学的喜欢，有一半多的人都在“狐仙记’’志愿名单上签了名，于是我就有了“狐仙记’’团队和成员，他们分别是Alexandre Cazals (现任美国迪士尼灯光师，参与Big hero6 )，Julien Legay (现任英国Double Negative 特效) 和Thomas Bozovic (现任法国Cube工作室导演)。
我们几个人在之前的不同的项目里都有合作，彼此非常熟悉，项目进行的很顺利。但学校老师（他们相当于制片方）对于狐仙记的想法和我们不同，我们希望用轻松诙谐的手法处理狐仙诱惑和兄弟争斗的桥段，而老师们则认为应该是严肃甚至有点悲情，充满禅意的，他们觉得表现手法应该更“中国’’（西方人在遥望中国时常带着一种“中国情趣’’），这个冲突一度让狐仙记受到学校取消制作资格的制裁（这样的事在Supinfocom也有先例），好在最终与学校谈判妥协中我们还是完成了电影。
《狐仙记》在3Dworld杂志的封面和采访专题
《狐仙记》让我第一次认真的考虑什么才是真正的“中国’’表达，和学校对峙中Alex曾站出来维护我：马超是中国人，还有什么比他做的更中国。我到现在还感激他这样说，这是个有趣的理论，同时也让我感到一丝惭愧，对西方文化和语境的崇尚是否也埋没了对我们自身的表达？到现在为止也是我常常提醒自己的。
回国后的故事
2013年3月，许诚毅导演（《捉妖记》导演）打电话来：“有个类似Man In Black的电影，是真人实拍加CG人物的，里面有很多怪物，你要不要来画故事版？’’。就这样我来到了怀柔的捉妖记剧组。
虽然是真人电影，但有20年梦工厂背景的许诚毅还是希望首先用详尽故事版来呈现电影，于是对于我们4个故事版来说每天的工作就是在上“梦工厂故事大师课’’，许导会带我们读剧本，讨论镜头和表演，然后我们钻进自己的房间把故事画出来，第二天再讨论修改，大家整日泡在一起，就连晚上结束工作了还会几个人站在过道上一边穿着拖鞋刷牙一边聊天（当时我们在酒店都住门对门）。
《捉妖记》故事板
对我来说捉妖不仅是一次愉快的工作经验，更是全新的体验和视野，也看到了实拍CG电影的艰辛和付出，还有作为导演的许诚毅身上的谦逊，智慧和坚持，这在后来的功夫熊猫3导演Jennifer Yuh身上也同样如此。
《功夫熊猫3》导演Jennifer Yuh
参与梦工厂《功夫熊猫3》
在东方梦工厂我参与了《功夫熊猫3》和另外两部动画电影（保密阶段）的故事及美术工作，还有东方梦工厂的原创电影前期开发。洛杉矶和上海，中美合拍这曾经气势汹汹的大风云给动画人带来的一方面是“好莱坞’’电影创作经验的学习，另一方面也有动荡失败带来的思考。
《功夫熊猫3》故事团队
马超绘制的《功夫熊猫3》故事板
未来的计划
一年前我开始和华谊合作开始自己电影的筹备，这将是一部真人和CG动画人物同台出演的喜剧，希望早日和大家见面。
创作者总希望可以用作品说话，最初的“做出惊艳全世界的动画电影’’的梦想从没有消失过，一部好电影必须具备新颖，有趣和真挚。这将是我对自己作品的追求，为此我会一直奋斗下去。
好啦，这一期就到这里啦，想了解更多后续的介绍要锁定wuhu哦，微博的小伙伴可以关注我们的新浪微博：wuhu动画人空间，对了！如果你想看更多动画作品，去b站搜索wuhu动画人空间看看？
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