公教写真||“新中国的现实主义绘画”专题导览回顾

2020年11月1日上午10点，配合正在进行中的“新风入南国——新中国广东美术中的珠三角水乡建设”展，广州美术学院美术馆举办了一场“新中国的现实主义绘画”专题导览。本次专题导览由策展人胡斌、何小特主讲，同时特别邀请了广州美术学院油画系鸥洋教授和广州美术学院中国画学院梁如洁教授为观众分享作品背后的故事。

导览伊始，策展人、广州美术学院美术馆常务副馆长胡斌教授首先为观众们介绍了本次展览的概况，让观众对展览有一个整体的印象。

随后话筒递给了油画家鸥洋教授，她情绪饱满地向观众介绍道，在一号展厅展出的作品多为五六十年代的作品，距今已有六十年了。六十年前的创作环境由社会主义现实主义文艺路线主导，在思想和主题上延续延安文艺座谈会上强调的艺术为工农兵服务的现实主义方向，在艺术风格和技巧上则深受苏联画派的影响。鸥洋教授多次提到过去集体下乡下厂，与工农兵同吃同住同劳动的时光。在那样的情境下，如何能创作出一幅打动人心的作品？鸥洋教授在观众面前和盘托出：要找到一个“点子”，一个典型环境下的典型动作细节来表现主题，同时这个“点子”又能以小见大，让观众产生颇多联想，记录这样动人细节的作品才能穿越时空，永恒地打动观众。鸥洋教授以现场展出的作品为例，分析创作者抓住的“点子”，如汤小铭《稻香时节》抓住了一个优美的乘船动作来表现丰收时节的劳动，黄文波《春雨》则抓住了人们在檐下躲雨的、充满生活气息的细节。说到她自己的作品《咸水歌》时，鸥洋教授坦言这是一次用水粉广告色进行艺术创作的探索。创作构图受到温葆《四个姑娘》的启发，同时用灰调色彩表现顺德水乡朦胧潮湿的早晨。

在三号展厅，中国画家梁如洁教授站在她的长卷作品《春讯》前，面带微笑地回忆着四十年前的学习和生活时光。在进入美院学习之前，梁教授经历了三年的知青生活，在高要县的田野中锻炼自我；1972年，她进入广州美院学习，后来成为杨之光老师的研究生，在敦煌的采风和临摹为《春讯》的创作打下了坚实基础。在放弃了敦煌壁画主题的毕业创作稿后，梁教授听从杨之光老师的建议转向表现珠三角的现实生活，她深入中山、东莞一带的沙田体验生活，与公社青年突击队一同冲锋在劳动前线。《春讯》展示了插秧季节里，沙田姑娘和知青们在并行的船上劳动的情形，画卷中21个姑娘动作神态各异，其中每一个撑船的姿势、划船的动作，梁教授当年都亲身经历多次并速写起稿多次，最后才有了这样一幅重彩人物工笔群像作品。当年经历的磨难，如今回想起来也充满了美好回忆；在土地上辛劳的时光，成为了今天创作的源泉。梁教授还提到了她的老师刘其敏教授的作品，虽然刘老师身体状况不佳，但他总是用纯净的艺术语言积极地表现珠三角发展建设的美好过程。梁教授认为，用自己的形象思维提炼生活的美好，用自己的笔触留下美丽的记忆和篇章，是艺术家的历史责任。“重回校园后，用画笔描绘社会阳光的一面，是我一直乐于做的事情。”梁教授充满感激地说道。

在梁教授与观众短暂交流之后，策展人、广州美术学院展览部主任何小特老师接过了话筒，为观众分享了他的策展思路。他认为三号展厅的目的性非常强，作品表达了在空间和时间横纵两个方向的交汇点上广东画家对改革开放时期珠三角的表达。刘其敏先生的作品是典型代表，他的作品内容显著地从水乡风情转变到现代化建设，同时在艺术技巧的表达上也有变化。另外，三号展厅还展出了多期《花城》杂志作为文献辅助，从杂志中的插图变化，也可以看出进入改革开放后，有新的情感表达和都市生活表达进入了画家的作品。转到2A展厅，何老师从“梁永泰事件论争”谈起，引出了新中国社会主义现实主义创作既追求“真实”，又追求“正确”的创作要求。但同时，他也解释，展览第一和第二单元，虽然都是统一在“梁永泰事件”之后文艺思想整合后的创作思路和风格，但第一单元整体表现出一种从深入生活，以小见大的现实创作，而第二单元则更多倾向于为主题寻找生活素材。

本次展览将持续至11月27日，展览期间将陆续推出系列公教活动，敬请关注。

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撰文：卢真

编排：黄玉雅

审校：薛燕

审定：胡斌

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