中国电影何时登上“高峰”？

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2022年8月17日

当地时间8月16日，第十二届北京国际电影节“电影强国论坛——‘高峰’电影作品的探究、追求和打造”在北京雁栖湖国际会展中心举办。本次论坛由北京国际电影节组委会主办，中央戏剧学院承办，来自电影行业不同代际的编剧、导演、演员、学者代表贤集一堂，坐而论道，为促进新时代文艺的多维发展及文化强国建设提供内核性力量。

综合北京日报、环球网、中国日报、凤凰网等多家媒体报道，黄建新、章子怡、束焕、刘昊然等电影人齐聚一堂，以自己的创作为例，探讨追求“高峰电影作品”过程中的辛苦与快乐，思考与痛苦，为中国电影的未来积累经验和提供参考。

章子怡：“高峰表演”就是让观众念念不完的表演

“我觉得，‘高峰表演’就是让观众念念不完的表演。”章子怡分享道，“当一个演员将自己所有的精力都贯注在角色上时，他可能会在某个时刻达到‘高峰表演’的状态，但这是可遇而不可求的”。

她分享自己首次参与执导《我和我的父辈）时的经历。

“电影拍摄前，徐峥手里已经有一个成熟得随时可以开拍的剧本，吴京和沈腾也有自己的创作团队，而我就是一个人，连一个故事都没有。”情急之下，章子怡当场就哭了，不过在场的黄建新鼓励她，觉得她一定能行。后来章子怡花了很长的时间走访人物，体验生活，找了很多故事，最终选择了《诗》这个故事，并用25天将这个短片拍完。

“这是我第一次对全部的角色都了如指掌”，章子怡说，“因为一直都活在角色里，我特意叮嘱摄影师，我进入表演状态非常快，拍摄时千万不要停摄影机。”电影上映后，《诗》的评价很好。章子怡很感慨，“我吃的苦没有人能体会，但经历过后就是成长。我觉得演员创作的时候千万别想‘高峰’二字，而是要踏踏实实把作品和角色塑造好。”

刘昊然：“高峰表演”就是直戳人心的表演

在演员刘昊然心中，“高峰表演”就是直戳人心的表演，是“留得住的表演”。

他透露，自己在《建军大业》中饰演粟裕、在《1921》中饰演刘仁静时的诀窍，就是无限地放大自己。“这两个角色都是19岁，他们都敢于挑战那个时代的权威，我虽然没有他们那么伟大的志向，但我可以发挥想象力来演。我觉得求知欲、探索欲、尝试精神，就是年轻人最大的力量。有了这份心态，才有可能创作出高峰作品。”

黄建新：“高峰作品”就是金字塔的顶部

黄建新导演分享道，要想创作出“高峰电影作品”，先要有“高原电影作品”，“这是一步一步积累的过程，‘高峰作品’就是金字塔的顶部，它需要大量的普通作品来作基底，这是‘高峰作品’能出现的基础”。黄建新分享了自己创作生涯的几个阶段，“我现在非常喜欢‘主流电影’这个词，因为主流是民族几千年传承下来的价值观。电影天然带有商业属性，电影人不能自视太高，不能离观众十万八千里。”

其他名家怎么说

导演郑大圣结合多年创作经验，提出“高峰电影”创作一定要落地。作品应既能接触到放之四海皆通的人类情感，同时也能展现出中国人特有的思想情感。他表示，“时间”是检验一个作品是不是能被称为“高峰”作品的关键要素。“高峰”与否从来不能是自我命名的，它要与时代协行、与时俱进，是创作跟时代相互选择的结果。

编剧束焕认为，创作“高峰电影作品”不能像盖楼，而是像堆一堆沙子，经过自由落体运动，自然形成圆锥形。最上面的就是高峰作品，这是电影创作的规律。他还认为，“高峰”编剧需要满足三个条件——精确的类型感、精巧的编剧技术和价值观。“高峰电影”创作需要数量的积累，需要广大的年轻电影人将自己的激情和创造力投身于创作中，唯有强大坚实的基础才能支撑真正的“高峰”。他谈及短内容的发展并不意味着冲击喜剧电影，反则能够促使喜剧创作更加纯粹，更加注重人物的立体度，使作品更具备故事的整体性和作品感。

《当代电影》主编皇甫宜川认为，“高峰电影作品”要经得起时间的检验，随着时间的流逝越发绽放出艺术的光芒，最后成为全人类的文化遗产。“高峰作品”大部分都是表现普通人的情感，反映他们的精神世界，对社会、历史和当下，都有非常深刻的认识。他认为，像《小城之春》《马路天使》《一江春水向东流》《我这一辈子》《黄土地》《红高粱》等，都是中国高峰电影的代表作。

《电影艺术》主编谭政认为，“高峰电影作品”应该反映人性的美好，思考人类本源等重大问题。

（以上图片来自网络）

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