游戏公司纷纷进场动画圈？！游戏IP的动画化到底怎么改？
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文 | 季平常
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IGN、GameSpot 等游戏媒体纷纷给到了 9/10 的高评价，不吝赞美之词的称它是“夜之城最好的版本”网飞最好的动画之一” 。游戏更是在近期实现了13万人同时在线的热度复刻，一度梦回2020的那个冬天。以至于游戏的任务总监Pawel Sasko在推特上感谢玩家愿意给游戏第二次机会。
从改编策略上或者还原度上来说，这是一个优秀的“游改动”案例，也再次印证了游戏IP的魅力，也让“影游联动”这个老生常谈但又难度重重的命题，再度成为了焦点。
游戏类IP改编在影响度和市场选择上都有极大的想象空间，尤其是去年《英雄联盟：双城之战》的成功，更是展示了游戏动漫影视化的魅力。
游戏相比于其他形态更加独立，做衍生内容往往具有更固定的受众群。内容的加入会让游戏具有更强的代入感；而游戏的设定也反哺了内容的衍生。
这也让诸如腾讯、米哈游、叠纸、鹰角、心动网络等纷纷进场动画圈，他们都一起盯上了这条新赛道！
但到底怎么改
才能让“影游联动”发挥它
“1+1>2”的效用呢？
一、游戏与其他内容的异同
我们可以看到很多大型RPG游戏有着更加完备的世界观和视觉元素，游戏总时间可能超过300小时，其中系统的设定与编写由一整个团队负责。
这对于一部单靠编剧设定的动漫影视而言，完整性是不可比拟的。所以做内容开发，看重的就是游戏中本有的设定元素与体系，以及它带来的强烈的体验感。
但是我们要注意的是，游戏与其他动漫、影视、小说等内容形式有所不同。
游戏是“以自愿和自由为前提、以获得快乐和自足为目的且具有一定规则的行为活动”。游戏和其他内容的本质区别在于受众参与度和互动。
游戏与故事的要素对比
而游戏本质上是获得一种满足感与成就感，偏理性层面；故事的本质是获得一种情感情绪的共鸣，偏感性层面。两者都是情感维度的体验，具有互通性，所以需要在内容层面进行打通。
我们可以看到，游戏与其他内容的要素之间既有较大差异，也有相切合的点。做内容横向开发的时候需要统一他们的契合点，确定母题与故事的核心冲突，才能更好开展后面的改编。
二、不同游戏的筛选划分
其次我们要区分的是，这是个什么类型的游戏？要改成什么样？
根据上面的结论，在进行游戏改编策划时，先需要区分一定的游戏类型与玩法：内容优先和机制优先。当然这是一种相对笼统的分法，尤其是在游戏分类日益垂直的今天，很多类型都已经做了融合，不再是单纯的单一类型。
游戏类型的简单划分
一般来说，内容优先的游戏天然适合做剧情改编，甚至有些优秀的RPG、AVG游戏本身就是一部扣人心弦的电影，现代游戏的发展中就融合了一些优质的戏剧理论；
而对于更有竞技感的机制优先型游戏，并非不能改编，只是需要考虑的因素更多。无论怎么样，我们的目标都是把奇诡曲折的游戏体验，改成被更多大众接受的故事体验。
三、游戏元素的取舍
可以看到一般在游戏中，行动对应了故事的序列，玩家角色对应了人物，所以在游戏类影视化改编中，最重要的是在设定的基础上，加入人物的动因与故事线。
根据游戏本身的各类要素，我们可以大致分为A剧情章节、B人物元素、C世界观这三个维度，并按可用内容的多少，把目前的案例做了四类型划分。
Ⅰ型改编
原游戏中A剧情章节、B人物元素、C世界观三者基本可用。80%以上的内容都可以直接被用来改成剧情，需要改动的内容较少。相应的，本身合适改编的优质游戏也很少。
相对于机制优先的游戏，剧情更重且章节分明的RPG、AVG类游戏更加适合做故事改编与还原，需要补充的内容也相对少一些，一是由于这些游戏一般有独立连贯的剧情，二是这类头部游戏基本是精品。在剧情的转化上需要选取合适情节、编排合适序列，改编难度较低。
如电影《大侦探皮卡丘》，其改编自任天堂的3DS文字冒险游戏《名侦探皮卡丘》，豆瓣评分6.4，票房6.41亿，剧情、人物、世界观三者基本沿用了游戏IP本有元素，只是把玩家的游戏进程重新编排成了序列事件，更加符合电影节奏。
笔者认为这部作品的改编策略相当讨巧，原作里大叔音的皮卡丘本就自带反差萌，电影里更是请了死侍的扮演者“小贱贱”瑞恩·雷诺兹配音（中文版为雷佳音），放大了角色的魅力，加上平稳的叙事和宝可梦IP的全球影响力，想不火都难。
Ⅱ型改编
原游戏A、B、C三个维度中一般只有两者较为完整，一般是基于同一世界观、人物元素进行游戏改编。
虽然世界观共享，但是需要对人物性格特点做大量补充、基于游戏机制的设定，重新编排剧情，甚至要原创部分剧情情节。比较适合战略游戏或者开放世界，总体而言改编难度中等，空间较大。
近年比较成功的案例就是《英雄联盟：双城之战》。
它的改编基于LOL完备的人物设定和符文大陆的世界观，整个故事的布局谋篇很符合标准的美剧式二元对立：剧情从皮城与祖安间的双城矛盾开始，塑造了一对性格相反、宿命不同的姐妹——蔚与金克斯，并让她们最终走上了不同的命运道路。
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同时这种对立结构也同时出现双线叙事上，上城与下城的矛盾随着海克斯科技的发展而愈演愈烈。最终城市、阶层、技术道路、人物在矛盾冲突中陷入了对立。
这整一季故事，都是通过这对姐妹串联起双城间的矛盾，以及串联了许多游戏中零散的设定，最终形成了完整的英雄联盟的内容宇宙，做到了真正的“影游联动”。
让笔者感到意外的是，《双城之战》的写法似乎根本没有考虑动画受众的接受程度，而是以美剧标准在安排爆炸的单集信息量，对人物内心复杂性的刻画非常细腻。也无怪乎它获得了2022年安妮奖的9项大奖和艾美奖的两项大奖。
Ⅲ型改编
原游戏通常只有一个维度可以利用，一般基于人物/元素/交互机制来改编。
这类游戏通常是没有世界观的，只能保留并挖掘特殊的机制或者标志物件，大量原创故事主线，并与游戏体系自洽。比较适合动作冒险、竞速体育类的游戏，改编幅度比较大，难度偏大。
比如之前《真人快打》《极品飞车》这类动作竞速类游戏。他们只有人物/车型以及游戏的核心玩法（动作对抗/赛车竞速），故事和世界观上基本属于扩展创作，内容上不稳定，观众也基本是冲着情怀而来，会流于对商业类型的盲目追求。
《极品飞车》豆瓣7.3 国内票房2.5亿
尤其是这部耗资2.5亿美元、由温子仁监制《真人快打》，虽然在还原游戏场景和人物技能上颇下功夫，但是鬼扯般的世界观（外星人与人类进行格斗比赛，连赢十届就能占领地球）以及简单粗暴的剧情套路无时无刻不在引人吐槽，也无怪乎华纳在这部片子上亏个底掉。
《真人快打》豆瓣5.2，全球票房8360万美元
Ⅳ型改编：
这一类游戏元素和玩法基本极其简单，几乎没有情节与人物可以利用，需要另外构建整个剧情、人物、世界观等约等于原创故事，且相对而言质量极不稳定，也是比较少见的市场选择。
《像素大战》豆瓣6.3 国内票房1亿
比如多年以前的《像素大战》，除了保留了像素小人的外形外，另外的整个故事都是重新创作，与游戏本身关系不大，属于情怀收割，评价反响一般。
上图为《无敌破坏王》下图为《大金刚》
在笔者看来，与其买版权改编这类游戏，不如用形象授权或者致敬的形式做个联动，开发一个新的故事来的讨巧。比如《无敌破坏王》中就致敬了80年代的街机游戏《大金刚》。
虚构类游戏改编：
这类作品严格意义上不属于改编，它基于某类游戏类型，在架构故事同时虚构还原一个游戏。
如《全职高手》《头号玩家》《失控玩家》等为了剧情故事而设计一款虚构作品，它可以灵活根据剧情的需求，出现夸张的游戏效果，且不用被质疑游戏机制的问题。
《全职高手》腾讯视频全系23亿播放
如在动画《全职高手》中的游戏“荣耀”就是结合了mmorpg的大量游戏特征但又不完全一样，在现实中却又不存在这样一款游戏，这样既可以避免原游戏设定对于情节的掣肘，同时又可以带入游戏的爽感。
四、如何改：用剧的方式捋游戏进程
游戏IP的改编远比想象中要困难的多，不加思考的粗暴“拿来主义”只会事倍功半，只有理清游戏类型、梳理其中可用元素，才能更好地进行内容转化与创作。
最后初步总结剧情创作层面的方法论，以便更全面的开展改编工作。这里依旧主要以《双城之战》为例：
《双城之战》的创剧人之一的Christian为了说服拳头游戏的高层，先是以2000美元做了一套概念图。
在得到肯定之后，又申请要了5000美元来做模式，最后拿到6万5千美元来做了一部测试版动画，终于打动了拳头游戏高层。
可见游戏改编动画是非常需要主创团队的毅力和魄力的。
《英雄联盟：双城之战》2015年测试版
游戏动画化要成功就要直视的问题！
1、母题提炼：寻找并设置“戏核”，赋予核心价值，明确中心表达思想主题。比如《双城之战》中构建的“对立关系”的核心冲突，以此营造了多重的人物关系结构，体现了金克斯的觉醒与上下城不可调和的矛盾，表达了冲突的主题。
2、世界观共享：还原游戏中的地形、气候、文明、社会、政治、经济，并且进行美术风格的还原。这一点在《双城之战》中也都有体现，构建了具有游戏特点的区域、城市、建筑等。
3、元素借鉴：挖掘游戏中的特殊元素、技能方式等与剧情相结合。《双城之战》中详细利用了游戏中一笔带过的“海克斯科技”，上城部分的故事走向也基本是由海克斯科技的发展决定的，游戏设定深入参与叙事。
4、完善/修改设定：根据剧情的多少修改增减游戏中的设定，并非所有元素都要塞到故事中。尤其是moba游戏中的5V5的对战模式，由于比较难呈现，暂时就没有出现在剧中。
5、人物再创作：可以选取游戏角色带入故事，也可以另外加入新的人物开始新的冒险。包括金克斯、蔚、杰斯、凯特琳等本来只是松散的游戏角色，但是在重新设定关系羁绊，深化性格之后，人物就变得更加丰满了起来。
6、故事线的重新排列：就算是自带剧情的游戏，也需要按影视的规律重新安排情节。由于LOL是机制优先型游戏，本身没有故事线，只有零散的世界观设定，故此《双城之战》根据主旨，新写故事。
7、戏剧化结尾：给故事一个印象深刻的高潮结局。《双城之战》以姐妹间关系的破裂与金克斯的诞生为结局，相当于为各个人物做了一段前史，也在观众心中深深的烙印，让人期待后期两者命运的转变。
结语
游戏IP的改编是一个跨行业的特殊命题，却也是极富魅力的形式之一，毕竟无论是游戏玩家或者是影视观众都无法拒绝一个好故事。
长期以来，行业内缺少对游戏题材的探索以及内容创作的方法论，一定程度上是因为目前国内产业环境中，IP的开发现在是遵循N（novel小说）-A（animation动画）-C（comic漫画）-G（game游戏）的链条顺序，游戏更多时候变成了IP最后变现的渠道，热门大IP趁着热度做一批换皮手游圈钱。游戏本有的内容价值被忽视了。
同时国内游戏向IP改编较弱的一点是，市场中的主机游戏较少，手游较多。由于主机游戏rpg、avg、aag居多，且质量普遍较高，适合内容改编；手游大多数是机制优先型的，改编难度本就大，而《双城之战》的珠玉在前，相信《王者荣耀》这类国民moba类手游也将探索出完整的内容衍生方案。
故此在经过以上四大阶段的剖析与思考，我们大致就能够判断一款游戏是否适合改编，并进行基础的项目策划。但对于整个内容市场，“影游联动”这个命题的未来，还有很长一段路。
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