拍一部爆一部，《敦刻尔克》很诺兰
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今天，对于广大影迷来说，绝对是不平常的一天。
因为克里斯托弗·诺兰（也就是我们诺兰大神）的新片《敦刻尔克》就在今日上映。
早前在北美上映时，口碑就爆掉了。
烂番茄、IMDb、豆瓣……横扫一切影评网站——不可否认，这就是诺兰的实力。
不过，诺兰的成功离不开他的配乐“大将”汉斯·季默，《敦刻尔克》就是两人的第六次合作。
本期《小万说电影》就从头开始，带你们了解一下两个人六次默契十足的合作！
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除此以外，诺兰的成功与他个人对电影的深切热爱逃不了关系。
八九岁的时候，诺兰就开始用自己父亲的超级8mm摄像机拍些小规模的战争“电影”。
到了大学，他开始跟志同道合的同学一起学拍摄。
再后来，没人给他拍电影，他便自己写剧本，自己拍电影……
从此一发不可收拾。
现如今，诺兰大神已经有了明显且强烈的个人风格。
被誉为好莱坞当代“希区柯克”的他，对于电影悬念的把控与拍摄结构、手法结合的天衣无缝，有着完美的叙事技巧。
《星际穿越》
在内容方面，他的作品既有对梦境、真相的探索，也有对英雄主义和个人主义的思考。
《盗梦空间》
首先，诺兰个人风格最明显的特点就是叙事复杂。
常用的手法就是开头设置悬念，等到影片进入尾声时才会揭开真相的大幕，但大多又以开放性结局收尾。
《记忆碎片》
这源于他惯用的开场方式——非线性叙事法。
当然，这种手法最大的优点就是，可以在最大程度上抓取观众的注意力。
年轻时的诺兰大神
出自他手的《致命魔术》，就是典型的非线性叙事。
影片开头，便交代了一个在表演魔术时，被“意外”淹死的魔术师。
在这个过程中，诺兰还利用蒙太奇手法，将另一个老魔术师的表演剪辑其中。
并借用台词告诉我们，关于魔法表演重要的三要素。
巧就巧在这三要素，需要看完全片，二刷甚至三刷的时候才能恍然大悟：
原来影片一开始，就揭示了，凶手是如何杀死那位遭遇“意外”的魔术师的。
这样的细节性东西，在诺兰的电影中数不胜数
实质上，早在诺兰的第一部电影《追随》里，就利用了非线性叙事法。
按照正常的叙事方式，故事应该这么讲：
一位名叫克布的年轻人受人所托，前去杀死一个情妇，为了找到一个替罪羔羊，克布盯上了好奇心重的比尔……
诺兰作品里也不乏哲学性的东西
诺兰的叙事方式却是：
比尔是一个跟踪狂，跟踪了克布后，被克布意外发现，在克布的说服下两人共同入室抢劫……
比尔一步步走向克布安排好的骗局中去，最终真相大白。
最令人惊奇的是，电影中有三条时间线齐头并进。
这三条时间线的主人公都是同一个人（也就是比尔），只不过发型、服装略有不同，以此来区分这三条时间线的发生在同一人身上的不同故事。
也就是说，在这部只有70分钟的黑白电影里，诺兰在使用倒叙手法的同时，还将时间线全部打乱。
再将这些碎片化的画面拼接在一起，形成骗中骗，套中套。
故事仍然是那个故事，但表现出来的故事形式，令人不可思议。
诺兰自己评价该片时说“一部在有限的条件下所完成的巅峰之作”
同样的，《记忆碎片》《盗梦空间》都是以倒叙开局，在中间多次展开故事线索，使故事全面升级的方式。
最终利用无数碎片式画面，组成一个精彩绝伦的故事。
诺兰的这两部作品，几乎可以说是非线性叙事及蒙太奇手法的终极版了（图为《记忆碎片》）
话说回来，在《致命魔术》里有一段令人惊艳的台词。
不仅仅是形容电影中魔术师，更像是在形容诺兰自己：
“你永远都不懂，我们为什么要变魔术。观众知道真相，现实既残酷又悲惨，没有奇迹，没有魔法。但是如果你能骗倒他们，即使只有一秒钟，就能让他们惊叹，然后你，就能看到非常特别的事。那就是，他们脸上的表情。”
除了非线性叙事外，在内容上，诺兰用他精巧的思维方式，革新了好莱坞主流的商业电影模式。
最直观的表现，就是在超级英雄电影里加入了一些与政治、社会现实、人性有关的话题——
这简直就是开辟性的“壮举”。
《蝙蝠侠：黑暗骑士》
也就是出自诺兰之手的《蝙蝠侠》三部曲：
《侠影之谜》《黑暗骑士》《黑暗骑士崛起》，三部超级英雄电影改变了所有人对于超级英雄电影的固有印象。
其中第二部《黑暗骑士》，在IMDb的top250排行榜上至今都是第四名。
在这之前，超级英雄电影是像《超人》一样打击犯罪，抓捕强盗、坏人。
像是“路见不平一声吼”的侠客。
然而在《蝙蝠侠》中，挖掘了更黑暗的一面。
让蝙蝠侠直面“小时候亲眼目睹父母在高谭市街头被歹徒枪杀”留下的心理阴影。
他不是天才，只能借犯罪行为，来体验罪犯的心理动机；
他也没有什么超能力，只能用意志和肉体来承担伤痛。
他是一个因为复仇、因为困惑，成长起来的超级英雄——
这样的超级英雄有黑暗，但更多的是正义，这才是一个立体的、活生生的角色。
但在《蝙蝠侠》里最亮眼的，并非是主角，而是那个阴暗的、有些癫狂的反派，小丑。
他邪恶无比，带领着精神病院的人们，随心所欲的杀人。
他没有原则没有底线，他不惜一切代价地挑战蝙蝠侠的正义。
众所周知，蝙蝠侠的原则就是“不杀人”。
小丑想要做的是，让这些“正义的化身”（蝙蝠侠）杀掉自己。
这样一来，蝙蝠侠就跟自己没什么区别，不过也是个会杀人的烂人了。
除此以外，他以杀死蝙蝠侠为诱饵，诱使整个高谭市的黑帮听从他的指令。
然后，他又利用人性的贪婪和恐惧，让他们自相残杀。
他还清楚明白的告诉蝙蝠侠：
“在他们看来你只是个怪胎，就像我一样。他们现在是需要你，但是等他们不需要了，就会像对付麻风病人一样把你赶出去，他们的道德，准则，就是个冷笑话。一遇到麻烦就全扔到一边了，他们的优点是很有限的，我会让你看到，到了紧急关头，这些所谓的‘文明社会的人’，就会互相吞噬。你看，我不是怪物，我只是颇有远见。”
这么来看，《黑暗骑士》就是一个极度写实的超级英雄故事，令人惊艳。
它挖掘了角色更深层次的性格，以及蕴含了不少人生哲理。
直到现在，《蝙蝠侠》三部曲在影史中仍有其浓墨重彩的一笔
诺兰的新片《敦刻尔克》也是如此，没能逃掉诺兰特有的独特性。
为了最大限度还原战争的真实感，《敦刻尔克》使用了当时真实的船舰和飞机。
据说拍摄现场堪比一个小型博物馆
尽管这是诺兰第一次拍摄二战题材的影片，明明是改编自二战事件的战争故事。
诺兰却在采访中不止一次的说过，这更像是一部悬疑惊悚片。
可以说，这样独特且拥有强烈个人风格的诺兰，就是为了拍电影而生。
小万只希望，存在于他电影中的奇谋和意识，能够永不消亡。
而我们，只管欣赏。
p.s：小万很早之前就敢断言，诺兰的《敦刻尔克》才不是一个普通的战争片，不信请戳→ 我敢说这部大片一上映，就是年度前三
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电影就是利用IMAX胶片摄影机，拍摄了全片约70%的画面。
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