聂耳与贝多芬：作曲家的耳朵

据说贝多芬创作了第九交响乐《欢乐颂》后，曾亲自指挥演出，大获成功。可是由于他背对着观众，耳朵听不到观众长时间热烈的掌声，直到别的演员把他转过身来，他才看到那激动人心的场景。

作曲家的耳朵具有超级听力，聂耳就是这样。然而，作曲家深度倾听似乎又不是完全靠耳朵，贝多芬后来耳朵失聪，却能够续写他的创作辉煌就是证明。

听力是指启动听觉器官，接收语音信息的一种能力。其能力运用的有效性一般取决于倾听是否专心。

这个专心，也可以说是用心倾听。

聂耳有一双天生的大耳朵，但不可否认他对普通的劳苦大众有着极其深厚的感情。在创作电影插曲《大路歌》时，聂耳问导演歌曲需要怎样的情调。孙瑜对他说：“《大路》是部大悲剧，但悲中有雄风，悲中有壮烈，所以我想象中的主题歌应该是悲壮而另人激动的”。

聂耳思考后，认为《大路歌》不仅要有俄国伏尔加船夫曲的悲壮，还应表现筑路工人满怀热忱的激情和胜利乐观的信心。为此他特意前往上海江湾的筑路工地，与工人们一起劳动，体验他们的内心感受。歌曲中那沉实有力的劳动号子“哼哟咳嗬嗬， 咳咳嗬咳 ，哼嗬嗬哟咳 ，哼嗬咳哼”，将影片中筑路工人所散发出来的阳刚气质挥洒的恰到好处，表达了工人们修筑反帝大路的热情。

正因为聂耳有着非同一般人的听力，所以他在抗日战争时期，才能听出时代的最强音，谱写出《义勇军进行曲》。

聂耳与贝多芬，他们的作品共同点突出表现在艺术性与思想性的高度统一上。这来自于他们的倾听之道。作曲家的道，经过变通成为器——作品，观众又从作品里听出道道来，这就是道器变通的循环，伟大的作曲家创作伟大的作品，人们在作品里找到共鸣，这种共鸣有时候是说不清楚的，只能去感悟。这便是悟道。

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