这些电影，不到25岁不要看
过去十几天，烂总几乎每天都要去北影节看片，自然也没有错过今年的重头戏安东尼奥尼作品单元。
给不了解米开朗基罗·安东尼奥尼的导演简单介绍一下，这位意大利导演是电影诞生以来最重要的电影人之一，他的作品可以说是每位迷影者的必修课。
很遗憾，这次的展映中依然没有那部名为《中国》的纪录片。（有才奇怪）
这部当年被人日批为“用心恶毒的反华影片”，如今已成为了解我国某特殊时期不可或缺的资料。
去看了几乎所有安东尼奥尼参展影片的我，发现他钟爱于对某种复杂两性关系的描绘。
这种关系有个为人所不齿的名字，出轨。
比如，在他著名的“现代爱情”三部曲中，《夜》和《奇遇》都是在讲述出轨的故事。
《夜》讲述了一对夫妻一天一夜的生活，丈夫不断被各种欲望所勾引诱惑，妻子也因为丈夫的不忠而彷徨纠结于是否要与另一个喜欢自己的人在一起。
影片结尾，夫妻二人走出了一场持续整夜的癫狂派对，妻子不停说着两人的爱情已消亡，而丈夫却再次将她扑倒在草坪上，用热吻与性却逃避真相。
这部影片在我看来，是将婚姻、爱情、欲望解剖成了三种相互关联又极为不同的东西，当这三者被搅在一起，所谓的爱就会变得浑浊不清。
这就是我们生活中爱恋的真实状态，每个人在看完《夜》后，都会对男女主最终的情感做出属于自己的理解，这部神奇的影片能帮你认知自己对于两性关系的态度。
在“现代爱情”三部曲的另一部《奇遇》中，安东尼奥尼讲述了一个更加让人怀疑爱情的故事。
影片女主和一群好友去小岛上游玩，与她关系最亲密的闺蜜却神秘失踪，在众人找寻闺蜜的过程中，女主与身为闺蜜男友的男主暗生情愫。
男主和女主在之后寻找着失踪闺蜜的过程中，情感也不断升温，甜美的爱情甚至让女主希望闺蜜永远别再出现。
可是正当女主沉浸在美好幻想中时，她却发现男主又迅速与新认识的女人睡在了一起。
这种出轨出轨故事要是放在社会新闻中，男女主肯定会被绝大多数人痛斥为无耻渣男和婊子小三。
但电影通过对人物心理的详尽描写，让人在感受到剧中人感情的同时，对这些角色产生难以抑制的同情。
影片结尾，发现男主再次出轨的女主伤心欲绝的打算逃离，却在男主掩面哭泣之时又回到了他的身边。
如果你身边有个要好的朋友出轨了自己闺蜜的男友，但你又十分了解她是个好人，你是否会支持她自认的真爱？
搁我身上八成是会选择支持，但我要是那个闺蜜，就要掏出自己的40米长刀要表演当街砍小三了。
发现有很多讲述美好爱情的经典电影，其实讲的都是出轨。
最著名的莫过于《泰坦尼克号》。
肉丝作为已经订婚的人，和小鲜肉杰克搞起了一夜情，裸体画了，车也震了，丝毫没有掩饰自己对“自由的向往”。
而肉丝的未婚夫卡尔，在片中一次次选择原谅她，甚至在获救后都仍然在寻找她，要是从他的角度拍一部电影，那《泰坦尼克号》绝对是有史以来最惨烈的绿帽故事。
为什么全世界都能被这个“出轨”故事感动？因为肉丝和卡尔的婚姻本身就是场受长辈逼迫的财产与身份的交易，肉丝在与杰克相遇的时候都打算一死了之。
卡尔又被塑造成了一个恶人的形象，将肉丝视为自己的财产，在乎面子与金钱远多过自己的未婚妻。
《泰坦尼克号》在真爱背后一个更大的主题，是肉丝这个女性对自由的向往与追求，这是人性本身最难以抑制的欲望之一，不亚于性欲，自然也更加动人。
杰克的自我牺牲，让这段爱情变成了被封存的美好记忆，结束了的爱情永远是最美好的爱情，得不到的人永远是最神圣的存在。
比《泰坦尼克号》更加放飞的出轨故事大概就是《乱世佳人》了，如果只看故事梗概，这部影片简直就是一个绿茶婊传记。
女主斯嘉丽总共有过三任丈夫，第一任是为了报复自己嫁不了梦中情人，第二任是为了还债抢了自己表妹的相好，第三任是不断追求自己的备胎。
在三段婚姻中，斯嘉丽又从未忘记去追求自己认为的“真爱”，而真爱的妻子又是自己的好姐妹。
然而，斯嘉丽不论在文学史还是电影史上，都是象征着坚强、倔强和痴情的代表性角色。
定性一部电影不能靠一段简介，定性一个人也不能靠刻板印象。
生活，复杂到从来不可能是非黑即白。
这样一个女人的爱情故事，时至今日仍然让无数观众感动的乱世史诗。
伟大，是绝大多数人为《乱世佳人》下的最终判词。
当爱情与生存与道德相违背，我们会不会听从自己的内心？
《真爱至上》中有这样一段故事，男人爱上了好友的妻子，在圣诞夜举着纸板跑去和女方表白，女方感动不已，在男方离开后追上去献吻一枚。
相信有不少观众看到这里都在想，真挚的爱情多么美好，而没有去思考女方的丈夫头上那片呼伦贝尔大草原。
为什么我们会觉得这样明显的出轨美好？
因为爱情是感性的，你无法确定自己在什么时间会遇到那个能让你怦然心动的人，所以它总是无可避免的成为了超越道德的存在。
像这样的经典电影还有太多太多，《花样年华》讲述的就是个以出轨报复出轨最终出成真爱的故事。
著名的《英国病人》甚至没有给男女主角找任何的道德借口，硬生生用将一段彻头彻尾的婚外恋推至了“伟大”。
《廊桥遗梦》中，梅姨与东木大爷的爱情发乎情止乎礼，短短数天的婚外动心成为了他们一生最美好的时光。
梅姨在生前尽到了作为一个妻子和母亲的责任，将人生献给了家庭，直到死后才能与心中所爱长相厮守。
爱情是感性，家庭是责任，欲望是荷尔蒙激荡，这三者天差地别，抛家弃子是不负责任，水性杨花是人形泰迪。
但是否会爱上一个人，始终不是自己所能控制的。
爱情终将逝去，转化为亲情与责任，变为对彼此的照顾与承担，这是无可争议的实事。
就像公园中的小孩子吹出的肥皂泡，绚丽但容易破碎，当它变成地上的水渍，我们也不会站在那大骂“你个骗子”。
人们总会为长时间的婚姻喝彩，如果说老两口已经在一起50年，谁听到都会露出敬佩的神情。
但是，谁又能确定这两个人不是早就没有了感觉，甚至每天早上起床第一件事就是互道一声“混蛋”呢？
电影《45周年》中，近半个世纪的婚姻突现嫌隙，妻子发觉丈夫一直精神出轨已死前女友，婚姻在猜疑中变得异常脆弱，45年的共同生活远比不上一个已经逝去的情人。
伍迪·艾伦眼中的爱情就从来不受世俗规则限制，在这几年的作品中表现异常明显，无论是有男女朋友，还是已经订婚，甚至是早已结婚生子，都能以爱为名移情别恋。
在最近的作品《咖啡公社》中，舅舅和外甥争抢小三，却被导演描绘的异常美好且令人向往。
大概，观众愿意在电影中体会自己生活中体验不到的刺激吧！
也可能是有一段名存实亡的爱情衬托的出轨，看起来更加真挚。
《志明与春娇》算是近些年最受追捧的华语爱情片了，很多人都说“不到25岁不要看”，因为要有足够的生活经验和感情经历才能理解影片的真实。
春娇有男友却恋上了志明，志明明知道春娇有男友也没有退让。
春娇和男友的感情其实在遇到志明前就已经淡到近乎于无了，但仍然坚持着在一起，直到遇到了有火花的志明。
人生中我们很多时候都不愿意去轻易结束一段感情，大概是因为我们害怕自己没办法再遇到更好的，这导致很多时候只有撞上了新选项的我们才会去回头做个了断。
这很自私，但这就是人性。
我问了身边不少朋友，如果你是春娇，会不会选择志明，所有人的答案都是会。
爱情是不讲理的，爱的越深越不讲理。
这可能就是如此多爱情经典都在讲出轨的根本原因了。
电影是一回事，生活又是另一回事，这些电影提纯了爱情淡化了性欲，生活中太多出轨都是垂涎美色，洗无可洗。
而且，出轨最大的原罪，是对曾经爱人的欺骗。
所有人都想当杰克和肉丝，但你要是肉丝那个倒霉的未婚夫呢？
最后一个问题，如果你在另一半的朋友圈看到了这篇文章怎么办？