今年奥斯卡最佳影片《寄生虫》最全幕后故事与分镜解析！
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洛杉矶时间2月9日
第92届美国奥斯卡颁奖典礼落幕
韩国导演奉俊昊执导作品《寄生虫》包揽了奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳原创剧本、最佳国际电影（原最佳外语片）四项大奖，这是奥斯卡92年历史上第一部拿到奥斯卡最佳影片的非英语片。
此外还获得了第72届戛纳国际电影节最佳影片金棕榈（这是韩国电影的第一座金棕榈）、第77届金球奖最佳外语片奖等众多国际大奖。
摘得最佳原创剧本后，这位憨态可掬的导演这样说道：“写剧本是一趟孤独的旅程，虽然我并无意图代表国家，但这是韩国的第一座奥斯卡。”
一开始奉俊昊可能自己也没想到能抱那么多大奖而归，以至于全程还有点懵，看着奖好一会儿后终于露出了笑容。（哈哈哈）
不过
突破并非止于此
奉俊昊最终四次走上领奖台
一夜之间韩国电影的小金人数量
也从0增长到4
奉俊昊和他的《寄生虫》改写了奥斯卡建立以来的92年历史，也改写了韩国电影101年历史，全场的氛围也达到了高潮。
在得到最佳导演上台发表获奖感言时，奉俊昊感慨曾经的一句激励自己的话语：“最个人的也就是最有创意的”。而这句话正是美国著名导演马丁·斯科塞斯先生说的，全场观众也都站起来向在场的马丁·斯科塞斯先生鼓掌致敬。马丁·斯科塞斯先生也为奉俊昊点了一个大大的赞！
有所了解的观众都知道，《寄生虫》这部电影融合了黑色喜剧、惊悚片、动作片等类型元素，将贫富差距、人性和欲望、社会阶层等诠释的淋漓尽致，以半地下室为载体描绘了一幅极具韩国特色的居住图景。正如奉俊昊所说：
“只有在韩国才能看到‘半地下’，这里是有着韩国独特色彩的地方，是人们想要相信在‘地上’的‘地下’。虽然有阳光照进来，但湿漉漉得发霉。稍有不慎，就会有掉入地下的感觉。”
《寄生虫》的主要主题是阶级冲突和社会不平等，这应是不用质疑的一点。
但是对于部分国内的观众来说，他们并不能理解《寄生虫》对于这一主题的表现，甚至有的观众发出了这部电影“三观不正”、“逻辑不通”的评论。
▲《寄生虫》韩国海报
对于电影的看法“仁者见仁，智者见智”，本文对于《寄生虫》主题以及国内观众对电影的不同看法先暂不议论，仅仅试从导演和电影制作幕后的角度来一一剖析《寄生虫》中富有精彩的亮点和电影制作背后的故事，希望能带给大家一些实质性的帮助。
01
类型片导演奉俊昊与《寄生虫》
奉俊昊
韩国导演、编剧
1969年9月14日出生于韩国大邱广域市，毕业于延世大学社会系，导演、编剧。
2000年，凭借长篇处女作《绑架门口狗》而出道。
2003年，凭借惊悚悬疑片《杀人回忆》获得第2届韩国电影大奖最佳导演。
2006年，凭借科幻片《汉江怪物》获得第44届韩国电影大钟奖最佳导演。
2009年，拍摄惊悚悬疑片《母亲》，该影片获得获美国洛杉矶影评人协会奖。
2013年，执导动作科幻片《雪国列车》，该影片获得亚太电影节7项提名。
2014年，首次担任惊悚片《海雾》的制片 。
2019年5月25日，其执导的影片《寄生虫》获得第72届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖，这是戛纳电影节首次将金棕榈奖颁给韩国影片 。
在奉俊昊历年作品中，很难用一种类型定义他的电影，其作品总有贴近真实的元素，他有着自己的不受类型规范的电影美学。
美国电影媒体 IndieWire 评论，「奉俊昊本身就是一种电影类型」。
奉俊昊善于将犯罪与弱势者结合，巧妙营造出不安又惊悚的悬疑情节：“我倾向专注在弱势和愚笨的人身上，他们在故事中经历一个非常艰难的过程或旅程。情况越艰困，越显现角色的无力，我认为这是刺激戏剧的好方法，使他们突破常规。”
奉俊昊表示，透过《寄生虫》，他想传达现在的时代正受着资本主义统治：“在当代资本主义社会中，表面上没有地位之分，但现实仍存在着无法跨越的阶级。”在日益两极化的社会当中，贫富对立、无可避免的冲突，成为《寄生虫》的创作养分。“尽管《寄生虫》本身的故事确实是在讲贫富差距，一开始是带着政治批判，但我不想这部片子仅仅停留在政治批判的层面。”
《寄生虫》剧本的想法起源于2013年。在制作《雪国列车》时，奉俊昊在戏剧演员朋友的鼓励下写了一部剧本。20多岁时，他曾在首尔一个富裕家庭的儿子当过家教，并考虑将自己的经验变成舞台表演。
奉俊昊说：“我有种渗透到完全陌生人的私生活的感觉。每周我都会走进他们的房子，我想如果我能让我所有的朋友一个人渗透到房子里，那将是多么有趣。 ”
奉俊昊将电影的标题命名为「寄生虫」，因为它具有双重含义。
奉俊昊说：“因为这个故事是关于一个贫穷的家庭渗透并进入富有的房子的，所以寄生虫似乎很明显是指这个贫穷的家庭。但是如果换句话说，可以说，有钱的家庭在劳动方面也是寄生虫，他们甚至不能洗碗，不能自驾游，因此可以摆脱穷人的劳动，所以两者都是寄生虫。”
02
《寄生虫》故事板
成功的电影少不了前期故事板（Storyboard）和分镜的打磨，从小热爱画漫画的奉俊昊每次在电影开拍之前，就会用速写的笔触将电影在纸上描绘了一遍，否则「我会很焦虑。在片场没有故事板的感觉就像我没穿裤子站在中央车站」。
为了呈现出细节
《寄生虫》所有的分镜都由奉俊昊亲自作画
《寄生虫》故事板
▲
故事板内容出自台湾出版的《寄生上流-分鏡書：每一幕都起雞皮疙瘩！奉俊昊手繪162幕分鏡書》，对于电影的业内读者来说，可以有借鉴价值和参考作用。
03
「富与贫」的建筑对比设计
富有的朴家
导演奉俊昊曾在采访中将影片中朴家的豪宅形容为「这部电影中的独立宇宙」。
《寄生虫》的主要摄影始于2018年5月18日，结束于77天后的2018年9月19日，拍摄在首尔附近和全州进行。
电影中的豪宅是完全新建的。第一层和花园建在一个空旷的室外场地上，而地下室和第二层则建在场地上。奉俊昊亲自参与设计了该房屋的基本布局，“就像这部电影中的自己的宇宙。每个角色和每个团队都有自己可以渗透的空间，以及他们不知道的秘密空间。”
此外，房屋及其内部设计的目的是使该场景适合以2.35：1的宽高比拍摄，有利于更宽和更深的房间而不是高度。
影片中整栋豪宅占地600坪（约等于四分之一个标准足球场），除了极大的绿草面积外，一层建筑200多坪，二层建筑250多坪。屋内还有各种各样的大牌生活用品，同时还有不少艺术品。
奉俊昊解答：如果以韩国现时的人均收入计算，要买下电影中的豪宅，可能需要547年。
根据2019年3月5日韩国银行（央行）公布的数据显示，2018年韩国人均国民总收入（GNI）约为3.13万美元（数据来自《新京报》）。
那么想要拥有这套豪宅需要3.13*547=1805.1万美元，折合人民币1.27亿元！
贫穷的金家
相较于富有的朴家，生活在最底层的主角一家更显得一贫如洗。
《寄生虫》的美术组和布景组，花费了数月寻找各种各样的旧式瓷砖、门板、窗框、防虫网、玻璃窗、大门、烟筒等，然后一点点修改调整，才最终制作出金家这样一个充满平民气息的空间。
屋里层层堆叠的衣服、墙上黑乎乎的霉斑、瓦斯炉上的油、床边挂着的袜子等，散发出半地下房的霉味。
屋外的小区铺上了道具组制作的散发着臭味的厨余，拍摄时真的吸引来了苍蝇和蚊子到处飞舞。原本只是几家的建筑搭建，后来结果做成了近四十户人家，每一个半地下房子里都有自己的故事。
有与儿女分居，一个人靠捡废品，勉强维持生活的奶奶；有来自海军陆战队自豪感爆棚的传播商；一楼还有许多孩子、住户及新娘……
影片中会喷黑水的厕所是奉俊昊导演和美术导演联手的杰作。
奉俊昊还明确地在剧本上给那个厕所命名为“屎神殿”。这个厕所并非夸张，而是美术导演通过自己的经历设计的。
用美术导演的原话说：“是感叹着卫生间长满霉菌的现实再结合曾生活过的地方来构建的这个空间。”（美术导演介绍说因为水压不够，厕所只能建在那么高的地方。）
04
《寄生虫》里巧妙的隐喻
味道的隐喻
味道是电影中非常重要的一个隐喻，也可以说是造成最后基泽杀死朴社长的一个原因。
多颂作为一个孩童，最先提出金家人身上有“味道”。这股味道不是指真实的味道，难以形容的味道，而是指穷的臭酸味。
富人与穷人的味道，不止体现在物理上的味道，也是体现在他们的言行举止上。
阶梯的隐喻
奉俊昊一直希望「从空间看出人物的阶级关系」
所以，他大量使用了「阶梯」这个符号，强调顶端与底层的对比。朴家中精致的阶梯、金家三人回去路上的阶梯两者形成了极大的反差对比。
朴家的阶梯都是向上的，相反金家三人在回去的路上阶梯几乎都是向下，最突出的是那场大雨，他们从最高层的豪宅不断地下楼梯，象征着徒劳和漂泊。
石头的隐喻
石头代表着穷人跻身上层的欲望。
影片中石头被作为礼物送到金家，基宇的好友敏赫带来石头的同时补充：这块石头有着增加财运的功效。
然而在被淹没的金家里，如此重量的石头却浮到了水上，尽管如此基宇也还是一直抱着石头没放手。
但是让基宇受伤的利器也是这块石头。
05
暗含电影主题的宣传海报
《寄生虫》海报也特具韵味。
除了官方海报外，还有各地艺术家为其绘制派生海报。每张海报都暗含了电影的主题。
下面一起来看看这些富有设计的海报：
《寄生虫》戛纳版海报 ▼
《寄生虫》奥斯卡版海报（—）
「 镜花水月 」 ▼
《寄生虫》奥斯卡版海报（二）
「 浴血山石 」▼
By Andrew Bannister ▼
By Marie Bergeron ▼
By Jisu Choi ▼
By Curzon release ▼
By Greg Ruth ▼
By Boryana Ilieva aka Floor Plan Croissant ▼
By Vicente Niro & IgorMade ▼
By Joseph Roman（左）
Aleksander Szczepaniak（右）▼
By Tres Corderos ▼
By Sean C Jackson ▼
By Charlie Bowater ▼
在《寄生虫》奥斯卡获奖后
韩国总统文在寅第一时间表态
《寄生虫》以最本土的故事打动全世界观众，其充满个性的演出及台词、脚本、剪辑、音乐、美术和演员们的演技都向世界证明了韩国电影的力量。《寄生虫》的奥斯卡四冠王是过去一百年里所有韩国电影人不断努力的结果，今后政府将进一步为广大电影人提供能够尽情发挥想象力并放心大胆制作电影的环境。
相信这次《寄生虫》的获奖将会给韩国的电影创作者一个更好的创作环境。
用奉俊昊导演对自己的评价来收个尾，“我就只是一个在12岁的年纪下定决心当导演的，特别小心翼翼同时也带着傻劲的电影狂。”
想要深入了解导演的小伙伴也可以去看看奉俊昊的其它电影作品，同样具有他自己的风格。
最后，希望这期《寄生虫》幕后分享能给大家带来一些帮助。
也欢迎大家来评论区分享关于《寄生虫》的看法~
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