《雄狮少年》灯光总监揭秘幕后灯光制作细节！
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《雄狮少年》画风与故事都采用写实走向，取材中国优秀的民间艺术——舞狮，结合广佛岭南特色场景，讲述留守儿童阿娟的励志故事，是国漫内容创作的全新飞跃。央视新闻对该片大加赞赏：表达文化自信，弘扬民族精神。
《雄狮少年》的灯光总监王鲁先生在影片放映现场，也分享了许多他在灯光设计背后的思考。
Q：《雄狮少年》中的灯光效果非常写实且生动，您在制作中是如何把握全片的灯光质量的？
王鲁：首先，我们团队在一起合作多年，大小项目积累（如大电影《美食大冒险》等），相识相知，互相的信任度与日俱增。各个部门之间基本不需要磨合，发挥自由，互不压制，流程顺畅，颠覆性修改的情况较少，这是保质保量的前提。
Q：《雄狮少年》中您最满意的灯光设计是哪个部分？
王鲁：我们重视每一场的灯光设计，尤其重视“感受”。这个感受可以具体为，如不同的天气是什么感受？不同的状态又是什么感受？阳光灼烧或抚摸皮肤是什么感受？雨水拍打脸颊又是什么感受？
印象较深的是：天台舞狮和决赛。
天台舞狮：这场戏虚实相间，光影跟着情绪和时间流动。人狮舞动的剪影；雨雾打散的光源；城市灯光颜色统一之余要保留丰富和细腻；深夜到阳光普照的清晨…“夜戏”和“光源变化”对于灯光师从来都不容易。经常今天完成了一稿，明天再看不堪入目。所以这场戏被重新制作了至少5到6次，整整两年我都牵挂着这场戏。接近整部电影制作的尾声，才终于被定稿。
决赛：业内人士可能会留意到，舞狮决赛的灯光稍有不连贯，主光源的方向根据故事和镜头的需求左右变换，甚至相邻的镜头之间也作了或大尺度、或微妙的调整，镜头数多，需要做精确的判断，并且很繁琐，工作量较大。
Q： 影片中出现了很多非常美的天空画面，请问在灯光设计背后有什么特别的考量？
王鲁：部分很漂亮的天空是专业的Matte Painter（绘景师）在美术指导的底稿基础上绘制而成。其他大部分的天空背景则是一些免费或付费的HDRI。和导演/美术指导讨论每一场的灯光风格的时候，我们更多思考的是灯光设置是否符合故事的情绪和文本的走向。如前言提到，我们很重视描绘“感受”，而天空是重要的组成部分。
Q： 影片里镜头焦外 Bokeh（虚化）类似变宽镜头的效果，皮克斯的《机器人总动员》也有类似的镜头，用的是一个椭圆形的filter（滤镜），你们是如何实现的呢？
王鲁：很粗糙的模拟了Anamorphic lens的感觉，通过调整摄影机的Aspect ratio（纵横比）。
王鲁：这个是导演和美术指导讨论出来的画面，美术指导也给出了明确的视觉方向。不过我是一个潮汕人，对拜神这个事情从小耳濡目染，小时候不懂，就跟着晃，成年之后，我觉得入佛堂参拜或祠堂祭祖，那种仪式感有迷人的地方。所以我本能上会喜欢这样的画面结构。
Q： 舞狮的动画非常流畅自然，请问在制作中你们是否请了专业的演员进行指导？
王鲁：最早我们确实有请团队进行指导。
Q：片中很多场景设计非常贴近广州以及广东其他地区，请问是否做过实地考察？
王鲁：项目前期阶段，我们花了很多时间采风，一开始导演带着广佛两地跑，之后各个部门根据需求反复到实地考察。
场景概念图
王鲁：这个问题导演和美术指导来回答会比较合适。在这里我也只能斗胆的表达一下个人的看法，也仅代表个人。
近期，wuhu还邀请到了《雄狮少年》导演孙海鹏讲述更多影片幕后故事敬请期待！
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