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你想知道关于《小门神》的问题都在这里了!

2016-01-15 追光动画 wuhu动画人空间 wuhu动画人空间
今天要分享的是wuhu动画人空间组织的第二场的线上交流会的总结,这一期内容是干货满满啊,整理下来确实不容易,非常感谢追光故事板团队的主创们的分享,还要特别感谢wuhu小伙伴@郭璐晓,她将线上交流会的全部内容都整理下来了,所以特此分享给小伙伴们,前方干货比较多,要仔细观看哦!



这次的线上交流会请到了追光的三位故事板艺术家来为我们答疑解惑,他们分别是:




那么线上分享会,开始!


1.“人人都到神仙好,只是成仙太难了”从影片开头到结尾贯穿从头到尾的木偶戏艺人的这个角色,一直很神秘,我想知道关于这个木偶戏艺人存在的含义是否跟《红楼梦》里面的跛足道人一样的存在?


刘源:这个问题我来回答一下吧。台词的原型应该就是他,设计这个人物,我理解导演的原意是一个智慧而看得破的凡人,比较像天龙里面的扫地僧,也会很像红楼里面的跛足道人。其实呢,开不开封印对他来说都是一场热闹,然后开不开他都会很有兴趣的看下去,基本上是这样的。


(众人赞其声线~~)


(大娃爆料:他是铁拐李的配音)


2.为什么小门神看到后面30分钟左右一直往后总觉得缺点什么啊??而且最后出现的那个大BOSS让我有点跳戏??当初设计大BOSS造型时是怎样想的呢?


刘源:这个我想请问下,那个所谓的跳戏是指那方面的,这个我不太确定。我先来回答最后一点吧,最后一点就是关于年的设计。关于年兽的设计,因为在片子里面我们年的设计是有一场戏,大家不知道还记不记得,壁画里面有说到年是远古怪兽,然后变化多端,威力无穷。


(小伙伴解释:跳戏意思大概是年太像格鲁特了。。。)


其实在设计的时候年主要是参考他的变化,然后呢,导演想设置一个类似于神荼郁垒宠物的这么一个角色,然后最后当你发现你的宠物其实是个boss的时候你的心里变化是什么样儿的。然后关于造型的设计,其实并没有参考格鲁特,因为大家知道格鲁特是去年初的片子,然后其实做一部片子需要很长的时间的,这个确实是真的是撞脸了(笑)。在剧本里面,设置的是他就是一棵树,所以呢,美术组在做设计的时候肯定是会去以树为基本形态去设置他的角色的最终造型,一开始其实是一个类似于老虎或是豹子的形象,但是呢,大家觉得表演上稍显薄弱,很难表现这个角色的一些狂暴和内心戏的感觉,所以设计了一个类似于人猿造型的角色。在最后的阶段,导演有加戏,就是想让年更能反映郁垒的内心的黑暗面,所以又增加了一个长相比较像郁垒的第二形态,这就是年的最终设计。


关于这个问题的第一个点,就是为什么看到后30分钟会缺点什么,我想可能会是,因为导演设置了一个不是很像一般的这种大团圆结局的结局,所以大家总感觉,哦,他们好像并没有做回门神啊,或者是他们也并没有在一起,可能是因为这个缺了点什么?因为每个人看片子的感觉都是很个人的,所以这个我不好妄测。



追光四大天王从左至右:米粒、骏龙、刘源、大娃


3.我想提问这部动画的创作灵感是来源于什么?


刘源:这个问题,其实故事板里面我和骏龙是比较早到追光的,所以在最初的创作阶段,最早接触到这个剧 35 42785 35 15231 0 0 2038 0 0:00:20 0:00:07 0:00:13 2944œ¬çš„可能是我们俩。其实这个导演之前有跟我们说过,就是他有一次到泰国旅游,然后看到一个大王宫门口有一个中国风格的石像。然后他就在想,咦?这个石像为什么会漂洋过海到这儿来呢,看起来像是一个神像,在中国可能都没有人摆这个东西了,为什么它会在这儿呢,于是他就由此而发,然后想了一个中国神仙下岗的故事。因为正好是门口,所以他肯定想到了门神。所以这个故事就开展了,如果神仙下岗了,没人信神仙了会怎么样?

4.制作中有没有发生什么意外情况或者难以解决的问题呢?●v● 为什么角色设计如此皮克斯呢?


骏龙:我们有删除一些戏份,前期的话这属于挺难的时候。

(小伙伴们呼声: 骏龙兄可以分享一下吗?可以看吗?为什么要删除那部分的戏呢?)


这个可以说一下,我们开场小英的戏份有删减。


刘源:其实删减修改的部分蛮多的。


骏龙:原来我和源哥画过一些小英的前史。关于删节的戏可能暂时还不太方便分享,在这儿。

(小伙伴插播问题:戏份是在故事板阶段删除的还是在制作阶段删除的?制作时有删除戏份吗?)


大娃:大部分都是在故事板阶段,制作时偶尔有删除的镜头。


骏龙:我记得关于花仙和郁垒的那一段有删节过一段比较有意思的是大娃画的。其实我们做故事板的时候在这个过程中,特别是在第一轮故事板的时候会画很多剧本里没有的戏份,然后这些戏呢,有可能会在最后真正用上,也有可能就在这个过程就放弃掉了。因为在故事板阶段去做这些调整和尝试其实是相当于是成本最低的一个阶段。


刘源:啊,对,我补充一下啊。其实我们故事板在第一版出来以后,整体剪辑完,时长是160分钟,就是情节非常多,然后想放进去的故事点也非常多,然后要把它剪到100分钟,大家可以想想删除了多少戏,有很大段的剧情被删除的,也有从根本上角色整个性质都调了的。


(大娃补充:我们以前画的故事板都是论斤卖,两块一斤。。。因为删减太多了)


骏龙:我和大娃的故事板,就算我们俩,加起来我们被删掉的部分,加起来可能会有20分钟。


刘源:对,甚至有一些非常根本性的改动,比如一开始的时候土地也甚至是个反派,最大的反派是土地,然后又比如,老胡曾经是发明家。


骏龙:是的,我还画过土地大战门神。


(观众1:对啊!为啥土地爷是反派这个设定要删掉呢!

(观众2:所以导演还是不想放弃双线的叙事 导致删了那么多还会让人感觉有点散?)


骏龙:是的,我们第一版故事板其实剪出来,好像有150分钟的样子,我记得好像差不多吧,嗯。


刘源:20分钟可能都不止,最早其实有一段很长的戏是小英和小英的妈妈,就是前段去世的那个奶奶。这段戏可能就得有十几分钟,光这一段。


(群众插播问题:前两天听说土地爷本来是大boss,结果导演怕破坏了土地爷的传统文化形象,就把他的戏删了,这段戏是在故事板阶段还是在后期阶段删的?)


大娃:故事板第三轮.


刘源:这段戏的改动差不多是在中期到后期之间改动的,主要还是导演觉得那个低潮的戏比较多,因为当时很多低潮的戏集中在土地的身上,还有一些关于传统形象啊这些,所以就把土地爷的这个反派的戏改掉了。


(大娃:我觉得可以下一问了~~)



追光团队在聊故事


5.小女孩到底对郁垒有什么作用?


刘源:嗯,其实,雨儿对郁垒的作用主要是,她主要承担的一个让郁垒重新想起保护人间的感觉,并且最后决定放弃自我,放弃自己自私的那个追求,然后重新保护人间的这么一个角色。


骏龙:到正片的时候,土地爷并没有想把他做成一个反派。如果说土地真的做成就是最后的那个反派的话,那他的形象确实是太有点太负面了对我们的电影来说,有过这样的考虑。


刘源:其实在第一封印的时候,原本设计就是雨儿追上郁垒,然后郁垒那时候其实打开第一封印,已经抛弃了他跟巨灵神之间的兄弟之情,在某种程度上。因为巨灵神是看守第一封印的,然后郁垒把第一封印打开了,所以巨灵神肯定会受到影响的,这个时候雨儿来了,郁垒看到雨儿追了上来,然后他其实当时并不喜欢当时的自己,所以转身走掉了。然后在第二封印的时候,实际上花仙最后在跟郁垒说“郁垒,咱不当门神了吧”,其实花仙还是,(笑)大家可以感觉出来,就是导演还是想说花仙还是喜欢郁垒的,但是郁垒是一个很有梦想很有目标的人,然后他还是一意孤行的去执行自己的梦想,其实在第二封印的时候,他抛弃了自己的,可以说从某种程度上说是抛弃了自己的爱情,然后再次跟雨儿和神荼见面的时候,他也没有去再反省这一点,其实他内心潜意识里不喜欢当时的自己。然后当第三个封印,神荼和雨儿来的时候,当然大家可能觉得情绪转的比较快,缺少一些铺垫,但实际上,导演想说的是,郁垒在真正在推到自我的时候,然后看到神荼,想起了兄弟之情,然后在这段上他也重新想起了他之前保护人间的身份和兄弟义气,保护人间的这些经历,然后他在那一刻才真正想起了自己是谁,初衷是什么。


骏龙:所以一开始郁垒他比较自私。


刘源:所以当雨儿牵起郁垒的手时候的时候,郁垒内心是有一种释怀的。


(观众1评论:所以说郁磊这些情绪的波动可以做成一些回忆的画面呀,既然是面瘫,脸部没法表现了,就用内心戏填补这些空白比较好呢)


大娃:补充回答.第一封印有回忆童年的戏份.删减了


刘源:我们会加油滴!


观众2:郁磊有童年?

观众3:我觉得这些反而不该删的呢。过往的感情,友情 爱情 亲情。


大娃:@观众2,如你所说 一个神有没有童年比较不好搞.


wuhu君:郁垒童年应该很萌!


刘源:@观众3, 按理说是的,但是并没有安排这方面戏份,之前有些后来删掉了。)



中午吃火锅


6.相信小门神算是追光动画第一次大型的制作。请问在这个过程中有哪些突发的难题是项目启动之前没有思考到的呢?


骏龙:壁画。这段二维其实挺有难度的。


刘源:壁画那段确实在开始的时候并没有想要做成这么动态这么难的一段,然后故事板这边就是按照导演要求,画完以后发现制作难度非常高,当时是骏龙老师来带领二维团队解决的这个问题,所以让骏龙老师来说一下。



骏龙:第一封印的这个水,第二封印的梅花,这些其实技术难度都还是挺大的。然后壁画这段的故事板是源哥画的,实在是太帅了,我们都觉得“嗯,得做成这样”所以呢,一开始虽然我们想可能就是简单的motion一下那种,但是后来还是做成了这种比较有冲击力的效果。然后这一段里面,年这个怪兽他的上色的方式呢,不是一般大家可能用分色线去填色这样的方式,而是每一张每一帧都是用笔刷画上去的。壁画那一段开场年的那一团烟雾然后冲向镜头,那个镜头是源哥画的原画,然后后面我还画了三分之一的原画。哈--哈--哈,可辛苦啦!


(观众1:那段二维超霸气的)

(观众2:壁画那一段很惊艳)

(观众3:这段超帅的)


大娃:做完被那么多人喜欢,不要说辛苦~!


刘源:对,当时原画画的非常的难,呵呵呵,当时只有两个二维原画,然后所以故事板很多人都要上去帮手,骏龙老师画的尤其多。


大娃:骏龙是壁画那一段的负责人. 他也参与绘制了将近30%的原画.。


7.木偶老人是谁?挺神秘的,吊人胃口!南天门建筑酷毙了,是根据什么来源设计的?其他人物角色棒棒哒!


刘源:谢谢谢谢,木偶老人的问题刚才回答过了,南天门是指哪一段呢?是指神界中心的那个巨大的建筑,还是指入口的那个大门?如果是神界中心的那个巨大建筑的话,是这样的,其实导演想表达的是:神界其实自古以来一直是在跟人界有密切交流的,神界和人界其实有某些东西是共通的,他们会互相的侵染和学习,所以我们看到,神界中心的建筑,自下往上逐渐的是各个朝代的变化,有唐宋明清建筑,乃至现代建筑,但是现代建筑,可以感觉到有点不伦不类的,那是因为,神仙现在逐渐跟人间的脱节了,他们对现在的建筑的理解仅仅是从外面看到的那些,差不多是这种感觉。


导演在小门神创作快结束的时候,去过一趟尼泊尔,回来的时候带来一些新的想法,其实有些神话传说里面,这个世界是建立在巨龟的背上,所以呢,我们当时给神界的交通工具,在后面又加上了一些像鲸鱼啊,龟啊这种就是在佛教里面或是藏传佛教里面会有的一些动物。然后神界入口那个大门,是当时我们有一段戏,当时导演在剧本上写的很短的几句话,画出来以后呢,可能觉得那儿不够精彩,那是我们看到神界的第一眼,所以导演说要不然我们来一段让观众看到可以“哇”一下的一段戏,然后我就画的那一段,其中就是他们过神界大门有四大天王,站在南天门里面,然后让神荼郁垒的小车从门里面穿过去,那个镜头实际上是故事板先想到的,当时气氛应该会很棒,画出来然后设计部门参考故事板的内容再重新进行的再设计。



采风回来人都傻了


8. 我也很想知道片子在制作过程中在技术上出现了什么难题 也很好奇很八卦在制作的过程中组员之间有没有闹过大的矛盾 都是怎么解决的 这些在一个片子的制作中都是常事 但是又能在这么短的时间里把片子做出来了 想必是纪律和规定比较严格了 很好奇管理方面小门神是怎么做的 (ง •̀_•́)ง! 想知道在现在大众还是认吃国产动画情怀牌和苦穷牌的时候怎么说服自己不去那样做呢 明明那样的营销模式更能赚票房赚排片率的说 以及 请问现在中国有了秦时明月 大圣这样的好电影之后 再往上突破有哪些难点?


刘源:很长的一个问题,我整理一下,啊。我看到问题前半段基本我们之前已经涉及到了,主要回答中段和后半段吧。我们的pipeline(项目流程设计)和制片管理其实还蛮先进的,然后这一块其实很严格,就像一个个齿轮一样,但是这个东西应该属于公司机密,所以不能太多的透露,大家就可以想象一下,其实就是上一环节和下一环节衔接及其紧密。


关于苦情和吃苦这个,其实呢,我们可能确实条件会比国内的很多动画公司好,因为我们的导演,我们的老板蛮有钱的,呵呵呵,所以大家都应该知道,所以我们是打不了苦情牌的,呵呵呵,但是要论到吃苦这一点,大家都是非常幸苦的。像我啊,骏龙啊,大娃啊,mili老师啊,在进行工作的时候,实际上通宵啊,加班啊,都是很经常的事情,直到很靠后才稍有改善,但是至今为止其实也是经常这样的,然后大家的身体也经常处于亚健康啊,不是很好的状态,甚至有时候可能会有因为加班导致的伤病,呵呵。但是这对于我们来说可能在某一个阶段是必须的也是值得的。然后像秦时明月、大圣这些就是成功有他不可复制的地方,然后其他的就是难点,说实话就是扎扎实实的做好好的电影,不论是从艺术上还是技术上,真正的让观众看着爽,然后我们才能让国内的这些作品继续进步。




9. 从前期准备到最后收尾全程需要多久呢?对于色指定和灯光,创作有什么统一要求吗?未来还会有什么作品吗,支持你们的作品,请加油!


刘源:小门神如果算从剧本出来就是我们第一次读本会然后到最后的上线差不多是,我想想啊,13年的差不多6月份然后一直到15年的八月份。


骏龙:全程的话,我们这个小门神的项目应该是两年多的时间。


刘源:然后色指定和灯光我们是由导演和整个CG总监韩雷韩大大,由他们来监督完成的,所以肯定是有他们的统一的要求的,然后未来我们现今还有两部作品,然后后面的作品还在准备中,追光应该是,如果不出意外的话应该会一直持续地做动画,谢谢大家。


骏龙:后续作品当然会是有的,然后我们现在也正在做,啊,像我们故事板是属于前期的部门,所以说我们会做在最前面,也就是说第三部作品我们已经开始进行了一段时间了。然后同时呢,现在我们也正在修改和调整第二部电影的故事,也是希望把它打磨的更好一些。当然啦,后面的东西的话可能这边就不方便透露太多。我们二月份会做第二部电影的试映会,也是希望尽快了解观众的反应,希望大家继续支持我们。


10.诶……其实我就是想问……狗为什么会那么执着的想吃青蛙? 请告诉我为什么中国风题材动画里面居然出现日本文化的鸟屋?


刘源:哈哈哈,狗为什么会执着吃青蛙这点,...,我们也带着同样的疑问。呵呵呵,没有,这其实就是梗啦,这前后呼应的梗。梗这种东西肯定会有喜欢这样的,也有不喜欢这样的,所以这个无法妄加评论,但我们自己有的也有同样的疑问。关于鸟屋,日本的鸟屋,我不知道是不是说的鸟居啊,是说神界通道里面的那个门吗?我印象中视觉上可能就只有那一个看上去会有点像。如果是那个的话,那个实际上并不是鸟居,那个实际上是中式的牌楼,然后具体的出处啊什么的,设计组都有去找参考,这个肯定是中国风格的,大家不要误解,谢谢谢谢,看的这么仔细。




11. 大娃老师好我是大眼仔呀!请问导演大大是如何对待故事板部门对剧情提出的修改意见的?


大娃:其实导演对我们提修改意见无非就是在他还没有看到我们故事板全画完之前,他是对我们提的意见是持保留态度的,因为他想先看到在没有修改之前他设计的故事最终出来的是什么样的效果。


(粉丝发问:有些话不知道该不该讲,王导很多idea都是非常棒的,可是他的编剧能力确实有些着急,你们公司有考虑过聘请其他的编剧大大吗?)


大娃:简单回答就是 故事要内部原创 不排除改编可能 . 之后第四部片子会在故事产生后合适阶段请专业编剧介入一起创作。


然后在我们的故事板有了第一遍的基础之后呢,我们再提一些修改的时候会相对来说接纳度会高一点,但是最主要是看他提的对不对和是否是他想讲的故事里面的,有可能提的一些点子会很好但是不属于他讲的内容,那可能对他来说就不太适合在电影里面表现,所以这种时候就经常会得到一个大大的NO,如果是对角色塑造和故事都有帮助的一些建议的话,是肯定都会接纳的。还有一些比如说,这个比较搞笑,还有一些是我们觉得确实很对,但他呢,就可能不确定,我们就会偷偷的先在故事板里面画出来,然后等他看的时候觉得"咦,这个点不错,可以留着",那这个点我们就算成功加入了。


比如说我们会增加一些雨儿跟郁垒之间感情互动的东西,让郁垒更有感情流露一些的东西,比如说在第三封印大殿塌了之后,郁垒不是抱着雨儿向大殿外面冲么?而且在最后大殿塌的一瞬间把雨儿扔出去,然后自己被废墟压在下面。这个就是属于,可能跟他直接在一开始直接提这个点的时候不一定他会认可,但是做出来效果之后,看了觉得挺好的,就放在那儿了,所以有的时候我们跟他提一些点子的时候,也会试着先做一下,大不了不喜欢就删掉。但是可以先让他看到我们的想法。现在第二部片子包括第三部片子的前期创作的过程中,跟导演聊的时候都还是蛮轻松和比较愉快的,嗯,放心吧。当然导演虐制作人员是天经地义的。好的我说完了,谢谢大家,下一问。


(粉丝爆料: 我去看电影的时候就等小夜游神出来呢。好跟旁边的人炫耀。这是大娃配的音, 大娃女神一直在那里,咦!呀!打卡!)


12. 主创们觉得这部剧最大的失败之处在哪儿呢?


大娃又调皮了:这个最新的最难的问题可以通过发红包的形式回答么。因为没做好的地方很多,能从我们的立场说的不多~~。


骏龙:眼前挺遗憾好多人想看但排片有点少。


刘源:呵呵,最大的失败的地方嘛,这个东西见仁见智了,因为大家甚至每个人负责的部分不一样,然后大家都会着重的从自己负责的部分里面去找原因,然后这一块反正对于我们来说,当然就是故事啦,对吧,呵呵呵,好,其他的没有什么。


大娃:红包我的发了,你居然回答,你还我五块钱,源儿哥。


刘源:啊,啥?你就发红包啦?好吧,回头还你五块钱。



花仙的变形方式

花仙色稿


13. 表示花仙和郁垒的爱情戏份没看够啊没看够。。。是有被剪掉的部分吗?


刘源:关于这个郁垒和花仙的爱情故事的话,其实很有背景的,中间大娃老师画了一段劲爆的戏,这个大娃老师可以来讲一下。


(粉丝1:果然这么劲爆的被删了了啊)

(粉丝2:来 继续花仙爱情戏份的问题)


骏龙:公共场合,我们还是好好回答问题吧,回了故事屋再闹。


大娃:有一段郁垒为了打开第二封印,然后色诱花仙,让花仙分散注意力的戏。就是假装亲她 然后花仙闭眼睛了 郁垒趁机开了封印。这个明显太不符合导演心中郁垒高冷的气质。


(此时群内炸了,自行脑补)


wuhu君:这段表演肯定又是大娃本色出演了吧?


(粉丝:故事板只有四个人吗)


大娃:目前一共6个


14. 我有一个问题,我同事刚去医院检查,发现胆上长瘤,必须马上切除胆囊,要不就会癌变,他是工作狂,一切以工作为重,却得了个差点得癌的结果,听说,追光的人也是工作狂,不知道各位是如何工作和生活间平衡的呢?


刘源:哇!这个问题算是劲爆的问题。


大娃:其实在工作时间上面,每个人平衡的方式都还不太一样,有的人就是很明显没有平衡好,但是工作又很卖命,有的人是平衡的很好,但是看起来好像又不那么卖命。总之就是,一切以按照需求在相应的时间里完成任务为基准。比如说我现在去公司外面走一圈应该还能见到很多同事在加班,但公司会给我们准备夜宵,有些包子啊,什么小奶黄包之类的东西,然后零食也很多,所以晚上饿的话还是可以吃东西的。所以进追光必胖10-20斤。然后确实有很多同事累的生病了呀,然后但是公司也有一个,就是每周四下午固定有一个按摩的福利,然后你交十块钱享受半个小时的推拿按摩。




15.我看到神图把小夜游塞到咸菜缸里感觉有点不舒服,虽然是神,但毕竟是孩子。大大画的时候会有这个感觉吗?


大娃:这个是我画的.怪我.他们打神荼也很坏啊,小夜游神。要不然一堆小神看到神荼造反了肯定要举报他呀。不过以后会考虑您提的这个点多加注意! 多谢!

16.为什么要定位小孩子?我的高中英语老师经常给我们看动画片,因为他觉得动画这有很多大道理,而且,小孩子想看,家长不一定想看,不一定想去电影院,那就去不了电影院了,要把它定位在所有人群,这样才有主动权,要让家长们都想去看看。 为什么雨儿她说不想在这里的时候跑出去了,妈妈不去追?又或者雨儿和神荼在一起的时候,妈妈不担心她去哪了?也许这些可以被忽略,但为什么最后被惩罚的是花仙和巨灵神?


大娃:我可能能回答你后两三个问题。雨儿跑出去的时候,她妈妈追了,但雨儿跑太快了,她妈妈追出去的时候左看右看没有看到自己的女儿,然后那会儿她的店没有关门。我是这么理解的哈,假如说她追出去的话就没有人看店了。


然后像咱们平时去菜市场或是哪儿看到那种又摆摊儿又带小孩儿的母亲的形象的时候,她们的孩子也是到处乱跑,但是家长还是在看着自己的摊子。所以神荼跟雨儿暂时离开,只要不是太晚回来,她妈妈应该都不会太担心,这个是我的理解哈。如果是一个正常的母亲,没有在看店的这种需要的话,可能会像您说的那种,直接追出去啊,什么都不管不顾了。然后最后一点有一点其实有所误解哈,你看那个巨灵神是郁垒的兄弟,花仙是郁垒的老情人,然后他们最后坐在车上的时候是在装痴呆,因为他们不想交代说是因为自己放水然后让郁垒打开封印的,最后他们两个人还有互相眨了个眼,做个鬼灵精的那种表情。这个你可以回来等到网上有小门神的时候你再观察下哈。


刘源:其实呢,那个,这部片子最早的定位其实并不是给小孩儿的,可能反而是给比较成年人的。但是在制作的过程中也是逐渐的觉得可能太沉重了,然后导演自己觉得想表达的东西阿,这些东西可能适合所有年龄层次,所以在制作的过程呢,他在不断的往回找,然后,想往这个合家欢的方向多发展一下,差不多就是这么一个发展历程吧。


其实最后他们俩没有被罚啦,他们俩只是被带去调查一下,因为他们看守第一封印和第二封印嘛,然后封印都被打开了,然后他们是装作失去记忆了嘛,所以他们并没有被罚。



17.因为郁磊在片子中是一个比较有执念因为自己的私欲去做了一些错事的人,而郁磊作为主角他的想法可能会影响到观众,何况他也不是反派,有观众因此觉得这个片子三观不正 对于这一点请问你们怎么看?以及如果郁磊最后不顾一切成魔了会怎么样呢?谢谢大大们。


刘源:其实呢,这个片子郁垒是不是反角儿。其实在现在这个结构上,郁垒可以说是反角儿。因为他前面在做的东西呢,是他的一己私念然后在靠一己私念在行动,只不过最后呢他又想通了,所以他又转回来了,所以这个片子其实并不是说在鼓励郁垒的这一些行为,只是说,你看一个人,他在实行自己的梦想的过程中,遇到了这些不可抗力,然后作为他的话,他可能会怎么样,作为这样一个性格的人的话,他可能会怎么样,然后在他这么做了以后,最后还是重新想起了自己的初衷,最后对抗年,然后找回了自己,其实是这么样的一个故事。


其实呢,郁垒最大的敌人是他自己,你可以这么理解。好,差不多就是这样。

18.舞厅那场戏的作用刚开始设计的是什么呢,听说很难?


刘源:呵呵,关于万圣节这场戏呢,其实导演当时在讲这场戏的时候主要是两个作用,第一个是让神荼呢在这场戏里面跟小英母女建立最初的接触和感情,同时神荼发现雨儿头上绑着郁垒的手里剑。然后呢,另一个作用就是到差不多故事结构上到这个接阶段可能需要一个活跃气氛的一场戏,所以是这么设计的,当然还有就是一些潜台词,比如说就是中国文化和西方文化的冲突啊,小地方也开始过万圣节啊之类的这些潜台词。


如果灯光总监在这儿就好了,然后他可以很详细的回答你这个问题,我也是一知半解,我只能跟你说这场戏真的是非常非常非常的难,可以说是整个灯光工作在小门神这个电影里面最难的一场戏了。总而言之就是打了很多很多很多的灯,然后需要达到一些戏剧化的效果。



19.一提到门神,我首先会想到唐朝两员虎将秦琼和尉迟,他们在我们那里已是家喻户晓,如果提起神荼郁垒,不知道还有情可原,因为毕竟好摇远。我想问的是大大们在主创的时候有没有考虑唐朝的门神,比如说从郁垒的身上看到秦琼的身影,神荼看到尉迟的身影?


刘源:关于秦琼和尉迟这两个其实是从唐开始才有门神的身份的,大家也都知道那个故事,他们俩是比较流行的,但是他们两个的故事呢就是太有根源,就比较好查。然后大家也会很容易去套用他们之前的故事,那导演想讲的故事可能是更需要大家放空,然后去重新认识这两个角色,所以才用了神荼和郁垒,但他们俩是中国最早最早的门神,应该是。


(观众:我那场里大家笑的最大的是雪人梗,有个孩子都笑的不行了。)


刘源:雪人那个梗是骏龙老师画的。当时整个设计都是骏龙老师来的。可以让他说一下。


骏龙:对,雪人这个梗确实效果还不错,但是我画的时候其实没有想那么多,然后后来稍微有那么一点觉得好像不太适合放到写实的故事里。然后给人的感觉就是会有点跳脱,嗯。。但是大家都笑了,也挺好。

20.之前听有人说过解封印的那段戏到最后打年兽和五行相生相克有关 想想好像有点道理 当时在设置的时候是不是就是想到了这些呢。


骏龙:的确考虑到了五行相关的一些东西。


刘源:其实呢。整个太上老君给的封印就是金木水火土五行封印嘛。大家可以想到第一个封印是水,第二个封印是木,第三个封印是土。其实第四个封印和第五个封印有一个隐秘的设置,是神荼和郁垒,神荼代表的是火,然后郁垒代表的是金。好啦,谢谢大家这么积极的参与,感谢感谢,希望大家继续支持追光,我们也会继续努力把故事做的更好,争取下一部电影能让大家看到一个更有趣的故事。


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