在睡觉之前拯救世界，飞天小女警们终于回来了
不过此小女警非彼小女警，大家比较熟悉的还是美漫版的《飞天小女警》。
说起来，这三个小女孩也算是80、90后女孩的 女 权 启 蒙 ，正义、自由、打击邪恶这些曾经只能被男孩子垄断的“超级英雄梦”，头一次也肩负到了女孩的肩膀之上。
可是，飞天小女警真的是性别平权主义吗？
今年4月飞天小女警重启，如今的时代，我们还需要飞天小女警吗？21世纪的飞天小女警与30年前又有什么不同吗？
今天，我们要聊的，就是这部女权动画——《飞天小女警》
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=y0019zxfxj9&width=500&height=375&auto=0《飞天小女警2016》主题曲《Who·s Got the Power》
原出处｜微博 @女权之声
原标题｜《飞天小女警》与当今女权动画图景
“糖、香料及一切美好的事物”
这是尤塔尼恩教授用来制作飞天小女警的著名配方，真是 性别本质主义[1]，现在看来更令人不寒而栗。
但也只有飞天小女警是由这种混合糖浆配上神秘化学物质X制成，而且多少年以来，她们教会一代小女孩如何领导团队、友好待人并惩奸除恶。
本月《飞天小女警》重回老东家卡通频道(Cartoon Network)，这并非重播而是彻底重启，不仅有新标题，还有新一批工作人员。
在新季首集《爷们儿起来》(Man up)里，花花、泡泡还有毛毛就宣告了她们最主要的特质：花花专横，泡泡略呆但并非傻白甜，而毛毛则是个暴脾气；
这一集不仅为本季的情节做了铺垫，而且也继承了过去的一贯剧情，最后以超级英勇的女孩们拯救世界、踏上能力探险新阶段结束。
虽然我在看新一季时欢笑不断，但还是得问问：
抛开强烈的怀旧因素，我们是否真还需要新一季《飞天小女警》呢？
这部剧有三位特别的女主角，而且直截了当地着眼于女孩力量，所以总是有受众。
但现在正是机智、多因素交错且女权的儿童动画制作的黄金时代；电视剧和电影也是类似，它们现在正蓬勃发展，提供给观众各种美妙的观影选项，这些作品用革新且贴心的方式来进行身份、性向以及性别平等方面的探索。
我没有说儿童动画向来缺少有趣的女性角色，也不是说过去的节目（包括原版《飞天小女警》）都不如现在的、没人会怀念它们。（这无须赘述，只消看大家对网飞(Netflix)续订《疯狂动画》(Animaniacs)的热情响应便知。）
就我个人而言，我在成长过程中看了很多动画，并从角色中获得启发：
《宠物小精灵》里的小霞，《下课后》(Recess)里的假小子史比娜莉和天才少女葛莉琴，《大头仔天空》(Hey Arnold!)里对男主又爱又恨的海尔格和班上最聪明的菲比，《间谍少女组》(Totally Spies)里的三位女主，以及《少年泰坦》(Teen Titans)里的外星公主星火和冷淡哥特路线的瑞雯……以及很多其他节目里的角色。
我（这里是指作者）最近还写过一篇文章讲这些卡通女主对我个人定位和风格的重要影响。但这些剧所塑造的女性角色无一例外目光短浅，且对其他边缘群体持极为糊涂的态度。
这也是新一代剧目所要重塑的部分。
拿《探险活宝》(Adventure Time)来说吧，它是卡通频道最耀眼的明星，讲的是人类少年芬恩和魔力酷狗杰克的疯狂之旅。
这部动画里充满了浅薄幽默，比如打屁玩笑、各种流行语，但也呈现了我在电视上看到过的对性别关系最为有趣的探索。
或许从性别政治角度来看，唯一能与《探险活宝》抗衡的电视节目，就是同由卡通频道出品的《宇宙小子》(Steven Universe)，它不仅毫无保留且充满深情地接受女性特质，也如此对待通常被边缘化的各种性别侧面，而且采用的方法并非直接反驳刻板印象（这是青年电影常用的手法：塑造出体态强健但情感空虚的女英雄）。
虽然上面两部剧格外突出，但儿童动画的新一波浪潮中还有很多其他成员：迪士尼XD(Disney XD)的《怪诞小镇》(Gravity Falls)和《星蝶公主》(Star vs. the Forces of Evil)，卡通频道的《花园墙外》(Over the Garden Wall)，尼克国际儿童频道(Nickelodeon)的《妙不可言：瓢虫少女与黑猫少年》(Miraculous: Tales of Ladybug and Cat Noir)、大受欢迎的《降世神通》(Avatar: The Last Airbender)及其质量飘忽但观念革新的续篇《科拉传奇》(The Legend of Korra)，还有福斯(Fox)的《开心汉堡店》(Bob's Burgers)。
虽然它们都和《辛普森一家》(The Simpsons)及《恶搞之家》(Family Guy)一道延续着过去动画剧的老路，但这些新的剧作有更为开明的基调和主题，这也是一代创作者努力的结果，他们不仅内化更生动展现出各种多元话题。
我不是说这些卡通剧就完美无缺，也不是说它们全在我强调的问题上做得无可挑剔。
美国动画本就扎根于性别压迫之中，而且电视电影产业整体仍以男性为主导，要想在该行业表现多元性、争取残障人士权利，仍十分艰难。
虽然《宇宙小子》呈现了极为开明的性别关系，但该剧也有一集是在隐隐取笑跨性别人群。
我前面提到的很多其他剧也是以类似方式来传达性别观念(gender representation)，比如取笑具有低沉男性嗓音的年轻女孩，以此消费跨性别女性（新老两版《飞天小女警》中都有）。
要想填补这种观念上的漏洞，就需要弥合幕后的多元性缺口：比如于亚马逊(Amazon)播放的、由跨性别人士沙迪·贝托斯基(Shadi Petosky)创作的《危险与蛋》(Danger & Eggs)，虽然它并没有像同台电视剧《透明家庭》(Transparent)那样着重处理跨性别的问题。
但因为有更多跨性别人士进入动画业工作，从一开始就能避免过火的情节和不经大脑的玩笑。
对女权主义者来说，这一仗值得我们花时间精力去打，而且任何女人（尤其是跨性别女人）都不可避免受其影响。
在儿童动画中对跨性别体验进行讨论，这是很大的进步，但对现状并无改善：主流的女权讨论和流行文化观念通常会忽略甚至羞辱跨性别人士，尽管这些主流文化最近也开始质疑性别二分。
当然，展现进步性别观念的重任，不该全由《飞天小女警》担负；但现状是，边缘群体很少出现在媒体上，所以任何演绎他们故事的剧集，在观点看法上都不仅应避免退步，还应尽可能有所进步、甚至超越。
说到底，《飞天小女警》能回归还是挺不错：该剧有很高知名度、其故事也塑造了强大的小女孩形象，这是其他剧集所没有的，拓宽了动画剧题材。
总之，这部动画剧仍然完美地展现了动画片所具有的潜力：用一种观众意想不到的方式来挑战现实。
但除了满意于已有的观念进步，或单纯怀旧、毫无进步地重现（最近这套在流行文化里很吃香）,我们总应该期待媒体能提供更好更广阔的观念，尤其它们还服务于下一代。
我很高兴能看到《飞天小女警》回归。这三个小女孩曾经、也将继续对很多人具有重要意义。她们的故事不仅应跟上电视业的发展，还应跟上现代社会刺激又多彩的真实生活。
来源地址： 阅读原文
翻译：S
性别本质主义[1]
“性别本质主义就是性别问题上生物决定论，即认为两性及其特征是截然分开的，女性特征被绝对归纳为肉体的、非理性的、温柔的、母性的、依赖的、感情型的、主观的、缺乏抽象思维能力的；男性特征则被归纳为精神的、理性的、勇猛的、富于攻击性的、客观的、擅长抽象思维能力的。”
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