《水形物语》能够得奥斯卡最佳影片奖，表明美国文化的腐朽已经登峰造极了
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《水形物语》现在已经下线了，我是赶在下线之前去影院看的，之后出门了几天，跑了一趟苏北，直到今天才得空谈一点感想。
去看这个片子，说实话是冲着奥斯卡最佳影片的名头，想看看电影有什么过人之处。然而，我被《水形物语》给雷到了，用网上时髦的说法就是，这个电影看得人三观尽毁。以正常的评价体系来衡量，这是一部突破下线的电影，有这样的电影并不奇怪，奇怪的是这样的电影能获得奥斯卡最佳影片的荣誉。
《水形物语》是一部奇幻风格的电影，有人称之为怪兽电影，算是一个相对偏门的电影门类。我能想到的大概可以跟它算成一类的电影，有《金刚》，以及周星驰拍的《美人鱼》。
该片说的是，在1960年代的巴尔的摩，有一个哑女，名叫艾丽莎。老话说，十哑九聋，艾丽莎偏巧是那十分之一，什么都能听见，但发不出声音来。她是个孤儿，小时候被人在水边发现，脖子两侧有规则的疤痕，故而别人推测她可能是声带受伤了，才不会说话。
艾丽莎在美国军方的一个秘密基地里工作，当清洁工，生活很枯燥无聊。据说，她每天在浴缸里泡个澡，泡的时候会自嗨一下。之所以说据说，是因为网上说原版里对此有表现，但国内上映的版本把这个镜头给剪了。
艾丽莎有个邻居，是个落魄的画家，名叫吉尔斯。用时髦的话讲，吉尔斯是她的gay蜜，艾丽莎时不时给画家送点东西吃，二人也会相约一起出去吃饭。艾丽莎还有个朋友，是她的同事，叫泽尔达，是个黑人妇女，俩人一块打扫卫生，泽尔达很照顾她，偷偷地帮她打卡。
有一天，基地运来了一件神秘的东西，是个泡在水里的怪兽。怪兽长着人形，手掌有蹼，眨眼睛时明显可见瞬膜，可以说兼具鱼和青蛙的特点，造型还有点萌。这个怪兽是从亚马逊流域捕获的，美国军方想要对它进行研究，借此在与苏联的竞争中取得优势。
虽然扮相有点萌，但毕竟是个怪物，正常人头一次见都会吓一跳。艾丽莎则不，她看见怪兽就像看见老朋友似的，一点没有害怕和惊诧，直接过去逗它。
基地的负责人叫理查德，是个白人直男，蛮横残暴，反派的一切特点都直接写在他的脸上。不知道是不是因为理查德也觉得它萌，想要当猫来吸一吸，结果被怪兽咬掉了两个手指头。理查德就开始报复怪兽，用电棍把它折磨得死去活来。
在别人看不见的时候，艾丽莎就过去找泡在水池子里的怪兽玩儿，给怪兽鸡蛋吃，还给怪兽放音乐听。这个怪兽不简单，比一般的动物聪明，能跟着学手语，比划出鸡蛋的意思来。
美国军方想把怪兽做活体解剖，研究它的生理结构。艾丽莎想阻止这件事，把怪兽救出来。她去找她的gay蜜吉尔斯帮忙，吉尔斯不敢，毕竟这不是闹着玩的，艾丽莎就怒了，用手语怒吼道，如果我们不救它，我们就不是人。Gay蜜没办法了，只好答应帮她。
故事进行到这里，观众只会觉得艾丽莎有恻隐之心，不忍怪兽被活着开膛破肚，才想救它。再往大了点说，她这样做是为了保护生物多样性，毕竟怪兽不是猪啊羊啊，数量众多。
营救的过程还挺刺激的，但成功了，艾丽莎把怪兽带回家，浴缸放满水，加了点盐，把它泡了起来。看了天气预报，她准备在一个雨天，利用运河涨水的机会把怪兽放走，让它回归大海。
到这里为止，都还算正常。忽然间，画风就诡异起来，艾丽莎坐在浴缸边给怪兽吃鸡蛋，怪兽却伸出了咸猪手，向她的胸前摸去。艾丽莎虎躯一震，赶紧起身，紧张地走出卫生间，把门给关了。
靠着门站了几秒钟，艾丽莎三下五除二把衣服脱光了，推门又进了卫生间，进了浴缸，然后把帘子拉上了，接下来就发生了不可描述的事情。原版电影给了裸露的背影，但国内上映的版本给加了严严实实的黑色马赛克，PS功力得是如此之好，以至于我看的时候以为她脱了外衣，里面正好穿个性感小睡裙。
怪兽电影当然也要打感情牌，但这么直接的表现人兽交则是过格的，也是让人难以接受的。《金刚》里的大猩猩对美女主角安肯定是喜欢的，但那种喜欢主要体现在保护上，是内敛的，更像父爱，而且二者之间完全没有性关系的暗示。《美人鱼》是把感情往柏拉图式的方向塑造的，人和鱼到底怎么嘿咻这个问题，大概只会在观众的想象中展开一下，电影本身不提供解决方案。《水形物语》这种直接表现人兽交配，对基本的伦理是个挑战，对观众的忍受力也是个挑战。
另外，哑女和怪兽的“感情”爆发得太突兀，缺少铺垫。前面喂鸡蛋放音乐让人以为艾丽莎只是无聊，想养个宠物，虽然眼神也有点不对劲儿，可是很多人见到小奶猫小奶狗也是那个眼神，真不至于让人多想。
还有，如果艾丽莎跟怪兽发生了“感情”以及情欲，前面的救援情节就不成立了。艾丽莎在比划“我们不救它就不是人”的时候，是站在博爱主义的高地向gay蜜施压的，但如果救怪兽的目的是跟它啪啪啪，那就不对了，艾丽莎有什么理由让另外一个人为救她的“男朋友”而冒生命危险呢？
在主线之外，《水形物语》还有比较丰富的副线，不赘述了。在最后，反派理查德追杀怪兽，反被怪兽杀死，但哑女艾丽莎死了。怪兽抱着艾丽莎的尸体跳入海中，一个唤醒式的深吻之后，艾丽莎的眼睛睁开了，脖子上的伤痕也张开了，变成了鳍的模样。电影在这里结束。这个细节仿佛是在暗示，艾丽莎本来就是怪兽的同类，误入凡间。如果是这样，之前的突兀还可以减少一点。
吐槽完电影的情节，我们再来深入分析一下，同为怪兽电影，为什么《水形物语》如此恶心，让人难以接受，而《金刚》则有打动人的地方。也就是说，在思想层面，《水形物语》差在哪里？
好的电影需要具有批判性，对人性中阴暗一面进行揭示和批判。当进行批判时，怪兽可以是一个很巧妙的角色设定，因为它提供了梯次感，使得批判更有力，更动人。
《金刚》和《美人鱼》都有这种批判性，批判什么呢？批判资本主义的逐利倾向，和被资本主义异化了的人性中的恶。批判的支点则是正面人物身上的爱和善良，即所谓的humanity，这种不光正面人物有，怪兽身上也有。在这样的参照系下，批判的力度就显示出来了，因为如此叙事说明，有些人还不如畜牲。
以金刚为例，金刚是个通人性的大猩猩，为了保护它喜欢的女主，可以奋不顾身地跟恐龙搏斗，导致遍体鳞伤。金刚最后死了，是为了争取自由，反抗压迫而英勇地战死的，死得光荣，而且在生命受到威胁的关头，它还是没有忘记保护它喜欢的人。
以此反衬，那些想利用金刚谋利的人，那些把子弹射向金刚的人，是多么的丑陋。
《美人鱼》也是同样的，里面的人没有良知，没有道义，眼睛里只有钱。反倒是那条美人鱼，傻乎乎的，纯真，善良，刺破了人世间的黑暗，射出一丝光亮。
这样的怪兽角色，是为了批判人性的恶而存在的。这类电影之所以有打动人的地方，奥秘就在于此。
《水形物语》具备这些要素吗？答案是否定的。《水形物语》里面的怪兽，唯一与人类沾边的，是那一点点智性，也就是模仿手语的学习能力。此外，就都是兽性了，它咬掉了反派理查德的手指，在吉尔斯家，它还无缘无故地把吉尔斯的猫给吃了。至于文艺作品中喜欢塑造的爱与善良，怪兽身上更是一丁点都没有的。
缺乏了这些因素，《水形物语》就只有一个人和怪兽交配的生硬外壳，毫无内涵。除了恶心，一无所有。
照例有些人说从《水形物语》中看到了爱情，看到了孤独，看得很感动。这类人，都是装逼犯，不装这一下，他们觉得对不起奥斯卡最佳影片的名头，他们就不配当美国鬼子的孝子贤孙了。
说到奥斯卡，就回到本文的主题了。这样一部空洞、恶心、突破伦理底线的电影，凭什么得奥斯卡最佳影片？
答案只能从另一个角度去找。《水形物语》的女主角是个哑女，残疾人，画家吉尔斯是个同性恋，在1960年代还受到歧视，有黑人女性——这几个人是正面的角色。相对应的，大反派是个白人直男。
这样的人物设置能够对应上政治正确的框架。在以反特朗普为时髦的大背景下，这是《水形物语》能得奥斯卡最佳影片奖项的唯一理由。
《水形物语》这种变态的片子，存在不奇怪，这个世界任何变态的事情都可能有。奇怪的是，为了政治正确的姿势，美国主流文化的代表奥斯卡会把最高奖项颁给这样一部变态的电影。
美国文化的腐朽至此到了登峰造极的地步，已经无法想象还能够怎么继续堕落下去了。
我只是说这个事儿，丝毫没有惋惜的意思。让他们继续烂下去吧！让我们沐浴在社会主义核心价值观的阳光里，看着美帝从腐朽走向灭亡。
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