展览现场 || “时代生活镜像——恽圻苍艺术回顾展”在广州美术学院美术馆开幕
范勃在致辞中表示，恽圻苍先生的作品是新中国成立以来各个历史时期的重要见证，他也成为众多构建这种时代精神的重要一员。他能够敏锐地捕捉到时代变迁的信息，包括吸收多方面的文化及艺术滋养，进行油画、雕塑、壁画等多种媒介的创作。同时他又坚持不懈地推进自己最为倾注心力的历史画和肖像画创作，已达92岁高龄的他，仍然全身心投入一项力图反映20世纪世界巨变里程的当代历史画“装置”工程中。他从不故步自封，但又永远坚守自己的艺术方向；他不断追求自身的艺术特色，但又不停歇地从其他艺术家甚至学生那里获得启发。今年是广州美术学院七十华诞，此次恽圻苍先生艺术回顾展呈现了他从20世纪40年代末至今不同阶段创作的重要作品，反映一个重要艺术家个案与新中国美术教育、与时代的关系，这也是广州美术学院有计划地梳理院系文脉、呈现教师创作成果的系列展览之一。
作为策展人，杨小彦在致辞中回顾了他和恽圻苍先生的交往历程，并表示，随着时间的流逝，随着岁月的积淀，他越发体会到恽圻苍先生这一代人的历史成就，希望通过展览能够更好地总结和呈现那一段激情岁月。
恽圻苍先生对学校及展览筹备人员表示了衷心的感谢。他通过对作品《近代中国放眼世界第一人——林则徐》、《樊建川与中国壮士》及其他肖像画创作历程的回顾，展现了他一直以来对国家民族深沉的爱，对世界发展变化的关注与思考，以及他在艺术创作上所秉持的至真至诚的态度和对经典性的不懈追求。
谢昌晶致辞并宣布展览开幕。
他表示，恽圻苍先生既是一位优秀的艺术家，也是一位杰出的美术教育家。他在教学中培养了大量优秀的学生，不少已经成为各自领域的佼佼者，他的众多优秀作品被各博物馆、美术馆，包括学校美术馆收藏。这次展览之后，恽圻苍先生还将捐赠重要作品给母校，他从教从艺的精神品格和成就必将成为广州美术学院广大师生的宝贵财富。
本次展览是对广州美术学院著名教授、油画家恽圻苍先生近70多年美术创作的全面回顾，分“主题性历史画创作”“肖像艺术”“速写与写生”三大部分，结合艺术作品与相关文献，呈现恽圻苍先生艺文事业的心路历程和精神风貌。
当天下午，还在广州美术学院美术馆举行了 “时代生活镜像——恽圻苍艺术回顾展”展览研讨会。
展览现场
主题性历史画创作
我热爱历史主题画。就我的成长和所受教育经历，我比较偏重于革命历史画。今天的历史画创作，除对革命意识形态仍保持热情，也希望表现当代思维，表现当代人对历史的重新思考。
我特别关注在历史车轮前进的轨迹中，那些转折时期的关键性事件与人物。并从中体现作为一名当代艺术家的历史观。
民族的复兴，需要对历史进行理性的回顾与反思，这对当代民族精神的建设有积极意义。
英国哲学家培根说：“历史使人聪明，其前提是写真实的历史。”
历史画要重视画面历史感的呈现，处理好历史的真实与艺术的真实相统一的关系非常重要。
历史画首先应是一件艺术品，艺术的语言形式要有新意，并有利于内容的清晰表达，更应不断创新。
——恽圻苍
《洪湖黎明》，布面油画，112x240cm，1956年，
1977年重画，中国人民革命军事博物馆藏
原作藏于韶山毛主席故居纪念馆藏
《立功喜报》，布面油画，200x276cm，1952年
《唱着山歌送代表》（与刘政德合作），纸本年画，74x54cm，1953年
《洪湖红》，布面油画，122x244cm，1963年，2019年重画
《横塘残月》，布面油画，100x100cm，1977年
《夜深》，炭笔·纸本，188x148cm，1980年，广东美术馆藏
《近代中国放眼世界第一人——林则徐》，铸铜浮雕，180x270cm，1993年，虎门鸦片战争博物馆藏
《冼星海——黄河激荡中的乐思》，布面油画，136x163cm，1995-2018年
《少年洗星海》，布面油画，107x107cm，1999年
肖像艺术：捕捉传神的瞬间
肖像画作为一种艺术，应该包含三样东西：一是真实可信的对象，二是流露作者自己；三是从描绘的人物折射出时代。
画肖像不仅是画所见的对象，而且主要是画心中的对象，画出对对象的认识与评价。
进行肖像画创作力求充分了解被画对象，不仅要表现其性格、气质、特征，更要将对象的外在美与内在美都集中在肖像画中，以体现被画对象的生命亮点，追求肖像画的经典性。
肖像传神。神，是人物精神气质在动态中的流露。因而捕捉和把握独一无二、此时此景的某一瞬间的精神状态，对于传神就至为重要，我创作肖像画，尤其是要追求经典，十分重视对瞬间的选择。
——恽圻苍
《红军宣传员》，布面油画，110x75cm，1962年，广州美术学院馆藏
《海妹》，纸板油画，35x28cm，1964年
《焦裕禄到兰考》，布面油画，185x150cm，1965年，2020年重画
《荫》，布面油画，106x80cm，1994年
《晚照——水彩大师王肇民》，布面油画，125x125cm，1995年
《书画家苏华》，布面油画·丙烯，107x107cm，2000年
《鲁迅》，布面油画，107x107cm，2005年
潘鹤，布面油画，40×30cm，2020年
速写与写生
速写和写生，是艺术家的本分，是亲近自然、体现生命、锻炼画艺的最佳方式，也是养成形象思维习惯的一种艺术家优势。它是与自然对话，对大自然和社会生活真切感受的捕捉和记录。它的存在条件是感觉重于理性，有很强的现场感，其特色是强调抓取对象的生气。速写和写生表现方式不同，前者以简练、率真、轻快甚至不求画面的完整而直接走入观众的心灵；后者则以色调的个性、整体空间的把控来表达现实环境的种种印象，用形、色、神的统一来打动观者。而作者的功力、志趣、气质和品位，都将有所流露。
——恽圻苍
《洪湖荷花》，纸板油画，35.9×28cm，1955年
《马上的哈萨克人》，纸本，15.1x10.2cm，1961年
《马上的哈萨克人》，纸板油画，35.9x28cm，1961年
《黄埔写云》，纸板油画，35.5×50.5cm，1964年
一个人有一个人的长相，这没有问题。但同时，我们要清醒地意识到，个人长相也可以上升为时代的肖像，关键在于画家对于肖像的认知，如何超出个体特征而塑造成为一个时代的镜像。审视恽圻苍长达大半个世纪的肖像画创作，我再一次找到了这些画作背后敏锐、独特而热情的眼光，那正是时代的眼光。恽圻苍从年轻时就以这样一种时代的眼光审视周边的一切，审视历史的变迁，审视革命运动。重要的是，只要一有机会，他是绝不会放过的。他的人生目的是，让个人眼光随时代而延伸，让时代因这一敏锐精到的眼光而得以凝固。
凝固之后的眼光，不再属于个人，而是属于一个时代。
我想，这正是恽圻苍油画艺术之价值所在。
——杨小彦从求学于武昌艺术专科学校、中南文艺学院，到任教于中南美专及广州美术学院，恽圻苍的艺术生涯与新中国的历史进程几乎同步。他的艺术创作涉及新中国成立后各个阶段的社会、思想、艺术机制背景，成为这一时代变迁的重要见证；而他又以其突出的才识和艺术表现能力成为这一时代镜像中的显例。
一位勇于思考的艺术家，一位执着的老人，他通过不断阅读和讨论，承担着似乎是超出了他们这一代艺术家认知范围的任务。可以说，恽圻苍的作品不只是新中国成立以来的历史进程的见证，也折射出他这样一个艺术个体在与时代遭遇时的探索、曲折、局限、奋进过程以及复杂的心理留痕。
——胡斌
注：转发自广州美术学院公众号
广州美术学院美术馆
Art Museum, Guangzhou Academy of Fine Arts
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办公电话：86-20-84017900、传真：86-20-84017331
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交通路线：
B9、25、53、69、70、82、188、190、197、203、206、226、239、250、253、270、273、299、546、548 至广医二院站，也可乘地铁至晓港站(8号线）或昌岗站（2号线）。
Take bus No. B9、25、53、69、70、82、190、197、203、206、226、239、250、253、270、273、299、546、548 to Guangyi Eryuan, or take a subway to Xiaogang Station（Line 8) or Changgang Station(Line 2).
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Open Hour: 9：00-17：00 Close on Monday, All year around