漫威电影票房再创新高！演员片酬和拍摄幕后大揭秘！

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以下文章来源于影视工业网，作者阿良

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本文转载于：beautimode和影视工业网

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漫威十年收官之作《复仇者联盟4：终局之战》正在火热公映，目前票房走势惊人，截至目前，上映十天就要冲向36亿，这节奏不得了！

什么！？

这票房....难道会.....

冲上中国电影最高票房？

让我们一起见证吧

我们先一起看看

《复仇者联盟4》影迷盛典全程回顾

在线感受超级英雄激情表白

说到这

大家一定好奇

这么高的票房背后

演员片酬到底是多少呢？

我们来看看

钢铁侠／小罗伯特·唐尼

《钢铁侠》／2008：50万美金

《复仇者联盟：终局之战》／2019：5,000万-2亿美金

MCU电影数：10

身价：3亿美金

尽管小罗伯特·唐尼在《终局之战》的片酬还未公开，但2012年《复仇者联盟》他的片酬就已经达到5,000万美金的水准，2017年他客串演出《蜘蛛侠：英雄归来》，短短不到15分钟的戏份就有1,000万美金进帐，要是真的照比例算的话，现在片酬根本可能是天价！（当然他的片酬谈法，还加入了一定比例的票房分红，所以天文数字不是不可能。）

回溯到2008年，当时小罗伯特·唐尼在好莱坞因为吸毒名声非常不好，没有电影公司敢用他当男主，还是靠导演乔恩·费儒的坚持，他才顺利当上钢铁侠，也因此翻身。

根据名人财富网的评估，现在小罗伯特·唐尼身价至少值3亿美金。除了漫威电影外，之前替HTC、Volvo代言、2020年还有《怪医杜立德》（The Voyage of Doctor Dolittle）、2021年众所瞩目的《大侦探福尔摩斯3》等电影将上映，钱途无可限量。

美国队长／克里斯·埃文斯

《美国队长1》／2011：30万美金

《复仇者联盟：终局之战》／2019：1,500万美金

MCU电影数：11

身价：5,000万美金

克里斯·埃文斯当美国队长的第一份薪水只拿到30万美金。漫威厉害的地方就在于，每位超级英雄都找不太出名、甚至在好莱坞还没闯出什么的演员来担当，然后一次就签好几部片约，这样一来，片酬不会因为演员无限制大涨，二来也确保演员不会红了就不再出演，三来更是能把钱花在制作上，让电影更好。

英国《每日电讯报》当时就报导过，到了2012年的《复仇者联盟》，他的薪水就翻涨到200至300万美金（小罗伯特·唐尼当时已涨到5,000万美金，黑寡妇约400至600万美金。），2014年《美国队长2》则是320万美金。另外根据Hollywood Reporter的报导，2016年的《美国队长3》、2018年的《复仇者联盟：无限战争》和这一集《终局之战》，克里斯·埃文斯的薪水都落在1,500万美金，算是合理上涨。

算算他在漫威宇宙22部电影中，就参演了11部（有几部算是客串或彩蛋），光是在MCU就有7,500万到一亿美金的进帐，加上还有Gucci香水等代言，出了漫威宇宙，他其他电影的片酬就没那么高，身价合理计算也有5,000万美金，也算是黄金单身汉。

雷神索尔／克里斯·海姆斯沃斯

《雷神》／2011：15万美金

《复仇者联盟：终局之战》／2019：1,500万美金

MCU电影数：8

身价：9,000万美金

克里斯·海姆斯沃斯真的就是靠漫威走红的最佳范本，原本他只是澳洲的小演员，2011年《雷神1》一出，立刻成名。这些年来参演8部MCU电影，到后期像是2017年的《雷神3》、去年的《无限战争》以及这一部《终局之战》，他的薪水相较于当年，足足翻倍成长到1,500万（严格来说，是100倍）。

当然因为索尔大成功，克里斯·海姆斯沃斯业外电影也一部接一部，且都算是大制作：《超能敢死队》、《公主与猎人》系列...等，虽然这些作品票房或口碑不如预期，但平均片酬也有500万或再加分红，《公主与猎人》第二集更涨到1,000万美金。今年六月也领衔主演《黑衣人：全球追缉援》，将再次考验他出了MCU的的票房号召力。另外他代言也不少，像是香水Hugo Boss、手表TAG Heuer，累积起来身价超过9,000万美金，连美国队长也望尘莫及。

黑寡妇／斯嘉丽·约翰逊

《钢铁侠2》／2010：40万美金

《复仇者联盟：终局之战》／2019：1,500万美金

《黑寡妇》独立电影／2020／2021：1,500万美金+分红

MCU电影数：10

身价：1.4亿美金

根据《综艺报》报导，2015年《复仇者联盟2：奥创纪元》斯嘉丽·约翰逊争取到和其他男英雄相同的1,500万美金片酬，因此好莱坞媒体也大胆猜测，接下来《黑寡妇》独立电影的片酬绝不会少于这个数字。

时间推回斯嘉丽首次在MCU现身的《钢铁侠2》2010年，当年她片酬仅40万美金（不像美队或雷神，她当时在好莱坞其实已有相当知名度了，因此这片酬实在不怎么公平）。2012年《复仇者联盟》也仅小幅成长到600万美金。后来其他男英雄费用都大跃进，身为当时漫威唯一的女英雄，斯嘉丽也争取到同工同酬，不落于人后。

除了漫威电影之外，她也能挑大樑主演卖座或话题电影，像是片酬千万美金的《攻壳机动队》、《超体》、担任配音的《奇幻森林》等。她的性感形象也成为知名品牌竞相争取代言的对象，包括Moët & Chandon、Dolce & Gabbana、Mango和L"Oréal，因此总计身价至少有1.4亿美金。

鹰眼／杰瑞米·雷纳

《复仇者联盟》／2012：200-300万美金

《复仇者联盟：终局之战》／2019：1,500万美金

MCU电影数：5

身价：5,000万美金

2012年鹰眼首次在《复仇者联盟》中亮相，杰瑞米·雷纳片酬和美队、雷神、绿巨人一样多，都在两、三百万美金上下。九年后大伙统统调薪到1,500万美金，只可惜去年《无限战争》没有他的戏份，少赚了一集。

绿巨人浩克／马克·鲁弗洛

《复仇者联盟》／2012：200-300万美金

《复仇者联盟：终局之战》／2019：1,500万美金

MCU电影数：8

身价：3,000万美金

马克·鲁弗洛接替2008年《无敌浩克》的爱德华·诺顿，2012年首度在《复仇者联盟》中以浩克亮相。第四度现身《复仇者联盟》系列，薪水也被国外媒体预测应该也都和鹰眼、美队、雷神一样同工同酬，从当年的两、三百万美金涨到1,500万美金。

相较于其他前述的漫威英雄，马克·鲁弗洛较少在其他电影独挑大樑，尽管也有像《惊天魔盗团》大卖的系列作品，但毕竟不是号召的大主演，因此片酬进帐没有他们多，身价目前3,000万美金。

星爵／克里斯·帕拉特

《星际异攻队》／2014：150万美金

《复仇者联盟：终局之战》／2019：未知

MCU电影数：4

身价：4,000万美金

又一个靠漫威成名的经典！根据福布斯统计，2014年克里斯·帕拉特仅以七位数片酬，约150万美金接演星爵一角，最后电影大卖，票房进帐7.75亿美金，CP值超高！也让克里斯·帕拉特一举从好莱坞喜剧B咖，跃身成动作A咖，之后接演《侏罗纪世界》片酬就有1,000万美金，和大表姐詹妮弗·劳伦斯合作的《太空旅客》更有1,200万美金入收。

相较于此，有媒体报导，他去年《无限战争》片酬约为500万美金，但因为星爵是被灭霸消失的英雄之一，这次在《终局之战》戏份不是太多，因此片酬一般认为不会高过《无限战争》。

蚁人／保罗·路德

《蚁人》／2015：30万美金+分红

《复仇者联盟：终局之战》／2019：未知

MCU电影数：5

身价：3,000万美金

想想《蚁人》第一集预算约是1.4亿到1.7亿美金，保罗·路德仅仅30万的片酬真的是占比超少。不过他很聪明，有算分红，所以以电影最后全球卖出超过5亿美金票房的佳绩来看，钱包也不亏。

黑豹／查德维克·博斯曼

《黑豹》／2018：200万美金

《复仇者联盟：终局之战》／2019：未知

MCU电影数：5

身价：800万美金

2016年在《美国队长3》首度亮相，2018年《黑豹》推出独立电影。查德维克·博斯曼比起其他MCU初始英雄来说，不管是2016年的客串拿到70万美金片酬，2018独立电影200万美金入袋，以一位新秀来说已算在水准内。尤其电影后来票房卖破十亿美金，又获得奥斯卡肯定，200万美金真的只是九牛一毛。

他和星爵同属被消失的一员，这一次《终局之战》片酬未可知。而他也接下Lexus代言，身价小涨。

蜘蛛侠／汤姆·赫兰德

《蜘蛛侠：英雄归来》／2017：50万美金

《复仇者联盟：终局之战》／2019：未知

MCU电影数：4

身价：400万美金

2016《美国队长3》首度亮相，就有25万美金。别看比起前面的大哥大姐，汤姆弟弟第一部独立电影的50万美金片酬感觉少得可怜，但其实他的收入还要加上分红，所以赚的绝对不止于此，也比当年也同样拿50万美金的钢铁侠好多了，毕竟最后电影卖出8.88亿美金票房，怎么算都是很多零。

虽然没有官方证实，但国外媒体推测他在《无限战争》已涨薪到300万美金。可惜他也是被消失超级英雄，因此这次片酬未可知。今年暑假他将再以蜘蛛侠现身独立电影《蜘蛛侠：英雄远征》，绝对是潜力股。

奇异博士／本尼迪克特·康伯巴奇

《奇异博士》／2016：640万美金

《复仇者联盟：终局之战》／2019：未知

MCU电影数：4

身价：3,000万美金

相较于其他漫威英雄亮相的首部电影薪水，本尼迪克特·康伯巴奇因为已有《福尔摩斯》系列建立的知名度，所以2016年第一次加入漫威宇宙，薪水就不错，有640万美金。今年《终局之战》的状况和星爵一样，因为被消失，戏份重要却不会从头到尾，因此片酬未知。英国媒体报导，2020年的《奇异博士》）续集，他的片酬会是960万美金，也属合理。

惊奇队长／布丽·拉尔森

《惊奇队长》／2019：500万美金

《复仇者联盟：终局之战》／2019：未知

MCU电影数：2

身价：1,000万美金

尽管和前面的元老级漫威英雄相比，布丽·拉尔森首部独立电影500万美金片酬单看数字算不错，但考虑到她可是得过奥斯卡影后，连国外媒体都说她的片酬应该再高。不过她从未在动作电影里挑大樑，漫威也算是放手一搏。

十年间，漫威通过三个阶段绘制出宏大的漫威电影宇宙，期间拍摄制作了22部电影。下面通过影视工业网带你逐个回顾22部影片的拍摄设备、摄影指导等幕后英雄片场故事。

漫威宇宙第一阶段

漫威宇宙第一阶段包括《钢铁侠》、《无敌浩克》、《钢铁侠2》、《雷神》、《美国队长》、《复仇者联盟》五部电影，由多位著名摄影指导参与拍摄，拍摄设备包括Arri、Panavision、甚至还有佳能5D2，摄影师们在片场的工作也不尽相同，故事多多。

《钢铁侠》（2008年）

《钢铁侠》摄影指导马修·利巴提克

导演：乔恩·费儒

摄影指导：马修·利巴提克(Matthew Libatique)

拍摄设备:

Arriflex 235 (PanARRI)
Panavision Panaflex Millennium XL
Panavision Panaflex Millennium
Lenses
Panavision Primo
Angenieux Optimo 4:1 (17-80mm T2.2) and 12:1 (24-290mm T2.8)
Cooke 15-40mm T2
Captured on 35 mm (Kodak Vision2 200T 5217, Vision2 500T 5218)

《钢铁侠》作为漫威宇宙的开山之作，在全球口碑、票房双赢，获得空前成功，不仅让当年星光逐渐暗淡的唐尼重回事业巅峰，也给漫威宏大的宇宙计划打了强心剂——超级英雄大串联逐渐拉开大幕。

提到《钢铁侠》的巨大成功和电影的摄影，摄影指导马修·利巴提克认为：“摄影通常是为了让角色发挥本色，唐尼是一位善于即兴表演的演员，这和我的摄影方式是一样的，导演费儒也给唐尼自由发挥的空间，当时拍摄了很多大比例的画面，所以我的拍摄也很即兴，是顺势而为。”

《无敌浩克》（2008年）

《无敌浩克》摄影指导小彼特·门兹斯

导演：路易斯·莱特里尔

摄影指导：小彼特·门兹斯（Peter Menzies Jr.）

拍摄设备：

Arriflex 235
Arriflex 435 ES
Panavision Panaflex Millennium XL
Panavision Panaflex Millennium
Panavision Panaflex Platinum
Panavision C-Series Lenses
Captured on 35 mm

唐尼在片中客串

在《无敌浩克》中，唐尼饰演的钢铁侠现身，这是一次相当成功的客串，漫威宇宙的版图又迈了一大步。导演路易斯·莱特里尔谈到这场客串戏是他的主意：“我们花了很多钱在后期制作上，其实在拍摄设备上也花了差不多的钱，拍摄时间紧，拍不完就要被制片人炒鱿鱼。当我知道唐尼演钢铁侠后，我就请求凯文·费吉让他在《无敌浩克》里客串，这就是漫威电影未来的走向。唐尼对我印象不错，接受了我的建议，可他说只有5个小时来拍戏，于是我们就约好了时间，在紧张中完成了漫威宇宙的一次跨界。”

《钢铁侠2》（2010年）

导演：乔恩·费儒

摄影指导：马修·利巴提克(Matthew Libatique)

拍摄设备:

Panavision Panaflex Millennium XL2
Arriflex 435 Advanced
VistaVision
Phantom
Photo-Sonics
Canon EOS 5D Mark II (some shots)
Lenses
Panavision Primo
Angenieux Optimo Lenses, 15-40mm and 28-76mm
Captured on 35mm (Kodak Vision2 50D 5201, Vision2 200T 5217, Vision3 500T 5219, Vision 500T 5279)

《钢铁侠2》第二组摄影指导乔纳森·泰勒(Jonathan Taylor)负责拍摄了片中最著名的赛车场大战，当时唐尼驾驶跑车遭到反派鞭索突袭。

拍摄这场戏，他调用了不少设备，拍摄设备包括高速摄影机跟踪车、一辆安装着VistaVision Camera的保时捷928、一辆摄影专用车、Arri 435s摄影机、佳能5D2（Canon EOS 5D Mark IIs）、装载着俄罗斯摇臂的奔驰SUV、还有挂满摄影机的劳斯莱斯，甚至使用了直升机进行航拍。

泰勒为达到真实的汽车撞击效果，使用小巧的佳能5D2上阵拍摄，不过把它放在哪是个难题，最后摄影师们将其放置在一个特制的小箱子里，再安装在赛车上：“我们在箱子上凿出一个洞，这样镜头可以通过这个洞伸出来，再把箱子喷涂成和车身一样的颜色，隐藏起来，这样我们获得了相当惊人、真实的拍摄效果。”

“这场戏，我们用了一对儿Photo-Sonics去捕捉汽车的高速行驶时的撞击，此外架好了高速拍摄轨道，用一台VistaVision、一台Phantom和两台Arri 435平行跟拍，这让我们确保所有赛车场面万无一失。”

《雷神》（2011年）

导演：肯尼思·布拉纳(Kenneth Branagh)

摄影指导：哈里斯·杰姆巴鲁克斯(Haris Zambarloukos)

拍摄设备:

Arriflex 435
Panavision Panaflex Millennium XL2
Panavision Panaflex Platinum
Photo-Sonics 4ER
Lenses
Panavision G-Series, ATZ, AWZ2 and SP Lenses
Captured on 35 mm (Kodak Vision2 50D 5201, Vision3 250D 5207, Vision3 500T 5219)

《雷神》摄影指导回忆，拍摄工作和视效部门一直密切合作，绝大多数的特效场景是在加州曼哈顿海滩的罗利影城（Raleigh Studios）拍摄的，在正式拍摄前，视效部门就绘制好了前期效果预览，我们就明确了要拍什么，我时常要和CG灯光团队协作，直到达到预期效果。

此外，视效部门还使用了“Techvis”，这是一个模拟系统，在拍摄前模拟拍摄场景，这样我就知道该用几台摄影机，打个比方，比如要拍一个离地40英尺的画面，那我们就需要一台50英尺的起重机。”

《美国队长》（2011年）

导演：乔·庄斯顿

摄影指导: 谢利·约翰逊(Shelly Johnson)

拍摄设备:

Arri Alexa
Arriflex 235
Arriflex 435
Canon EOS 5D Mark II
Panavision Genesis HD Camera
Panavision Panaflex Millennium XL2
Lenses
Panavision Primo Lenses, 27: 275 mm and 17.5: 75 MM zoom, 14.5, 17.5, 21m 27, 35, 40, 50, 75,100 and 150 mm Primes.
Canon Lenses
Captured on 35 mm (Kodak Vision2 200T 5217, Vision3 500T 5219), SxS Pro, HD Video

摄影指导谢利·约翰逊在拍摄前主要和导演定下了电影的基调，就是要把这个穿制服、戴面具、拿着盾牌的超级英雄拍得更加现实主义。

《复仇者联盟》（2012年）

《复仇者联盟》摄影指导西穆斯·迈克加维

《复仇者联盟》作为初代复仇者六人组的首次集结着实令影迷疯狂，电影取得巨大成功，乔斯·韦登一跃成为炙手可热的一线导演，这与摄影指导西穆斯·迈克加维的倾力配合分不开。

导演:乔斯·韦登

摄影指导: 西穆斯·迈克加维(Seamus McGarvey)

拍摄设备:

Arri Alexa
Arriflex 435
Canon EOS 5D Mark II
Canon EOS 7D
Lenses
Panavision Primo, Primo Zoom (PCZ), Frazier Lenses
Canon EF Lenses
Captured on 35 mm (Kodak Vision3 500T 5219), ARRIRAW, HD Video, Codex

西穆斯·迈克加维谈起拍摄工作，他表示和导演齐心很重要，：“我们对画面最终的效果想法一致，那就是必须是发自肺腑的、自然的。我想让观众身临其境，而不想让片子看着“很漫画“的感觉，这样会给观众造成距离。

在拍摄时，我大量使用了斯坦尼康、摇臂、起重机、移动摄影车让画面更有动感，此外拍摄角度能让画面富有戏剧性，比如使用低角度拍摄来展现英雄的高大。”

漫威宇宙第二阶段

漫威宇宙第二阶段——即2013年至2015年漫威拍摄制作的《钢铁侠3》、《雷神2：黑暗世界》、《美国队长2：冬兵》、《银河护卫队》、《复仇者联盟2：奥创纪元》、《蚁人》6部影片。

《钢铁侠3》（2013年）

导演：沙恩·布莱克

摄影指导：约翰·托尔(John Toll)

拍摄设备:

ARRI Alexa Studio
Phantom Flex
Canon EOS C300 (for VFX)
Lenses
Leica Summilux-C
Fujinon Premier
Angenieux Optimo Lenses
Zeiss Master Primes
Canon EF
Codex, ARRIRAW

约翰·托尔和唐尼在片场

《钢铁侠3》的摄影指导是1952年出生的著名摄影师约翰·托尔(John Toll)，他还是梅尔·吉布森《勇敢的心》、泰伦斯·马力克《细细的红线》等多部经典影片的摄影指导，也是一位胶片摄影大师，《钢铁侠3》是约翰·托尔生平第一次使用数字摄影机。

托尔表示“我对用数字摄影机拍电影很感兴趣、跃跃欲试。我爱胶片，不过很显然，这里有一大堆理由用数字摄影机拍这个项目，《钢铁侠3》是好机会，因为我有了资源去对数字机做大量测试和探索，我觉得数字摄影机便捷，特别是用来拍特效大片来说非常合适。”

影片中，钢铁侠高空连续救人的镜头成为漫威宇宙经典瞬间

值得一提的是，《钢铁侠3》还使用了6台佳能C300作为记录摄影机使用，这是专门帮助前期团队拍摄对后期更有利的镜头素材，也为后期团队记录和拍摄相关的数据和参考，比如近距离跟拍捕捉替身演员的动作后，再交给后期团队制作出钢铁侠的战甲等。

《雷神2：黑暗世界》（2013年）

导演：阿兰·泰勒

摄影指导：克拉默·摩根塔(Kramer Morgenthau)

拍摄设备:

ARRI Alexa Plus
Phantom Flex
Red Epic (some shots)
Canon EOS 5D Mark II (second unit: crash camera)
Lenses
Panavision C-, G-Series, ATZ and AWZ2 Lenses
Canon EF Lenses
Codex, ARRIRAW, Redcode RAW

摄影指导克拉默·摩根塔

《雷神2》摄影指导克拉默·摩根塔曾担任《权力的游戏》第一季第二集和2015年《终结者：创世纪》的摄影指导。

拍摄团队专程跑到冰岛取景，那里有片尾大战所需要的天然地貌——黑沙滩，摩根塔回忆“在冰岛拍摄是我电影生涯中的宝贵经历，我们就感觉像在拍《阿拉伯的劳伦斯》这样的史诗，当见到宽银幕一样的广阔无垠的黑沙滩时团队都震惊了，瞬间有了灵感，演员置身黑沙滩，在镜头里看是那么渺小，和大自然合而为一了。”

《美国队长2：冬兵》（2014年）

导演：罗素兄弟

摄影指导：特伦特·欧派洛克(Trent Opaloch)

拍摄设备：

ARRI Alexa Plus
Red Epic
Lenses
Panavision C-, E-, G-Series, ATZ and AWZ2 Lenses
Codex, ARRIRAW

摄影指导特伦特·欧派洛克

欧派洛克是科幻片《第九区》的摄影指导，他与罗素兄弟合作了四部口碑爆棚的漫威电影，包括《美国队长2：冬兵》、《美国队长3：内战》、《复仇者联盟3》及正在热映的《复仇者联盟4：终局之战》。

在拍《美队2》之前，欧派洛克就具备了和双人档导演合作的经历，不过主要是拍广告，但这样的经验让他很快融入到罗素兄弟团队，并适应了这对儿兄弟导演的工作方式。

“我不介意一个剧组有两个导演的情况，即使他们的观点不同我也不介意，每个剧组都有自己的做事方式，摄影师需要具备应对自如的能力，说实在的，罗素这对儿兄弟导演配合默契，沟通顺畅，他们在一起拍电影、拍电视剧已经十年了，早就跑出了一套极好的工作流程。”

在《美队2》开拍前，摄影指导与特效部门必须密切配合，一起去构建视觉预览，用预览模型简单走位，分析摄影机运动角度等，而且可以随时修改，便于将创意和想法在开机就能沟通好，为罗素导演提供有价值的参考。

《银河护卫队》（2014年）

导演：詹姆斯·古恩

摄影指导：本·戴维斯(Ben Davis)

拍摄设备：

ARRI Alexa XT Plus
Lenses
Panavision Primo
Cooke Xtal Express
Angenieux Optimo
Codex, ARRIRAW

摄影指导本·戴维斯（中）

本·戴维斯参与过多部漫威宇宙电影，除《银河护卫队》外，他还拍摄了《复仇者联盟2》、《奇异博士》、《惊奇队长》，2017年，其担任摄影指导的《三块广告牌》提名奥斯卡最佳影片奖。

他认为，拍《银河护卫队》和《惊奇队长》是完全不一样的，一个是有参考的，一个是纯虚构的：“《惊奇队长》的故事发生在90年代的地球，在拍摄时我得益于这个故事背景来构建视觉语言，也是我们决定电影色调、机位拍摄的出发点，可《银河护卫队》就不一样，这个世界是我们创造的，一切得从零开始。”

《复仇者联盟2：奥创纪元》（2015年）

导演：乔斯·韦登

摄影指导：本·戴维斯

拍摄设备：

ARRI Alexa XT Plus
Blackmagic Pocket Cinema Camera
Canon EOS C500
GoPro HD Hero 3
Phantom Flex4K
Red Epic Dragon
Red Epic
Lenses
Panavision Primo Lenses
Canon Cinema EF Lenses
Zeiss Super Speed
Panasonic Lumix G and Lumix GX Vario Lenses
Codex, ARRIRAW, Redcode RAW, Canon Cinema RAW, Phantom RAW, CinemaDNG RAW

本·戴维斯拍完《银河护卫队》就闪电加入了导演乔斯·韦登《复联2》项目，他觉得后者挑战更大，前期准备工作非常重要。“作为一名摄影师，我需要把个人想法和创意传达给团队成员并实施，这就是一个大项目必须要做好前期准备工作、沟通到位的原因，我们的目标就是真实——把电影第三幕的大战场景拍出战争片的感觉。此外，为了展现每一位超级英雄的战斗力，我让摄影师和掌机的站位不要进入战斗场面内，而是客观地去拍，而我必须站在高处观测光线、盯着监看，尽管如此，我还是手持了一台佳能C500拍一些画面。”

《复联2》经典的群英战斗一幕

戴维斯还使用了BMD的轻巧摄影机Pocket Cinema Camera。“影片中有两场大规模的战斗场面，一场在开头，还有一场出现在第三幕，我们非常想把这些战斗拍摄成那种好像战地记者深入冲突地带进行新闻报道的感觉。我们要的是一款能在拍摄战斗画面时能部署到拍摄场景各处的轻型摄影机，让我们获得较长的能与主摄影机素材匹配的优质HD素材，为实现这个想法，我们用了8台Pocket Cinema Camera摄影机，安装了14mm饼干镜头，有的装着12-35mm变焦镜头，然后把它们并固定在场景里最合适的地方。”

《蚁人》（2015）

导演：佩顿·里德

摄影指导：拉塞尔·卡朋特(Russell Carpenter)

拍摄设备：

ARRI Alexa XT Plus
ARRI Alexa M (fight sequences, helicopter)
Canon EOS 5D Mark III (some shots)
Phantom Flex4K
Lenses
Panavision Primo V, 14.5 to 150 mm
Nova Lenses
Canon EF Lenses
Frazier lens
Codex, ARRIRAW

摄影师拉塞尔·卡朋特曾担任詹姆斯·卡梅隆《真实的谎言》、《泰坦尼克号》摄影指导，目前是《阿凡达2》的摄影指导。

摄影指导拉塞尔·卡朋特

谈到《蚁人》，他和导演里德认为这是一部前所未有的漫威电影，之前漫威电影的经验一点也借鉴不上。“蚁人变大变小的超能力太独特了，导演里德认为一切都得重新构建，这部电影的光线和微距摄影很重要，我的灯光师和美术指导舍菲德·法兰科密切配合，已达到最好的场景效果。”

因为蚁人仅有半英寸大，即使用最小的镜头拍摄，也比蚁人高很多倍，且移动相机时所产生的振动也是个大问题，为此，摄影指导卡朋特邀请了外援加入——微距摄影专家Rebecca Baehler。

为了拍摄这个只有半英寸高的角色，摄影师Rebecca Baehler带着微距拍摄团队全程追踪卡朋特的第一组，使用Alexa XT和Vision Research Phantom Flex 4K高速摄影机为蚁人的微缩动作场景拍摄微距环境板，Rebecca Baehler回忆：“这次我大量使用了Frazier镜头，获得极具景深感的影像，这个镜头比一般深焦镜头小、镜头筒也较窄，便于近距离、或在极其狭窄的空间内进行拍摄，还能360度旋转，为了让蚁人跑进蚂蚁管道的画面更加有动感，就颠倒扭曲Frazier镜头，再用20Ks或灯带照明。”

漫威宇宙第三阶段

漫威宇宙第三阶段——即2016年至2019年漫威拍摄制作的《美国队长3：内战》、《奇异博士》、《美国队长2：冬兵》、《银河护卫队2》、《蜘蛛侠：英雄归来》、《雷神3：诸神黄昏》、《黑豹》、《蚁人2：黄蜂女现身》、《惊奇队长》、《复仇者联盟4：终局之战》和2019年暑期档将上映的《蜘蛛侠：远离家乡》。

《美国队长3：内战》（2016年）

导演：罗素兄弟

摄影指导：特伦特·欧派洛克

拍摄设备：

ARRI Alexa 65 IMAX (airport and additional scenes)
ARRI Alexa XT Plus
GoPro Hero 4 Black
Red Epic Dragon
Lenses
Panavision C-, E-, G-, T-Series, ATZ and AWZ2
Hasselblad Prime 65

《美国队长3》是摄影指导欧派洛克继《美队2》之后再和罗素兄弟导演合作，欧派洛克回忆电影中的德国机场大战最让他记忆犹新：“在德国这场戏非常关键，而且挑战极大，德国拍摄团队非常出色，大家齐心协力完成了工作，这部电影有太多演员了，他们档期都满满当当的，着实令人抓狂啊，比如一场两位演员的对话戏，摄制组在某个国家拍摄完A演员的特写，过了几周又要飞到另一个国家拍摄B演员，难的是总在处理不断变化的天气条件和维持场景之间的凝聚力。

至于设备，我们使用了大画幅ALEXA 65，这款摄影机是IMAX和ARRI联合开发的，这部电影我们拍摄了15分钟的IMAX镜头，此外使用了Alexa XT以及Red Epic Dragon，对这款机器我们也进行了测试，罗素导演也决定在接下来的《复联3》和《复联4》中继续使用这款机器。”

《奇异博士》（2016年）

导演：斯科特·德瑞克森

摄影指导：本·戴维斯

拍摄设备：

ARRI Alexa 65
ARRI Alexa Mini
ARRI Alexa XT Plus
ARRIFLEX 235
Panavision Panaflex Millennium XL2
Phantom Flex4K
Lenses
Panavision System 65 and Primo 70 Lenses
ARRI’s certified 765

摄影指导本·戴维斯

摄影指导本·戴维斯参与了多部漫威电影拍摄，他本人非常喜欢体验新摄影机新技术，他回忆到：“当时有很多新的技术涌入市场，我最感兴趣的是大画幅摄影机和配套的后期流程，以及很多可控LED灯具。我对Alexa 65进行测试，这款机器的分辨率，加上我喜欢的镜头，最后用IMAX放出来，令人惊喜，大画幅更浅的景深给了我更多选择的空间，打灯和曝光上有更多灵活度。”

《银河护卫队2》（2017年）

导演：詹姆斯·古恩

摄影指导：亨利·布雷厄姆(Henry Braham)

拍摄设备：

RED WEAPON DRAGON VistaVision 8K
Phantom Flex 4K
Lenses
Panavision Primo 70
Leica Summicron-C Lenses

《银河护卫队2》是第一部8K拍摄电影，本片摄影指导亨利·布雷厄姆也是牛人，曾是艾美奖的获奖者，获得英国电影学院奖提名，也是《泰山归来：险战丛林》、《黄金罗盘》的摄影指导。

基于大银幕和捕捉性的拍摄方式，摄影指导亨利·布雷厄姆决定使用Red Weapon，拍摄8K。因为RED Weapon的优势是小巧，摄影师把它装到新设计的可手持的稳定头上，这个稳定头是一个曾经研究鱼雷制导系统的大神设计的，它的作用很像一个手持移动摄影车，使摄影机能够移动，即使演员与导演去决定临时发挥创意，摄影机还是能够很轻松的去捕捉拍摄。

《蜘蛛侠：英雄归来》（2017）

导演：乔·沃茨

摄影指导：萨尔瓦托雷·托迪诺(Salvatore Totino)

拍摄设备：

ARRI Alexa Mini
ARRI Alexa XT Plus
Lenses
Cooke S4/i
Angenieux Optimo

摄影指导萨尔瓦托雷·托迪诺

虽然《蜘蛛侠》的版权在索尼公司手中，但在漫威的积极运作下，还是将这位复仇者联盟中元老级的英雄顺利纳入了漫威宇宙。本片邀请了著名摄影指导萨尔瓦托雷·托迪诺担任摄影指导，他的代表作有经典影片《铁拳男人》、《达芬奇密码》等，其本人是Cooke镜头的粉丝，此次使用的设备是ARRI搭配Cooke和Angenieux Optimo。

《雷神3》（2017年）

导演：塔伊加·维迪提

摄影指导：加维尔·阿吉雷撒罗贝(Javier Aguirresarobe)

拍摄设备：

ARRI Alexa 65
Phantom Flex4K
Lenses
Hasselblad Prime 65 Lenses
Zeiss 765 Lenses

摄影师加维尔·阿吉雷撒罗贝

《雷神3：诸神黄昏》同样邀请摄影大咖加盟——著作等身的西班牙著名摄影师加维尔·阿吉雷撒罗贝曾获得过11次戈雅奖提名，六次得奖，是《小岛惊魂》、《午夜巴塞罗那》、《末日危途》等影片的摄影指导。

拍摄现场布光图

该片可谓是漫威宇宙十年里最色彩斑斓的电影，因为加维尔是一位特别善于用灯光烘托氛围的摄影师，从上图中就可以看出他在拍摄高天尊一场戏时，让灯光团队布置了多盏不同色彩的灯光。

《黑豹》（2018年）

导演：瑞恩·库格勒

摄影指导：瑞秋·莫里森(Rachel Morrison)

拍摄设备：

ARRI Alexa XT Plus
ARRI Alexa Mini
Panavision Primo and Primo V Lenses

摄影指导瑞秋·莫里森

《黑豹》的摄影指导是漫威10年来首位女性摄影师，她认为《黑豹》和《美国队长3》、《银河护卫队》是截然不同的，所以这次，她使用了Alexa XT摄影机，放弃了ALEXA 65。 “我们没有选择ALEXA 65，而是选择用Alexa XT的片门全开模式进行拍摄，我希望背景中的一切都能在景深之内，不像《公民凯恩》里的那种超大的景深，我希望能将电影中美丽的布景、精致的服装尽收眼底。”

《复仇者联盟3：无限战争》（2018）

导演：罗素兄弟

摄影指导：特伦特·欧派洛克

拍摄设备：

ARRI Alexa 65 IMAX
Lenses
Panavision Sphero 65
APO Panatar

《复仇者联盟3：无限战争》完全使用Alexa 65 IMAX格式拍摄，此前从未有电影能做到全片用IMAX格式拍摄，这部电影意义重大。

《蚁人2：黄蜂女现身》（2018年）

导演：佩顿·里德

摄影指导：但丁·斯宾诺蒂(Dante Spinotti)

拍摄设备：

ARRI Alexa 65
ARRI Alexa Mini
ARRI Alexa SXT
Panavision Millennium DXL
Red Epic Dragon (visual effects)
Lenses
ARRI Prime DNA

摄影指导但丁·斯宾诺蒂

《蚁人2：黄蜂女现身》摄影指导但丁·斯宾诺蒂获得过ASC终身成就奖，其作品《洛城机密》、《惊爆内幕》曾提名奥斯卡，在拍摄《蚁人2》时，丹特和导演决定使用ALEXA65，采用了片门全开模式，拍摄6.5K(6560 x 3100),分辨率Arri Raw，为便于后期特效制作，他们把取景安全框设在成像区域的87%，另一台较轻的Alexa SXT摄影机也用了片门全开模式拍摄，拍摄3.4K(3424 x 2202)分辨率Arri Raw。

《惊奇队长》（2019年）

导演：安娜·波顿 / 瑞安·弗雷克

摄影指导：本·戴维斯

拍摄设备：

ARRI Alexa 65
Panavision Millennium DXL
RED Weapon 8K VV Monstro
Blackmagic Micro Cinema Camera
Lenses
Panavision Sphero 65
Custom rehoused Canon K35s

ARRI ALEXA 65是本片的主要的拍摄设备，在一些场景中使用了Panavision DXL2，小空间里使用了RED WEAPON VVMonstro。

“摄影指导非常喜欢Alexa 65的拍摄质感，”第一摄影助理比尔·寇伊回忆道。“由于不同的服装具有不同的特点，所以摄影机这一点非常重要。”早期的摄影机测试远远超出了拍摄镜头范围。“我们拍摄了演员身穿服装和Legacy Effects公司假体的镜头，这的确是一个加分项，也让本·戴维斯做出了拍摄前景镜头的重要决策。”

摄影指导本·戴维斯在电影大部分镜头都用了佳能K35镜头。“Panavision为剧组量身定制了一些漂亮的镜片，对于回忆的场景，我们想要一个类似胶片的柔和外观。对于太空场景，为了达到更加清晰的效果，我们通常使用Panavision Spheros，这也是在不同场景建立对比的另一种方式。但是定制镜片非常漂亮，所以我无法自拔；我最终还是偷偷地把它用到了外星人近景拍摄中。”

过往的漫威电影拍摄经历，让摄影指导清楚地认识到，实拍与特效结合的重要性。“你对于最终的画面要有清晰、甚至是生动的想法”，戴维斯认为，“现场的布光要考虑到后期特效，我与VFX主管和美术部门基于这种概念进行了密切合作；如果拍摄的时候还没拿定主意，就会让前期的准备工作白费，最终就得在不明晰的场景上布光，作为摄影师需要避免这样的风险。”

《复仇者联盟4：终局之战》（2019年）