文研专题 |福克纳：小说技巧的巅峰，附考研真题
写在前面
文研青年举办的“诺贝尔文学奖专题十讲”研讨活动暑期火热进行，现在已经结束（专题研讨 |从艾略特到马尔克斯：诺贝尔文学奖专题）。最近，我们将相关内容刊出，今天小研和大家一起来学习福克纳的相关知识和和历年真题。
1897-1962
福克纳
《喧哗与骚动》
壹
作者简介
福克纳视野开阔，知识渊博，且极富创造性。在小说艺术上。他把各种传统手法，包括南方文学中的许多手法，同最激进的实验结合在一起，创造出独具特色的福克纳风格。
瑞典皇家科学院院士葛斯达夫・赫尔斯多来姆在授予他诺贝尔文学奖时所致的颁奖词中，对他在小说艺术上卓有成效的探索与创新作了高度的评价。他指出：“福克纳是20世纪小说家中，一位伟大的小说技巧的实验家……他的小说，很少有两部是相互类似的。他仿佛要借着他那持续不断的创新，来达成小说广袤的境地”，由于他不断创新，他的小说具有“永不雷同的形式”。
福克纳穷毕生精力对小说形式和技巧进行实验和探索。但他绝不是一个为艺术而艺术的唯美主义者。同其他杰出的现代主义作家一样，他不懈地探索新手法，只是为了能更准确地表达他对传统观念解体后的现代世界的整体看法，或者用他的话说，就是为了更准确表达他眼中的“真实”。
贰
作品简述
《喧哗与骚动》探索了一种全新的文本结构和语言风格。小说分成四个部分，讲述了旧种植园主康普生家的衰败。
第一章的叙述者是白痴班吉，他是康普生家的小弟弟，他混乱的意识流折射出家人间的冷漠和对姐姐凯蒂离去的不舍。班吉部分的意识流时空错乱，体现出受柏格森影响的全新时间意识。其不以模仿物理时间的流动为目的，而是着重塑造融合了过去、现在和未来多个时刻的心理瞬间，以这样的瞬间去体现出生命的全部意义。
第二章是大哥昆丁自杀前的独白，他在经济衰朽的环境中难以保持敏感的尊严，最终投水自尽。昆丁部分的意识流包含了福克纳以往很多诗歌片段，形成了华丽的诗化风格，这是福克纳对乔伊斯偏于写实的意识流最重要的语体革新。前两部分的语言都具有强烈的印象主义色彩，但在节奏上却偏于《麦克白》式的紧张，同杰生部分的理性明了形成对位。
第三章是老三杰生的自白，其中充斥着对凯蒂刻薄的愤怒。因凯蒂跟前男友怀孕，导致他失去了姐夫许诺的银行职务，所以他一直想尽办法折磨漂泊在外的凯蒂。杰生这部分的语言充满过分的逻辑性，看似理性精明的话语中却隐藏着过度的功利主义所带来的呆板和机械，这又反过来成为对其“理性”的事实反讽。这种反讽使得杰生这部分内容看似写实的叙述，实际上仍处于一种高度形式化的现代主义风格之中。
第四章则以传统小说的全知视角讲述了黑人老保姆迪尔西温和而坚韧地照料着班吉，陪伴这个注定要灭亡家族的最后岁月。迪尔西部分的全知视角讲述，节奏非常舒缓，同前三部分形成对位。该部分虽然补充了前三部分缺失的某些信息，但是这些信息却缺乏前三位讲述者的认可，因而仍旧处于“独语”的状态。
处于叙述核心地位的凯蒂，却从没出面说过一句话，她的形象只存在于其他人的述说之中。正如福克纳自己所言：“最高明的办法，不如截取树枝的姿态与阴影，让心灵去创造那棵树。”
这一文本的精髓在于，其将约瑟夫·康拉德的多角度叙事、陀思妥耶夫斯基人物的内部对话性、乔伊斯的意识流手法等实验技巧，同来自于英国浪漫主义和法国象征派的诗歌传统结合起来，在结构与语言层面形成了不以故事为旨归的叙事“姿态”。
这种叙事方式体现了现代主义文学的部分本质特征，相比19世纪批判现实主义文学记录历史的宏伟，它更侧重于体验历史的感受，由此衍生出作品意义的不确定性和相对自由的解释空间，“以浓墨重彩，具体可见的场面特写景象和语言为基础，同时尽力在有限范围内创造出多元意义。”
叁
福克纳的时间哲学
福克纳认同柏格森“绵延”的时间观。柏格森认为，科学或理智的认识只能认识物质世界，认识假象，获得暂时的相对真理，而不能得到生命的、永恒的绝对真理或世界的本质。
在日常生活中，每个人都生活在自然时序中，并依靠它编制自我的历史。而心理时间是不受任何逻辑、理性的约束的，过去、现在、将来往往交叉、重叠在一起。在柏格森看来，我们应该从生命本身来理解时间的绵延。生命是永恒的生成，它永不中断，不可分割，因而叫它“绵延”十分恰当。
因此，福克纳的时间并非历史的、历时性的时间。他的时间是一种流动状态，只在个人精神意识中体现，是一种超越时钟时间的心理时间。而在福克纳这部作品中，人物的意识流描写就很充分地展现了人生命的“绵延”，就像一条河一样蜿蜒流淌，是一种非间断性的、非理性的直觉才能体会到的状态。
《喧哗与骚动》这部作品在时态上基本是使用过去时来完成叙述的，福克纳强调“只有过去才是真实的”，这种向后看的历史观十分突出。萨特有一个极为出色的比喻。他说：“在福克纳的作品中，福克纳看到的世界可以用一个坐在敞篷车里往后看的人所看到的来比拟。”什么都可以看见，但却飞速后退，你在每一个现在的时刻看到的都是“过去”，而在车上能够感知到自己在向前走。“过去”“现在”“未来”仿佛聚集在了一起。
萨特也认为，《喧哗与骚动》中的“现在”，并不是未来和过去之间的一个划定界限的明确的点，他的现在并没有指向来来，它只是现在。无数记忆的碎片被塞进现在，仿佛被现在撑满了，现在得到了无限延长，就像是一个加法运算，无数个现在叠加在一起，好比无数个糖葫芦串在了一根竹签上。但福克纳也特别在意时间的未来向度，他清醒地认识到时间来源于过去，但时间源源不断地流向未来，历史的脚步绝不停歇。
肆
真题示例
1.简述福克纳《喧哗与骚动》的时间意识。（中国人民大学，2017年）
2.简述福克纳《喧哗与骚动》的叙事特征。（南开大学，2015年）
3.福克纳《喧哗与骚动》中的昆丁是怎么样的一个人物形象？（华东师范大学，2010年）
分析福克纳的创作特征。（兰州大学，2012年）
4.请简单分析福克纳在《喧哗与骚动》的开篇设置由“白痴”班吉来讲述的意义。（东北师范大学，2019年）
5.以《喧哗与骚动》为例，试析福克纳小说的现代派手法。（安徽师范大学，2019年）
6.《喧哗与骚动》的艺术特色。（南京师范大学，2018年；暨南大学，2016年）
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