票房破20亿！！！《八佰》幕后概念美术设计师独家专访来啦！
Wuhu专访
“丈夫许国，实乃幸事。”
前言
作为影院复工后第一部上映的电影，《八佰》可以说是备受观众们的期待。
影片向我们展现了小人物们在战争面前的态度。
有个战士，他留下一封写着“舍生取义，儿所愿也" 的血书，便身负炸弹、纵身一跃。
有个瓜怂，他胆小懦弱，却在最后关头留下来为兄弟争取一线生机。
有个”体面人“，他衣装整洁，在天堂般的租界用望远镜观望着对面的战斗。
有个混混，他毅然冲桥赴死，只为把电话线送到对岸。
历史或许没有记录下所有英雄们的名字，但他们应该被后人们记住。
（截至8月31日晚，《八佰》总票房超过20亿）
今天
wuhu有幸邀请到了
《八佰》幕后概念美术设计师
周振雄
让我们一起听听
他与《八佰》的故事
八
wuhu专访第278期
佰
专访开始之前
我们不如先欣赏几组由他参与设计的概念图
四行仓库1楼&2楼
四行仓库2楼
四行仓库2楼&拘押室
日军指挥部
南岸街道B1~B4
南岸街道
仓库楼顶
仓库对北岸部分画面
年仅二十，《八佰》美术组最年轻成员
欣赏完上面这些概念设计图，很多人可能猜不到，这些全都是一名20岁年轻人的手笔。
事实上，当初周振雄进入《八佰》剧组的时候，刚刚年满二十岁，是美术组最年轻的成员。
看过《八佰》的朋友应该能明白剧组对于美术设计精度和质感的要求有多高，而年纪小、阅历少、技艺尚不成熟让周振雄身上的压力格外沉重。
周振雄：“和八佰结缘，这得感谢我的老大哥李成龙老师了，是他对我照顾有加，带着我来到了这个团队。但说实话压力特别大，刚入剧组的时候画的很烂，老大给我的任务就是画一画招牌。大概画了一个月招牌，他开始让我尝试一些概念设计。
周振雄设计的牌子（部分）
后来我们从北京去了苏州，在那里我遇见了宏宇（尹宏宇，概念美术设计师），不断地向他学习。身边的小伙伴都很强，在这么一个环境中我也只能逼着自己变强。再后来，慢慢地，老大就把一些重要的场景交给我来画了。
《八佰》剧组里我最感谢的人就是宏宇、紫冉（赵紫冉，执行美术）和林老师（林木，美术指导）。当然其他成员也都对我非常照顾，把我当作弟弟一样。”
唯一一位从头跟到尾的概念设计师
二十岁，在大多数同龄人还在学校过着学习生活时，周振雄已经背负着重压，在《八佰》剧组里度过了整整十三个月的、早九点半到晚十二点的高强度创作生活。
《八佰》制作团队
周振雄：“说实话，《八佰》的离职率挺高的，毕竟那种高难度的工作谁也受不了。宏宇、韩浩他们陆续走了，我一个人待到最后其实也挺寂寞的。17年12月底《八佰》最后一个场景终于设计完了，我也离职了。虽然没有赶上杀青，但我已经把场景都设计完了，已经没有遗憾了。”
《八佰》的上映一波三折，直到2020年八月才最终上映。当问到周振雄对自己参与设计的影片终于上映作何感想时，他非常感慨。
周振雄：“对于电影终于上映了这种感觉很难以形容，当时确实年龄很小应当是在学校欢乐的时候，只能说自己的青春花在《八佰》上值了！”
全程使用模型以及渲染产出高精度设计图
周振雄在《八佰》剧组中主要负责概念设计、陈设设计、氛围设计、效果设计等。完全独立完成的概念设计是日军指挥部，使用了无人机、实景建模等技术，这也是他在《八佰》中最后负责的工作。
wuhu：整整13个月的创作过程中，您遇到的最大的难点出自哪里呢？最后又是如何解决的？
周振雄：“遇到的最大的难题就是太菜了吧，一开始我只会在PS上画概念。但是八佰的要求非常高，需要全程使用模型以及渲染来产出高精度可供多方面参考的图，如果单纯的绘制一张概念图是无法给予多部门参考的。
解决方法只有努力，从一开始学习SketchUp建模到后面全程使用UE4。剧组中本身就是不会给你任何休息时间的，早九点半、晚十二点的作息，12点下班之后我会再自己学习3小时。从一开始需要各位大佬给我提供模型给我画图，到后面能够自己独立走完全流程其实是非常有成就感的一件事。”
日军指挥部设计图
日军指挥部实景搭建
wuhu：士兵们在仓库屋顶升旗的剧情让很多观众非常感慨，日军空袭不断，但旗帜最终还是高高扬起。我注意到您参与了这段剧情的美术设计，能分享一下具体的创作过程以及理念么？
周振雄：“当时在看这段剧本的时候就忍不住哭了。这段剧情主要围绕着那7次战斗机的袭击，我是根据这七次袭击来设计每次袭击的着弹点，及路线来往后延伸一些关键帧的概念。我想表达出那种壮烈的精神。”
四行仓库屋顶七次日军空袭路线设计图
海量参考资料，兼顾还原历史与艺术美化
每部电影都有自己的“气质”，而对《八佰》来说，那就是符合历史逻辑。
周振雄：“我们整个团队一起找了上百G的参考以及各类当年的历史文献。对于风格其实在筹备过程中整体的风格也发生过几次改变，其实都是靠一点点摸索才能有大家在银幕中看到的各种精彩的画面。
参考方面我们前期找了大量的老上海的老照片，以及各种道具陈设等等。但是从北京来到了苏州之后，其实之前所找的参考基本全部抛弃。因为团队商议之后想让整体更加体现出天堂地狱的那种对比感。我们设计南岸所有的建筑的时候，参照了当年纽约以及欧洲满大街都是霓虹灯的那种感觉，来体现出一边是天堂一边是地狱的对比感。”
幕后工作过程
南岸动态概念
下面给大家放出“南岸”部分参考资料。
整体色调参考
市井地区参考
铺面参考
广告牌参考
赌场色彩参考
灯光参考
查阅海量的资料只是概念设计的第一步。《八佰》是一部由真实历史改编的电影。这就要求概念设计师在还原历史场景的前提下，兼顾艺术上的美化。
但这还不够，保证“可实施性”也是重要的一点，因为概念美术需要对整个项目起到指导性的作用。
在快节奏、高强度、要求严格的剧组创作过程中，周振雄每天都在进步着。从一开始只会完全按照历史画面去创作，到后来能够权衡历史与艺术，他表示自己非常感谢林木老师和赵紫冉老师的帮助，各位前辈们都给了他很多指导性的意见。
1932年，上海市街道
1937年，国军战斗场景
1937年8月23日，华北战线河北境内，前线阵地上的日军
1937年：淞沪抗战，上海街头，日本军队设置的路障
上海抗击日军的沙包掩体
四行仓库保卫打响前的演习
1932年，中国军人在上海火车北站附近与日军进行激战
1937年，沙袋堵塞窗口以防止炸弹爆炸
肉店门前的路障1937年
1937年，渣打银行的沙袋防护
封上窗户的美国书店
国军素材
全套德国精良装备的中国士兵
wuhu：《八佰》电影的题材就注定了美术设计要非常注重细节，而各种文化的交织又让细节设定变得非常繁杂。面对海量的资料，您是如何将它们整合成了最终的一套设计方案呢？
周振雄：“首先要吃透剧本，了解剧情中的场景的一些调度内容等。再就是吃透历史，了解当时那个年代所用的、所穿的、所造的。在设计前我一般会与执行讨论关于剧情、一些自己的想法，以及我所用到的一些参考是否合理，然后再建一个简模。过一遍没有问题之后，再去深入，最终呈现出一个可行的方案。”
设计不在于方式，重要的是想法和作品
在如此年轻的时候能参与这样一部电影的设计，压力沉重的同时也意味着大量的学习机会。
在采访的最后，周振雄也对我们说了他在这段时间内最大的感悟和心得。
周振雄：“最大的收获其实就是能在年轻的时候认清自己要走的路，那是一条只属于自己的路。我刚入组的时候，在当时那个年代其实3D辅助或者纯3D的概念设计在圈内并不是很讨好。我算是个吃螃蟹的人。
直到现在，我也是一直在挑战全新的设计思路以及各种尖端科技，例如人工智能，程序化等。设计不在于方式，重要的是想法以及最终的作品。”
今天的专访就到这里啦~
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