想要到达心中的「桃花源」，看来并不容易！
什么是桃花源！
就是你想去又留不下来的地方
——猫与桃花源
今天橙子和大家聊一聊这部继“神仙”和“茶宠”之后，“追光动画”的又一新作《猫与桃花源》。
《猫与桃花源》
（文中所有图片，点击均可查看大图）
说到“追光动画”不得不提一下王微，前土豆网CEO兼创始人。
在土豆被优酷收购了之后，创立了“追光动画”，制作了创下了中国动画历史上投资最高的动画——《小门神》。（一直以来王微都是“追光”的编剧兼导演，其实王微是工科出生，很久之前我看过他一个采访，有主持人问他不是动画专业出生，怎么做动画，他回答主持人说自己有看书和学习，一本不行就十本，十本不行就二十本。对此我不做评价，但我一直也不觉得非要学动画的才能做动画。）
（《小门神》开画后票房高开低走，当时大家还挺期待它能打破《大圣归来》的票房纪录）
很可惜，含着金钥匙出生的《小门神》却没有像预期的那样，投资1.3亿却只收回了7000多万。
而“追光”的第二部动画电影《阿唐奇遇》在票房上还是挺遗憾的，只收回了3000多万票房，除去宣发问题，更重要的是同档期其他影片的冲击。
但无奈“票房是检验院线电影的唯一标准”，观众有自主的选择权，如果一个月只会花一张电影票钱，很多人一定会选择自己更喜欢的一部，可想而知《阿唐》并不是。（当时同档期的大热片是《战狼2》，朋友圈微博都在各种刷屏这部电影）
不过就个人而言，橙子对于《阿唐》还是有很多肯定的，特别是小伙伴提醒说《阿唐》的动作做得特别好之后，再去二刷了一下，果然动作非常的“本土化”，一点也不尴尬！其中主角阿唐的动作设计，简直大大好评。（但是整个故事架构上我觉得太像“玩具总动员”和“机器人总动员”的结合体了）
卷土重来
越挫越勇的“追光”
然而越挫越勇的“追光动画”这次又带着新作《猫与桃花源》卷土重来。
看过点映之后的橙子觉得，如果你喜欢动画，对于中国动画是有自己的想法和期待的（当然咱们是带着中立的眼光，辩证的看）、又或者你是猫奴、以及有亲子关系的人、和动画从业者这几类人我会比较推荐去影院看一下。
那么接下来，我们会就《猫与桃花源》的优缺点，和大家探讨一下。
以下内容可能会涉及一些剧透，还没看过《猫与桃花源》，又害怕被剧透的小伙伴可以下拉到到文章后半部分的“幕后环节”，先了解一些关于作品的幕后和概念设计，之后等看过影片了再来回顾中间的评析和吐槽也是可以。
优缺点
优点缺点一起讲，并没在怕的
首先，不得不提的是前段时间上映的《妈妈咪鸭》。作为同类型的动画电影，让人不自觉地会拿来比较。
（此张为电影《妈妈咪鸭》剧照）
虽然说《妈妈咪鸭》有大牌导演加入，但“舶来品”还是免不了的遇到了“水土不服”的节奏。官方号称的2亿投资对比3000多万的票房收入，妥妥的扑街没商量。（还是那句话！“票房是检验院线电影的唯一标准”，既然打算拿出来给别人看！就得经得住票房考验！）
关于配音和表演
值得褒奖
01
不好意思我又要对比《妈妈咪鸭》，经常看我们文章的小伙伴肯定记得我们之前也评析过《妈妈咪鸭》（有想法，但觉得不够，国产动画是否还有很长的路要走？），里面我重点讲了，妈妈咪鸭的表演、配音之尴尬和不和谐。（各种故作本土化又带有腔调的配音方式和美式的动作表演，还有我最讨厌的反派和丑角用地方方言这一点，什么东西都应该是水到渠成，不要为了丑化而丑化那就尴尬了。）
但是相比之下我会觉得《猫与桃花源》这方面做的不错。其实早在《阿唐奇遇》的时候，各方的小伙伴就有提到阿唐的表演很不错，以及配音都是给出了很高的评价，配音与表演相契合，本土化过度的很自然。（但是这依然不能改变它票房继续扑街，所以说天时地利还是很重要的，上映第二天你就碰到了《战狼2》，整个朋友圈也都在刷战狼，动画很自然关注度较小。）
（扑街的阿唐）
并且在《妈妈咪鸭》当中出现的各种成人梗也在《猫与桃花源》中被规避掉很多（只是说它规避了一些，不代表它就没有！）
特别是同样两部剧里都有遇到一家解救接济它们的动物，《妈妈咪鸭》是鸡一家，《猫与桃花源》是鹅一家。
在《妈妈咪鸭》中鸡一家就让我觉得是非常尬的存在。相反同样是亲子电影的《猫与桃花源》就让人舒服点，并且在这里还做了对父母教育方式的提醒我很喜欢。
《妈妈咪鸭》的“春椒”和“智明”
《猫与桃花源》的“大鹅”
讲大道理什么的在动画里感觉还是会各种出现，虽然很想翻白眼，但是辩证地想想我们是以成人第一视角看，可能会觉得这种说教的方式很无语，作为孩童的话可能会体会到和我们不一样的东西吧。
当然还是希望以后中国动画能说教的方式再高级一点，少一些把说教的话直接通过语言表达出来，可能会更好！再说了，孩子只是小又不是傻！言传不如身教的道理个个都知道，可为什么好多动画电影就是不做呢？
与其嚼碎了吐给小孩吃，还不如好好专研剧本想着怎么通过故事表达出来而不是通过角色的语言说教表达出来，不然动画角色说和自己爸妈说有什么本质区别么。
在观影途中（猫与桃花源），到了小主角“斗篷”出现的时候，第一点我先是被它外表萌到了，其实声音出来我就好评了，小演员配的是真不错。这个我觉得可能要归功挑选配音演员的工作人员。
（我虽然不养猫但还是被萌到了）
啊对了，“斗篷”的爸爸“毯子”的原型就是“追光”里养的这只蓝猫。
（我没扒到本尊的高清大图，大家凑合凑合看）
（毯子小时候）
故事主线明确
但是心情复杂
02
为什么我会说故事主线明确，心情又很复杂呢?
如果单纯看故事线，《猫与桃花源》的故事主线还是很清晰的。在点到人类和其他物种之间对立关系的基础上，还是把控住了亲子与成长的这条主故事线，非常“奈丝”。
但是！重点来了啊！橙子我还是要坦白说，通篇有让我觉得自己像在看《海底总动员的》的既视感啊。
同样都是父与子之间的感情故事线
（儿子独立老爸保守）
同样都是寻子，同样都是一个爸爸配个神经质又还比较厉害的“阿姨”一起。
还有里面一些配角的作用，在影片当中的角色定位以及推动剧情的作用也是出奇的相似。
过多的我就不剧透了，具体的小伙伴们可以看的时候自行感受。
猫咪都这么逆天了
还要人类角色干嘛
03
导演“王微”是工科出生，学历也很高，所以他参与制作的作品中只要不是完全古代背景的故事，或多或少的里面都会出现各种科技元素。不管是动画电影还是短片都是如此。
《阿唐奇遇》里的小来
《再见表情》“追光”的短片
而《猫与桃花源》中小主角“斗篷”的各种逆天技能更是让我忍不住想发问，你那么牛b你还要人类角色加入干嘛！
人类的戏份在这部影片当中存在感极低，甚至我可以设想如果那些人类的角色用动物替代，做一个完全的动物世界也不是不可以。
（既然能被替代，并且戏份作用又极低！为什么不做一些其他方向的探索呢？就算是想涉及一些人与自然之间的对立和深思，其实也可以用全动物替代啊，如果人类在剧情中没有必要性的话，那就是角色浪费，包括剧中最大反派的作用，其实都可以设计其他角色来替代的，他并没有具备不可或缺的作用，所以中国动画的前期环节还有很长的路要走。）
那有人要说了，你不是说《猫与桃花源》和《海底总动员》故事架构几乎一样吗，凭什么《海底总动员》可以设有人类角色但是《猫与桃花源》就要被替代呢？
这是因为在角色设计上，《海底总动员》的角色只是相对拟人，并且有把作为动物本身的局限性表达出来了，这就和人类的角色定位做了本质区分，动物有动物可以的，人类有人类可以的。
但是在《猫与桃花源》，猫简直无所不能，上天入地想干嘛就干嘛，造火箭学化学无所不用其极，并且粗暴的把人类解释的很危险，在一些故事情节上也是强行定义和抒情，开头半小时就能猜到全片的角色定位，让观影经验丰富的成年人少了很多兴趣，这就是为什么主要贡献票房的人是亲子关系者和孩童的其中一个原因。
（但是最近又撞上了《头号玩家》，前面说了《阿唐奇遇》上的第二天就是《战狼2》，再加上清明假期上映~大家应该都出去玩儿了吧！呵呵，果然票房也是一门玄学。
但是做动画的人我是都建议去看的，国内上映的每部动画，我都推荐从业者去观看！我们不能光看国外的作品而忽略对国内作品和形式的了解，这是我个人的观点。）
画面的呈现效果
一半一半吧
04
看猫与桃花源预告片的时候，我就在想完了完了，这绿了吧唧的画面效果能好看到哪去，内心白眼翻到死。
结果在观影过程中不知道是不是由于3D眼镜降低了饱和度的缘故，我感觉画面的质感没有那么低廉，反而还挺舒服。特别是玻璃雕塑厂后的森林，真的给波好评。
（这是我给这一半好评的原因）
结果哥们儿还真不经夸，到了片尾桃花源出现的时候，我的天，这满屏塑料花的质感，绿的完全没有层次，一不注意还以为是我以前的电脑待机界面。
（桃花源）
（所以我也真的只能给一半好评）
问题的处理和结局的设定
有好有坏
05
我发现很多导演喜欢在电影里遇到无法解决的问题上做黑屏切镜处理，一不知道怎么办了我就切，我切切切，反正你们观众会自行脑补的，我没必要去死磕这个。
其中我感觉最明显的要数几个月之前上映的《南极之恋》，这部片子我倒是觉得不属于烂片一类的，但是导演粗暴的解决每一个男主回不来的困境时就黑屏切镜到回家的方式让我又一次白眼翻到后脑勺。
《南极之恋》
但是我没想到的是，同样的情况也在《猫与桃花源》当中出现了！一模一样啊各位！
动物一行人在去往桃花源的途中，突然黑屏切镜，一睁眼！这桃花源就到啦？！啊？！这也太简单粗暴了吧！杨过谷底找姑姑还把中间的描述了一下呢！要知道那可是1995年的剧了哎！就不能在重要的戏份给我们点惊喜么，这么粗暴的处理心都凉透透的了！
不过对于结局，我还是有那么一些惊喜的，有一些剧情的设定也是超出我的预期的，确实在某些方面我小看了国产动画。
就好比说：有些人认为它们肯定会留在桃花源，我认为它们一定会回家。
这些片面的猜想都是我们小看国产动画的地方，《猫与桃花源》确实在结尾处做一些细腻的处理。
既教育了家长也提到了小孩的立场，总之我还比较喜欢《猫与桃花源》的结局。
我想这可能和导演自己本身是个父亲，又在年轻时留学受到的西式教育的缘故。（其实我超级想说结局是什么，但是我怕被人打死。）
幕后环节
概念设计
现在我们再聊聊概念设计，怕被剧透的小伙伴，建议直接跳到这里，看完片子再去回顾中间部分也是可以。
既然要说幕后，那就必须介绍一下《猫与桃花源》的艺术总监高冉雨、角色设计总监崔月梅。
高冉雨
追光动画 艺术总监
崔月梅
追光动画 角色设计总监
概念设计
之场景设计
01
艺术总监高冉雨说：“大家都知道，艺术源于生活而高于生活，故事、人物、场景都很重要。剧本里，小斗篷向往外面的世界，外面的世界是什么样子的？首先导演和我们都想要选择一个充满多种可能性的城市。
重庆就是这样一个城市，有山有水，有繁华也有荒凉，连轻轨都能从山中穿行而过，还有什么不可能呢？（笑）而且重庆本身是一个非常有文化特色的城市，大家看到会有真实的代入感，这也是我们一直想在动画里体现的事情。”
（点击均可查看大图）
实拍取景与概念场设的对比图
猫与桃花源-江南区概念夜景图
高冉雨说，“我们首先会用关键词来确定一个大的情绪基调，像是压抑、忙碌、纠结等。在寻找素材做设计时，我们的要求不是场景好不好看，道具美不美观，而是这个场景能不能符合我们设定的关键词的感觉，能不能和我们的动画表达相同的气氛，能不能增强我们这个故事的张力，这个时候，我们都是为故事服务的。”
场景气氛图需要注意的点：注重情感、注重意境；场景结构图要逻辑清晰、布局合理。
孤寂的猫酒吧
（不要怪橙子吐槽啊，真得让我有《狮子王》和《人猿泰山》里原始森林的感觉）
压抑的雕塑厂
（都不止压抑了，观影途中还有小孩一直哭着骂坏人坏人！真的是感情丰富又纯真的儿童视角。）
神秘的染布坊
夕阳下的猫酒吧
火车头改造的猫酒吧是一个充满故事的地方，这里有社会猫、文艺猫，每一个角色都有属于自己的过往。
概念设定-雕塑厂
概念参考-雕塑厂
（我只注意到了右边的洪崖洞，虽然不是千与千寻的取景地，但是意外的超像汤屋）
左上的小彩蛋！红色箭头处！是“追光”的下一部动画《白蛇前传》
（虽然没出但我还是很期待的，毕竟我是对于志怪题材的作品有超乎寻常的偏执，没办法母胎带的。看肯定是要看的，但是到时候是喷还是夸，最终还是看“追光”的水平了，总是我先期待一波吧。）
在《猫与桃花源》中总共设计场景20余个，高楼116栋。
高楼模型
仿古建筑
公寓下轻轨参考
概念设计
之角色设计
02
角色设计组，一年多的时间，274个角色，设计物种33种，猫的数量就有95只。毯子（猫爸爸）有4个版本，斗篷（猫儿子）有6个版本，而被pass掉的毯子及斗篷就有17个版本。
《猫与桃花源》主要角色
角色设定-斗篷
《猫与桃花源》挑战了追光之前从来没有做过的动物类型，角色设计总监崔月梅告诉我们“首先是结合故事背景和剧本需求来设计角色，后续再对角色性格进行开发，包括表演、造型、风格等。我们保留了真实世界里动物的样子，尽量去还原毛发真实的质感，并且每只猫都不一样。”
毯子原画及动作参考
比如毯子，它在城市里生活，是只养尊处优的家猫。吃得好、很胖，所以他的毛发细软有光泽、说话慢条斯理，走路也慢吞吞的。
社会猫原画设定及动作参考
（社会你猫哥，猫狠话不多）
而社会猫是流浪动物，常年在外奔波，体型会比较健硕、肢体和肌肉都比较发达，行为语言也比较粗犷，非常酷。所以我们在设计上用了比较硬朗的线条来表现，也是为了突出他本身的性格。
在表演上，猫科动物的习性我们也有所保留。设计团队会搜集和分析不同种类猫的行为习惯，比如舔爪子、上厕所、伸懒腰这些比较有特色的动作。
（这里再夸一下“追光”的表演功力，确实是不错。）
（这只猫，唱歌的猫，是周华健配音的，虽然周华健本人声音极具特色又有港台腔，但是角色本身就是一只流浪歌手的造型，意外的没有出戏，还觉得挺搭的，这就又说回了我之前解析的“追光”在声音和表演方面的优势了。）
其他角色
这里以浣熊为例，说明一下这样一个角色设计出来需要考虑的部分。
（其实就浣熊来说，“方便面”本面的造型已经太深入人心了，所以这次我对于角色设计团队做出的创新还是觉得很棒的。
并且刚刚好在所有的角色当中，我也是最喜欢这只浣熊的，不管是动作的表演，细节的处理，以及人物的性格处事都安排的非常合理细腻，所以不论《猫与桃花源》怎么样好与坏，我个人都会给这只浣熊打一个高分）
总结一下：
对于《猫与桃花源》来说，我不敢妄言有多么的好吧，但至少我觉得“追光”一直在深耕中国特色的动画作品上不断地探索。单就这一点而言，橙子会给“追光”一个好评！
但是前期部分还是所有动画公司都需要继续努力的地方，我个人认为还有很多地方需要加强和完善的！
好的！那么今天的留言区讨论话题就是！
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