不会弯腰，陈佩斯被封20年
提到陈佩斯，大家第一刻想到的应该就是他的老搭档：朱时茂
陈佩斯和朱时茂是在八一厂相识，两人在八一厂时，为了给观众带来点“不一样”的东西就根据平时自己的训练日常编排了一个喜剧短剧《吃面条》。
这个节目笑料极多，无论去哪演出都能惹得大家捧腹，评价也极高。也因此，引起了春晚导演黄一鹤的注意，邀请他们把这个节目带到春晚。
节目质量和笑料都无可挑剔，可是接下来的情况很是纠结，因为“太好笑”在当时也是错。
“这么大的舞台，如果节目本身没什么教育意义能行吗？”
“中央台的节目，能这么‘不严肃’吗？”
就这样，从领导到导演，所有人都很犹豫，没人敢拍板，因此两人在后台的身份也很尴尬。
“没人搭理咱们，咱们还留着干嘛？”
郁闷的陈佩斯好几次都想主动退出，可都被朱时茂拉住了。一直拖到了演出当天，春晚导演心一横，让他们上台了。
就这样，《吃面条》火了，而陈佩斯和朱时茂，一夜爆红。
1986年，陈佩斯创办了自己的公司，开拍喜剧电影。
在接下来的10年里，陈佩斯和朱时茂，整整上了10年的春晚。
他每年一半的时间拍电影，一半的时间准备春晚小品。而他也靠着他的作品，他丰富的面部表情和生动的表演，征服了观众。
《吃面条》里，明明是一个空碗，可是他却吃的“喷香”，让人看着也想要来上一碗，而且从“从容”到“吃撑”，单单靠着动作表情，就诠释了出来。
《胡椒面》里，仅仅两句台词，他就是对着一个空碗，纯靠肢体语言生动演绎出了“吹馄饨”，笑料百出。
巅峰之作《主角和配角》，那句：
“队长，别开枪，是我！”
“皇军托我给您带个话。”
至今还是经典。
你会发现，他的作品里，清一色的全是小人物，而且和朱时茂多是“一邪一正”。他的小品总是“接地气”的，没有那么直白的“教育意义”，没有那么的“主旋律”。
他就是以一个又一个让人讨厌，满身毛病的小人物和朱时茂所代表的“主流”“权威”所对抗，用这种冲突矛盾来制造笑点，演尽了小人物的鬼点子，投机、狡黠，还有他们生活中的心酸和无奈。
但是奇怪的是在看完后却让人产生怀疑：“到底这两种人物里，谁才是那个虚伪、可笑的人呢？”
好像最终真的找不到绝对的定论
陈佩斯11年的春晚之路，在1998年演完《王爷与邮差》后戛然而止。
很多人说陈佩斯“江郎才尽”，所以才在最高峰的时候退下来。可是其实，只是陈佩斯决心退出春晚的原因，比大家想象中要残酷。
用GAI在《沧海一声笑》里的一句歌词来概括的话，那就是：
我命硬，学不来弯腰。
早在1988年，《狗娃与黑妞》时，陈佩斯和央视就发生了第一次冲突。
当初陈佩斯要求小品用单机拍摄，用蒙太奇的手法，这样更能表达出节目效果。可是当时一应工作人员，对他说“No”，就要他按照他们的规矩干演。
而到了《警察与小偷》时，陈佩斯提出了同样的拍摄要求，可这再次遭到了春晚导演的拒绝，甚至还把小品前一段非常精彩、重要的过场戏给剪了！
“无论你说多少遍，那样拍那样演更好，可就是不行”
“经他们一弄，我们的创作至少缩水50%。一年一年的，这时我们提出的意见总是遭到春晚的拒绝，所以矛盾就变成针锋相对了。”
最终，在1998年再次遭到导演组拒绝时，他和朱时茂商量，自此退出了春晚的舞台。
原本只是退出，而到了第二年，就变成了决裂。
1999年，央视下属的中国国际电视总公司，在未经允许的情况下，擅自出版了他们《吃面条》《警察与小偷》等8个作品的VCD光盘。
在央视人的眼中，出版你的作品，那是看得起你。也因为央视当时的地位，很多一起被侵权的艺人也都选择了沉默。
可陈佩斯却说：“他们可以随便的对我说No，那我也要对他们说一次No”
他们一纸诉状把他们告上了法庭。要求赔礼道歉，赔偿损失。幸好，法律没有让他们失望，央视输了。
登报道歉，赔偿了333293元。
但是，央视的名声被两个喜剧演员毁掉了，又怎么能善罢甘休？
接下来央视开始封杀陈佩斯，而各大演出公司和地方台也纷纷响应。自那之后，陈佩斯再也没接到一份演出邀约。
屋漏偏逢连夜雨，在同时期，陈佩斯的影视公司也关闭了。
“当时偷瞒漏报票房的情况非常严重，我们当年派出5个组到河北去监票，有的地方演7场却只报3场，有的地方100%到80%的上座率，但上报却只报40%上座率，非常混乱。”
每部电影盈利的，只刚好够下一部开机。如此算下来，拍一部亏一部，还要为此去负债。
到处都是“灰色地带”，四处都是“潜规则”，周围充满着打压。无奈的他只能选择关闭公司。
多年后，在接受采访时，陈佩斯也谈及了当年。
在回应退出春晚时他说：
“那不是一个创作氛围，每一个部门都在互相的抵掣肘，特别讨厌。”
“所有能在那里工作的人，都是在以‘老大’自居，都是‘爷’，谁都惹不起。”
而在被问及维权后被封后不后悔时，他也坦然的回答：“不后悔”
那时他的一番话让我印象深刻：
“这个世界应该是一个有规矩的世界，这样对我们每一个人都能生活的更好。如果都这么没规矩，不是不可以，我也能凑活，但是不能永远这样。
我们在这么烂的社会里已经生活了几十年了，还要再把余生都这么烂下去吗？”
但在采访中他也很无奈的说，这么多年过来了，这个社会好像还是没有变好，盗版侵权依然横行，知识产权依然不被尊重。但是他不觉得自己当初“站出来”是无意义的。
为什么？
“我必须要与强权抗争，不能让后人嘲笑我们。”
在被央视封杀打压后，曾经有媒体爆出：
陈佩斯连女儿的学费都掏不出，绝望的和朋友们每天喝酒。最后不得不和妻子一起去农村种果树赚钱谋生。
确实，那段时间他过得很难。但我觉得相比较物质来说，更煎熬的是精神压力。
就像当初他的父亲，前一夜还是中国最火的22位明星之一，一夜后就成为了批斗台上被打的全身是血的批斗对象。一夜之间，他也从万众敬仰的明星，回归到了事事受限，一无所有。
但是他和父亲不同的在于，这是陈佩斯自己主动的选择。
所以无论是多难，他也依旧没有低头。隐姓埋名，回归田园生活，种了果树......那又如何？舞台上不去，电影拍不了，那又如何？
相比较物质来说，那时的他更在意的我想是如何在周身充满着烦闷、戾气、悲伤、愤怒时抽身出来，让自己静下心来，调整自己的情绪。
所以在那几年里，他读书，他研究喜剧，最终，他终于找到了自己喜欢的，想做的事，那就是话剧。
在2001年，话剧最不景气的时候，他将朋友被托儿欺骗的经历，改编成了话剧《托儿》。开始了全国巡演。120场，上座率高达95%，观众多达17万人......
可是在风光背后却隐藏着残酷的现实。
资金短缺，演出场地简陋，狭窄的后台，毗邻着厕所......
就连老搭档朱时茂在参加了33场演出后都受不了了，坦言：“我就吃不了他这个苦，太累了！太寂寞了”
很多人都在劝陈佩斯，让他去拍电视剧拍电影。时间短收益高，以他这样的腕儿，拉来投资不是问题，何必要受这委屈。
可是陈佩斯还是拒绝了，执着的做着“付出多回报少”的话剧。《阳台》《雷人晚餐》《戏台》等多部话剧，累计500场次，观众超70万人。多次创造了话剧界的票房奇迹。
他说他知道电视电影行业“水有多深”，不愿意去冒那个险，不愿意去“害”投资人。
在这句话背后，我看到的不仅仅是一个曾经的电影电视人对行业的失望，更多的是一份傲气，一份责任。不屑于同流合污，不屑于攀权附贵。
而这恰恰是现在最缺的。
陈佩斯在参加《杨澜访谈录》时，被问及金钱话题他说过这样一番话：
陈：我对物质没那么高要求，挣完了干嘛呀？
杨澜：买房子呀
陈：买完了干嘛呀
杨澜：买车子呀
陈：买完了干嘛呀
这下，杨澜沉默了。
“多贵的车不都还是四个轱辘。”
“多少个房子不是也只能睡一张床。”
“如果花了很多的钱买了一个房子，可是睡完之后却腰酸背痛，连医生都建议不能睡这个床，那么这么多钱花得值得吗？”
听到这或许就能感受到他与很多人的不同之处。
每个人都有侧重的部分，有人是钱，可也有人更在乎的是别的。
钱很重要，但人活着一辈子如果满脑子只有钱，那还有意义吗？
而无奈的是，在这个圈子里，多的是人脑子里只有钱。
影视圈有多乱，或许看看崔永元曝光的就知道。
用小崔的话来说，那就是脏成了一个圈。
拿着几千万上亿的片酬，却从来没有想过，自己的演技到底配得上这些钱吗？
为了赚更多的钱，实现利益最大化，多么肮脏的交易都已经能做的出。
充斥着等级、奉承、潜规则、两面派......
但我想，不仅仅是影视圈，各行各业都是一样。
经常会听到一句话：“我们这行就这样，接受的了就留下，接受不了趁早转行。我们不缺人，多的是人往里挤。”
也因为这句话，越来越多的人为了生存，选择了妥协。
无论是哪个圈，圈里的人都对潜规则心知肚明，你想要在这个行业生存下去，你就得或多或少的接受、忽略、忍让一些潜规则。
接受不了那你就赶紧逃离。但你想要和大环境抗争，想要把这股歪风邪气掰正了，或许比登天还难。
可能像陈佩斯一样被封杀，让你走投无路，可能也会像崔永元一样，收到“死亡威胁”
但我想这或许也是陈佩斯一样的人让人敬仰的原因吧？
因为大多数的我们，没有那个勇气去斗争。
所以才会去崇拜，那个不顾一切的孤胆英雄。
往期文章
Go to "Discover" > "Top Stories" > "Wow"