独家丨迪士尼动画师格兰·基恩之《泰山》幕后制作
▌文章由动画手册平台、悟乎文化的主编、美国纽约 Pratt Institute 大学生联合编辑，电话采访内容由旧金山艺术大学的安澜翻译整理。创刊是为了帮助正在成长中的动画人学到规则、原理和方法，创作动画的思维方式，以便大家拓宽思路，创作出最好的作品。除了能学习到更多知识与技巧，还能了解国内与国外的动画差异。
△ Daniel Caylor 电话采访了迪士尼传奇动画师格兰·基恩。通话音质较差，感谢 Bonny Baez 对音频降噪处理。格兰·基恩真的太伟大了！他提到了如何突破瓶颈期以及 Virtual Reality 技术。我们在翻译这段访谈的时候，整个人都「燃」起来了。想了解完整听译内容，请给公众号发送文字：电话采访。
动画师 格兰·基恩
格兰·基恩出生在宾州费城，美国著名连载漫画《家庭马戏团》作者——比尔·基恩的儿子。格兰·基恩对于艺术的兴趣是从长期观看父亲绘制漫画的过程中萌生的，童稚时期的他也被当成父亲作品中的漫画角色「比利」的角色蓝本。在开始想学画之后，父亲给了他一套伯恩·霍加斯所著的《动态素描‧人体解剖》复印本，教他如何分析身体动作和人体速写的创新绘法。
△ 格兰·基恩童年时代（最左）
格兰·基恩高中毕业后，申请进入加州艺术学院。他的申请书被意外地送至实验动画课程，任课导师正是享有盛誉的动画教授祖司·安格尔。这成为他人生中最重要的转折点。
△ 加州艺术学院是动画师梦寐以求的深造之地
1974 年，格兰·基恩从加州艺术学院毕业，同年加入迪士尼公司。首次公开的作品是 1977 年上映的《救难小英雄》，格兰·基恩与著名动画师奥立·强司顿负责孤儿潘妮和老鼠伯纳德的角色。1983 年，格兰·基恩离开迪士尼改从事自由艺术创作，但在此期间仍替迪士尼卡通《妙妙探》设计了以莫里亚蒂教授为蓝本的反派角色瑞根，他也参与了《花栗鼠历险记》的制作。
接着，格兰·基恩重回迪士尼公司帮《奥丽华历险记》进行角色设计，被提拔为首席角色动画师，与另外 8 名动画师被并称为「九大新人」。他在 1980 年代末至 1990 年代间亦以九大新人之姿，创造了迪士尼史上数位最经典的角色，迪士尼迎来新黄金时代。格兰·基恩曾举家搬到法国巴黎住了三年，而 1999 年动画《泰山》的主角便是他在此期间绘成的角色。
电影 泰山
本文不再赘述《泰山》的故事，相信大家都很熟悉。今天我们谈谈为什么改编这个故事，以及幕后制作。迪斯尼的纪录片里，制作人谈到这个故事真正吸引人的地方：泰山的双重性。
泰山一面是人，另一面是「兽」的角色，他在片中的所有行为，真人演员没有办法完美做到，任何 Live Action 的手段都会让演员有殒命的危险，唯一行得通的手法就是动画。为了塑造真实可信的泰山角色，迪士尼的摄制组专程去了非洲丛林，学习猩猩的肢体语言和生活习性，捕捉泰山作为猩猩一员表现出来的兽性。这在动画史上是史无前例的。
格兰·基恩：“ 泰山和简相遇的那场戏，面对面的镜头，必须通过眼神来传递情感，因为当时的泰山还不会人类语言。我不断用力压住笔尖，通过绘画来描绘出我的感受，想让观众更直观看到泰山内心发生的变化。我在创作过程中想到了克莱尔（女儿）刚出生的时候。医生小心翼翼地把她放入我的怀抱，她的双眸似一面镜子，那一刻，我看见了自己。后来我告诉女儿，当你看见泰山看着简的时候，其实是我看着你。我们将自己的人生经历呈现在观众面前，观众也能感受到真实的情感，这是动画真正打动人心的地方。”
△ 格伦·基恩创造出在丛林间快速穿梭跳跃的泰山，灵感来自溜旱冰运动的青年。
幕后 大揭秘
现在让我们来看看 "Deep Canve Scene" 是如何制作的。首先摄影机穿过建模产生的树林，这些模型虽然简单，但是代表了所有会和角色产生交互与接触的树和藤蔓。接下来，由动画师完成角色动画，这部分的动画都是以一拍一的方式完成的。
全片大多采用一拍二，如果有摄影机移动，一拍一才会介入制作，这取决于摄影机运动的速率。后来到了星银岛的制作中，即使有 3D 摄影机以一拍一的方式运动，但前景的角色动画是一拍二，视觉上也没有造成抖动。
动画师需要画出角色和场景的接触和场景的反应，接下来将场景进一步精细化，加入更多细节，遮罩和藤蔓，以及与角色产生的交互空间，尽量创造出场景的真实性。讲到这里，文章最核心的内容压轴出场了，你是否已经迫不及待了？请点击视频观看。
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