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不会弯腰,陈佩斯被封20年

南方找北 2020-08-24

提到陈佩斯,大家第一刻想到的应该就是他的老搭档:朱时茂


陈佩斯和朱时茂是在八一厂相识,两人在八一厂时,为了给观众带来点“不一样”的东西就根据平时自己的训练日常编排了一个喜剧短剧《吃面条》。



这个节目笑料极多,无论去哪演出都能惹得大家捧腹,评价也极高。也因此,引起了春晚导演黄一鹤的注意,邀请他们把这个节目带到春晚。


节目质量和笑料都无可挑剔,可是接下来的情况很是纠结,因为“太好笑”在当时也是错。


“这么大的舞台,如果节目本身没什么教育意义能行吗?”

“中央台的节目,能这么‘不严肃’吗?”


就这样,从领导到导演,所有人都很犹豫,没人敢拍板,因此两人在后台的身份也很尴尬。


“没人搭理咱们,咱们还留着干嘛?”


郁闷的陈佩斯好几次都想主动退出,可都被朱时茂拉住了。一直拖到了演出当天,春晚导演心一横,让他们上台了。


就这样,《吃面条》火了,而陈佩斯和朱时茂,一夜爆红。


1986年,陈佩斯创办了自己的公司,开拍喜剧电影。


在接下来的10年里,陈佩斯和朱时茂,整整上了10年的春晚。


他每年一半的时间拍电影,一半的时间准备春晚小品。而他也靠着他的作品,他丰富的面部表情和生动的表演,征服了观众。


《吃面条》里,明明是一个空碗,可是他却吃的“喷香”,让人看着也想要来上一碗,而且从“从容”到“吃撑”,单单靠着动作表情,就诠释了出来。



《胡椒面》里,仅仅两句台词,他就是对着一个空碗,纯靠肢体语言生动演绎出了“吹馄饨”,笑料百出。


巅峰之作《主角和配角》,那句:


“队长,别开枪,是我!”


“皇军托我给您带个话。”


至今还是经典。




你会发现,他的作品里,清一色的全是小人物,而且和朱时茂多是“一邪一正”。他的小品总是“接地气”的,没有那么直白的“教育意义”,没有那么的“主旋律”。


他就是以一个又一个让人讨厌,满身毛病的小人物和朱时茂所代表的“主流”“权威”所对抗,用这种冲突矛盾来制造笑点,演尽了小人物的鬼点子,投机、狡黠,还有他们生活中的心酸和无奈。


但是奇怪的是在看完后却让人产生怀疑:“到底这两种人物里,谁才是那个虚伪、可笑的人呢?”


好像最终真的找不到绝对的定论



陈佩斯11年的春晚之路,在1998年演完《王爷与邮差》后戛然而止。


很多人说陈佩斯“江郎才尽”,所以才在最高峰的时候退下来。可是其实,只是陈佩斯决心退出春晚的原因,比大家想象中要残酷。


用GAI在《沧海一声笑》里的一句歌词来概括的话,那就是:


我命硬,学不来弯腰。


早在1988年,《狗娃与黑妞》时,陈佩斯和央视就发生了第一次冲突。


当初陈佩斯要求小品用单机拍摄,用蒙太奇的手法,这样更能表达出节目效果。可是当时一应工作人员,对他说“No”,就要他按照他们的规矩干演。


而到了《警察与小偷》时,陈佩斯提出了同样的拍摄要求,可这再次遭到了春晚导演的拒绝,甚至还把小品前一段非常精彩、重要的过场戏给剪了!


“无论你说多少遍,那样拍那样演更好,可就是不行”


“经他们一弄,我们的创作至少缩水50%。一年一年的,这时我们提出的意见总是遭到春晚的拒绝,所以矛盾就变成针锋相对了。”


最终,在1998年再次遭到导演组拒绝时,他和朱时茂商量,自此退出了春晚的舞台。


原本只是退出,而到了第二年,就变成了决裂。


1999年,央视下属的中国国际电视总公司,在未经允许的情况下,擅自出版了他们《吃面条》《警察与小偷》等8个作品的VCD光盘。


在央视人的眼中,出版你的作品,那是看得起你。也因为央视当时的地位,很多一起被侵权的艺人也都选择了沉默。


可陈佩斯却说:“他们可以随便的对我说No,那我也要对他们说一次No”


他们一纸诉状把他们告上了法庭。要求赔礼道歉,赔偿损失。幸好,法律没有让他们失望,央视输了。


登报道歉,赔偿了333293元。



但是,央视的名声被两个喜剧演员毁掉了,又怎么能善罢甘休?


接下来央视开始封杀陈佩斯,而各大演出公司和地方台也纷纷响应。自那之后,陈佩斯再也没接到一份演出邀约。


屋漏偏逢连夜雨,在同时期,陈佩斯的影视公司也关闭了。


“当时偷瞒漏报票房的情况非常严重,我们当年派出5个组到河北去监票,有的地方演7场却只报3场,有的地方100%到80%的上座率,但上报却只报40%上座率,非常混乱。”


每部电影盈利的,只刚好够下一部开机。如此算下来,拍一部亏一部,还要为此去负债。


到处都是“灰色地带”,四处都是“潜规则”,周围充满着打压。无奈的他只能选择关闭公司。


多年后,在接受采访时,陈佩斯也谈及了当年。


在回应退出春晚时他说:


“那不是一个创作氛围,每一个部门都在互相的抵掣肘,特别讨厌。”


“所有能在那里工作的人,都是在以‘老大’自居,都是‘爷’,谁都惹不起。”


而在被问及维权后被封后不后悔时,他也坦然的回答:“不后悔”


那时他的一番话让我印象深刻:


“这个世界应该是一个有规矩的世界,这样对我们每一个人都能生活的更好。如果都这么没规矩,不是不可以,我也能凑活,但是不能永远这样。


我们在这么烂的社会里已经生活了几十年了,还要再把余生都这么烂下去吗?”


但在采访中他也很无奈的说,这么多年过来了,这个社会好像还是没有变好,盗版侵权依然横行,知识产权依然不被尊重。但是他不觉得自己当初“站出来”是无意义的。


为什么?


“我必须要与强权抗争,不能让后人嘲笑我们。”


在被央视封杀打压后,曾经有媒体爆出:


陈佩斯连女儿的学费都掏不出,绝望的和朋友们每天喝酒。最后不得不和妻子一起去农村种果树赚钱谋生。


确实,那段时间他过得很难。但我觉得相比较物质来说,更煎熬的是精神压力。


就像当初他的父亲,前一夜还是中国最火的22位明星之一,一夜后就成为了批斗台上被打的全身是血的批斗对象。一夜之间,他也从万众敬仰的明星,回归到了事事受限,一无所有。


但是他和父亲不同的在于,这是陈佩斯自己主动的选择。


所以无论是多难,他也依旧没有低头。隐姓埋名,回归田园生活,种了果树......那又如何?舞台上不去,电影拍不了,那又如何?


相比较物质来说,那时的他更在意的我想是如何在周身充满着烦闷、戾气、悲伤、愤怒时抽身出来,让自己静下心来,调整自己的情绪。


所以在那几年里,他读书,他研究喜剧,最终,他终于找到了自己喜欢的,想做的事,那就是话剧。


在2001年,话剧最不景气的时候,他将朋友被托儿欺骗的经历,改编成了话剧《托儿》。开始了全国巡演。120场,上座率高达95%,观众多达17万人......



可是在风光背后却隐藏着残酷的现实。


资金短缺,演出场地简陋,狭窄的后台,毗邻着厕所......


就连老搭档朱时茂在参加了33场演出后都受不了了,坦言:“我就吃不了他这个苦,太累了!太寂寞了”


很多人都在劝陈佩斯,让他去拍电视剧拍电影。时间短收益高,以他这样的腕儿,拉来投资不是问题,何必要受这委屈。


可是陈佩斯还是拒绝了,执着的做着“付出多回报少”的话剧。《阳台》《雷人晚餐》《戏台》等多部话剧,累计500场次,观众超70万人。多次创造了话剧界的票房奇迹。


他说他知道电视电影行业“水有多深”,不愿意去冒那个险,不愿意去“害”投资人。


在这句话背后,我看到的不仅仅是一个曾经的电影电视人对行业的失望,更多的是一份傲气,一份责任。不屑于同流合污,不屑于攀权附贵。


而这恰恰是现在最缺的。



陈佩斯在参加《杨澜访谈录》时,被问及金钱话题他说过这样一番话:


陈:我对物质没那么高要求,挣完了干嘛呀?


杨澜:买房子呀


陈:买完了干嘛呀


杨澜:买车子呀


陈:买完了干嘛呀


这下,杨澜沉默了。


“多贵的车不都还是四个轱辘。”


“多少个房子不是也只能睡一张床。”


“如果花了很多的钱买了一个房子,可是睡完之后却腰酸背痛,连医生都建议不能睡这个床,那么这么多钱花得值得吗?”


听到这或许就能感受到他与很多人的不同之处。


每个人都有侧重的部分,有人是钱,可也有人更在乎的是别的。


钱很重要,但人活着一辈子如果满脑子只有钱,那还有意义吗?


而无奈的是,在这个圈子里,多的是人脑子里只有钱。


影视圈有多乱,或许看看崔永元曝光的就知道。


用小崔的话来说,那就是脏成了一个圈。


拿着几千万上亿的片酬,却从来没有想过,自己的演技到底配得上这些钱吗?


为了赚更多的钱,实现利益最大化,多么肮脏的交易都已经能做的出。


充斥着等级、奉承、潜规则、两面派......


但我想,不仅仅是影视圈,各行各业都是一样。


经常会听到一句话:“我们这行就这样,接受的了就留下,接受不了趁早转行。我们不缺人,多的是人往里挤。”


也因为这句话,越来越多的人为了生存,选择了妥协。


无论是哪个圈,圈里的人都对潜规则心知肚明,你想要在这个行业生存下去,你就得或多或少的接受、忽略、忍让一些潜规则。


接受不了那你就赶紧逃离。但你想要和大环境抗争,想要把这股歪风邪气掰正了,或许比登天还难。


可能像陈佩斯一样被封杀,让你走投无路,可能也会像崔永元一样,收到“死亡威胁”


但我想这或许也是陈佩斯一样的人让人敬仰的原因吧?


因为大多数的我们,没有那个勇气去斗争。


所以才会去崇拜,那个不顾一切的孤胆英雄。


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