赏艺 | 为什么男人们不喜欢刘亦菲了？因为他们“不敢”？
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吴家琦 ｜ 精选价值，共同成长
首先，刘亦菲30岁生日快乐。其次，我们都要一起长大，没有人能在时间里一直仙下去。
——彬彬说
87年生的刘亦菲今天30岁了，你身边的男人们还喜欢她么？
昨天在公司一群直男中做了一下调查，发现喜欢刘亦菲的几乎没有。有人说以前喜欢过，现在不喜欢了。
还有人直接说：她就是个“三无少女”啊！
什么是三无少女？
无口，无表情，无心。漫画界用这个词来形容那些沉默寡言、缺乏面部表情、难以被窥知心理的少女。（果然是出自IT男之口）
没想到，媒体把刘亦菲叫做“神仙姐姐”，叫了15年，而现在到了直男口中就成了“三无少女”！
“三无”背后其实是“无性吸引力”，说白了就是没有烟火气。
这大概才是最致命的。
如金庸形容刘亦菲在电视剧里的表演时说：“刘小姐蛮漂亮的，但她怕难看，不敢做表情。”
这样的“不敢”几乎延续了十几年，她被框定在“神仙姐姐”的人设上，演技没有突破，人设没有变化，至今宣传上用的还是15年前的“神仙姐姐”角色，而她的电影在豆瓣评分全都不超过6分。
演技没能超越美貌，作品没能超越人设。30岁仍被看成“三无少女”。
这样的女星，年纪越大，越尴尬。
30岁是个让普通女生介意的数字，对偶像明星来说更是一个坎。
能不能在30岁时，从单纯美颜转型出个人风格，决定了他们能否扩大戏路、留住粉丝。
有人说，刘亦菲努力了，但天分有限，既然是个花瓶的命，做好这个花瓶也挺好的。
话是这么说，可真有“花瓶的命”这种事吗？
很多女演员最初都是从花瓶演起。张曼玉一开始不知演了多少花瓶，后来却拿了4个金马奖最佳女主、3个金像奖最佳女主、戛纳、柏林最佳女主，成为许多影迷心中永不跌落的女神。
▲一开始连表情都不太自然的张曼玉
她们的区别在于哪里呢？刘亦菲团队给她的设定一直是做“天仙”，而张曼玉一直追求的是“有意思”。
2010年，张曼玉在接受访谈时说：“人不是一定要美，而是要有意思，做人做事有意思。我觉得美不是一切，它很浪费人生。……美要加上滋味、加上开心、加上别的东西，才是人生的美满。”
2014年，已经49岁、息影多年的张曼玉，突破身份签约做了歌手。但她在草莓音乐节上那次“崩坏”的演出，让一众粉丝大跌眼镜，被人形容是“被上帝放弃的声音”。
她不知道自己唱歌跑调吗？她知道。
她不知道守着女神身份，让粉丝一直回忆她年轻时的美颜吗？她知道。
但她压根不怕跑调，不怕老不怕丑，不怕“被上帝放弃”。
她握着话筒，对台下的观众们坦诚，演出前自己“在网上查怎样唱歌可以不跑调，查了很久也没有查到，只好继续跑调”。
“我演电影演了20次还被说成花瓶，唱歌也请给我20次机会！”
我擦这简直帅爆了！（别问我有没有听她唱过，真的没有，但不妨碍我挺她这个帅字）
如果没有这种不怕丑的闯劲，
她可能不会成为在《新龙门客栈》中开黄腔、拉皮条、勾搭男人的金镶玉，
不会成为在《青蛇》里妖娆百媚、让人想拽一把蛇腰的青蛇，
不会成为《清洁》中穿皮衣梳爆炸头的倔强摇滚乐手。
不会从一个记不住名字的花瓶，变成我们都知道的张曼玉。
说到底，做演员的总要先把戏里的“人”演好吧。
曾经的刘亦菲，有过《新倩女幽魂》聂小倩这样的机会，但仍演成了一个“不可亵渎”的小倩形象，把妖女又演成了仙女。
“对比一下两版聂小倩就能发现，王祖贤看着宁采臣时双目含星、顾盼有神；而单论五官并不逊色的刘亦菲却仙过了头，少了实感。”（Vitas看天下《中国的女明星，为什么越来越害怕性感？》）
有人说这是“知道自己很美，所以开始端着，做什么都放不开。”
但真不知道有什么不敢的，反正每部片子都在及格线以下了，还能更糟吗？
或许也不是她在空中端着，而是她的确对人间不够懂得。
有人这样形容她的神仙姐姐形象：“她的不着急，是一种养尊处优的从容，和富贵中来的钝感。”
比起那些需要自己找机会，在激烈竞争和各种潜规则间求出路的女演员们来说，刘亦菲的好运无人不晓。父亲是法语教授、外交官，妈妈是著名舞蹈演员，刘亦菲在美国长大，回国后偶然出道，就一直有好资源找上她，成长的路似乎一直顺风顺水。在这样的环境里，她大概缺少了很多品尝人间百味的机会。
李碧华曾这样谈论明星的尴尬：
“有些艺人虽然也算红，但演戏永远只得一两个表情，木讷而干涩。导演费尽唇舌教戏，教到自己也动真情，他还是演不好。
演不了生离死别爱恨交缠，不一定是艺人蠢，也许是他比较幸福，所以没有这样的经历。”
而团队似乎就顺理成章（也许有点偷懒吧）地，顺着这个好出身+高颜值+好资源的条件，一直把她放在“神仙姐姐”的人设上。
可这样下去，你们让这个神仙姐姐在30岁之后怎么办呢？
◇作者：接吻机测试员，彬彬有理原创作者，相信爱欲和平，没错，是爱、欲、和平！
◇责编：安吉丽娜
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