1968，5月风暴
2017年
10月30日
罕见老照片 总第712期
老照片是历史永恒的凝固
徐淳刚 | 文
来源：徐淳刚
微信ID：xu-chun-gang
5月风暴始末
1968年5月2日，
巴黎西郊楠泰尔大学的学生
展开了一场反对越战的抗议，
一些课程被迫停止，
校方决定将学校关闭。
当天，学运领袖
达尼埃尔•科恩-本迪被司法审查，
矛盾进一步激化。
5月3日起，学生与警察多次发生冲突，
至11日数百人受伤，500多人被捕，
近200辆汽车被烧毁。
5月13日，巴黎发生了
二战后最大规模的游行，
有上百万工人和学生参加了游行，
而政府说法是20万人。
5月14日起，
发生了一系列的大罢工。
很快全国的航空、铁路、银行、
邮政甚至博物馆、
电影院都出现了停工。
25日，电视台也不能正常运转了。
5月24日，
法国总统戴高乐发表讲话，
试图扭转局面，但并不成功。
25日，政府决定从工会入手平息事件。
工会领导和资方代表
被召集到劳动部进行协商，
并于26日达成了格勒奈尔协议，
将最低工资上调35%。
但罢工仍在继续，局面难以控制。
5月30日下午，因电视台停播，
戴高乐发表了广播演说。
他表示“法国面临着专政的威胁”，
说“如果这样的情况持续下去，
我将不得不采取其他做法。”
这其实意味着军队的介入。
5月31日，加油站重新开业，
媒体报道称坦克正在巴黎附近集结，
警察和军队终于控制了广播电视大楼。
6月初，示威游行仍时有发生。
在工会的要求和警察的迫胁下，
各行业的工厂逐渐开始复工。
6月12日，法国内政部
宣布解散12个极左翼组织。
政府的宣传机器重新开动，
戴高乐被塑造为改变混乱局面的大救星。
6月30日，议会选举结束，
戴高乐主义者获得绝对多数支持。
轰轰烈烈的5月风暴就此几近尾声。
5月风暴是具有
世界意义的重大历史事件。
在法国，它造成了1000多万人被卷入，
1500万工作日丧失，
直接导致几十万法郎的物质损失，
一名总理和一名教育部长下台，
5人死亡，在法国政治、
文化思想领域产生了深远影响。
此后运动漫延至欧美其它国家，
甚至波及中国。
它促进了西方政治的透明度和开放度，
政府行施权力不再是一件神密神圣的事情，
公民不但可以知情，而且可以参与。
西方国家在政治、文化方面更进一步，
因此在七十年代后期出现了第二次飞跃。
学生和民众走上街头，游行抗议
凯旋门前抗议示威的学生和民众
巴黎民众游行示威。
巴黎学生游行示威。
巴黎学生游行示威。
警察和学生发生冲突。
风暴中的摄影
5月风暴发生在巴黎，
法国的摄影大师们
自然也留下了这一时期的影像。
布列松、布鲁诺•巴贝、马克•吕布，
他们都拍摄下了5月风暴的画面。
但是，就我的阅读范围，
这些作品和寇德卡
的《入侵布拉格1968》相比，
相差甚远。
这些摄影更多是即时的，零散的，
或只拍摄了某些阶段，
根本缺乏前因后果的完整性，
没有像寇德卡那样以戏剧发展
的眼光完完全全记录整个事件，
更少了那种扑面而来的生命和力量，
实在遗憾。
或许巴贝拍得最多最好。
法国导演路易·马勒
曾回忆5月风暴中的布列松，
当时学生运动已达到最高潮，
到处一片混乱，
但布列松依然非常冷静，
1小时只拍了4张照片。
摄影的伟大价值
之一在于其历史文献性，
仅这一点而言比绘画更为伟大。
但是文献并非随手一拍就是文献，
文献也有高低优劣。
同为玛格南大师，同为1968，
寇德卡的《入侵布拉格》
显然远远高于布鲁诺•巴贝、
布列松们的5月风暴。
尤其就历史事件记录而言，
寇德卡摄影的直接性、
戏剧性、完整性，简直无与伦比。
在10月20日的寇德卡专题
《最伟大的照片是怎样拍成的：
<入侵布拉格1968>完整版》中我写道：
"即使再发生一次这样的事件，
我们也拍不出这样的照片。
日寇侵华我们有这样的照片吗？没有。
有的只是日本人自己的记录，
卡帕的大量影像，
如今抗日神剧中的无限虚构。
十年文革我们有这样的照片吗？没有。
震撼人心的只有游行、批斗、枪决，
领袖的风采，群众的红海洋，
片段式的，画面雷同的，
全是新闻摄影，根本缺乏这样的完整性。
很多人反对，表示不服，
有人说“都有！”，有人说“我敢肯定：
有，只是出于禁锢阶段，无法公开”，
有人说“我们肯定有好照片，
只是你看不到而已”……
这些说法相当幼稚，
看来是不懂摄影，只谈“事实”。
我说的不只是拍一系列照片，
而是强调摄影的直接性和事件记录的完整性，
摄影毫不妥协的思想，
摄影扑面而来的生命和力量。
想像一下，即使我们
真有人完整记录了1989，
也不可能有寇德卡
作品那样承前启后的完整性，
那种戏剧式的起因发展高潮结局，
尤其是那种伟大的生命力。
连布列松、布鲁诺·巴贝这样的老法师都没有。
没有就是没有。
现在终于能看到的李振盛的文革照片，
也缺乏我所说的这种完整性，
只能算是杰出的新闻摄影，
更多是因为历史、政治原因走红西方世界，
但也只能讲讲故事，聊一聊，
就摄影观念、
思想能去谈的东西非常少，
后来者会模仿寇德卡拍一张照片，
不可能模仿李振盛拍一张照片，
其价值就那么多。
完整性和摄影思想太重要了。
至于1989中国，我看过的照片太多了，
可他娘的连一张都贴不出来；
我更多看到的是国外摄影师拍的照片，
大量的照片，确实非常震撼，
但也缺乏寇德卡
那种伟大的戏剧化的完整性。
布列松：5月风暴，1968
布鲁诺·巴贝：5月风暴，1968
马克·吕布：5月风暴，1968
古·勒·盖莱克：5月风暴，1968
中国：5月风暴，1968
中国工农兵学游行支持法国学生运动。
中国工农兵学游行支持法国学生运动。
中国工农兵学游行支持法国学生运动。
中国工农兵学游行支持法国学生运动。
微 言 大 义
摄影之为摄影，重要的是摄影师如何用镜头去思想，但更重要的是拍下照片，让人看见。
历史要让后人看见，才有汲取经验教训的意义。而我们很多历史，我们能看见吗？你想看的看不见，不想看的硬塞给你。
从小我们接受的都是这样灌输式的教育，到现在依然如此。
自由不是空谈，应该从眼睛开始，从看开始，很多历史，哪怕作为反面教材让人看见也好，民众自有自己的判断。
但是很可惜，我们的很多历史我们无法看见，所以只能看看别人的历史——历史看见我。
——徐淳刚