12年过去了，《寒战》终于把杨采妮从“女友”变成了“前女友”
作为暑期档第一战6片连环撞里的豆瓣评分最高的《寒战2》，虽说有着这样那样的问题，但在暑期档这个很鸡肋的时期，也算得上是大片佳作。
然而，就在观众津津乐道《寒战2》里的影帝加起来可以绕地球两圈时，与之相反的，《寒战2》里的女性角色却几乎是集体失踪。
唯二的两个女性角色，分别是杨采妮饰演的Phoenix和文咏珊饰演的欧小姐（是这个不，实在太模糊了，我都记不住名字）。
文咏珊一出场就是一个从腿撸到头的直男癌视角大特写，色气满满。要说文咏珊“被花瓶化”还情有可原，毕竟无论是演技还是资历，在《寒战2》这种老戏骨扎堆的大戏里实在难以出彩，能露脸就不错了。
不过文咏珊在仅有的空间中还是发挥的非常不错的，对于剧情主线的推动作用也是不容忽视的，只是导演给她安排的出场镜头实在“赏色”意味太明显了。
但是！！杨采妮就完全不同了！！！虽说没拿过重要的演技大奖，但是好歹也有将近20年戏龄，竟然只能当个人肉背景板？
背景板1
原以为杨采妮会成为万绿丛中一点红，没想到的是，还真的只是画面意义上的一点红。
穿着利落的职业装，一副职场精英的架势确实是秒杀了一众大陆影视剧的傻白甜式高级白领，可除了调节画面的作用，几乎是一个扁得不能再扁的刻板化形象。
背景2
人物自身的“职业属性”去哪了？
第一部里“新闻官”的职业性被导演扔到了九霄云外。
第一部里杨采妮面对梁家辉隐瞒香港危险系数，不对外公布的要求时，态度十分坚决的会呛到：香港市民有权利知道他们身处的城市的安全系数是什么样子的。
比起第一步捍卫新闻伦理的坚定，第二部几乎完全随着郭富城的戏份走，人物设定变成了一个简单的“郭富城的辅助棋子”。
两场重头戏，对手分别是郭富城与梁家辉，全都被设定为“服从者”。
如果说，杨采妮被郭富城的”以后你在警队谁还服你“说服签下了罢免郭富城的协议，还算得上有隐忍无奈。
那么，与梁家辉的对手戏简直就是打第一部“独立新闻官”形象的脸。
梁家辉被郭富城要求处理丢失的冲锋车案，明摆了是要查梁家辉的案底，在这么重要的时刻，导演安排杨采妮作为两方博弈的关键人物出场。
真的找不到图了，醉
先是梁家辉执意要求杨采妮随现场，接着郭富城和林文龙竭力反对，最后杨采妮主动请缨，三次往来博弈，剑拔弩张。
紧接着，杨采妮在现场发现梁家辉有包庇嫌犯的嫌疑，慷慨激昂地要求随梁家辉一起进入第二现场，此时原本以为杨采妮终于要大爆发力挽狂澜了。
万万没想到，梁家辉一句“你给我在这好好写你的报告。”就把她给打发了。
Excuse me? 第一部里捍卫新闻自由的杨采妮就这么乖乖听话了？
说好的香港民众有资格知道真相呢？杨采妮心知肚明梁家辉点名自己去就是为了“隐瞒部分事实，以新闻官之口讲述片面真相”。
在这样的情况下，杨采妮还选择留守本营安心写报告，这人设变得太快仿佛在逗我笑。
作为一个出道24年，演技颜值都在线的女演员，只能获得这样一个人设都拎不清，明显不受重视的角色吗？
即使是她出道之初，靠脸吃饭的日子里，都没有这么“无用过”吧，那个时候好歹是个大女主的“玉女”。
杨采妮出道于上个世纪90年代，是介于周慧敏和张柏芝之间的 香港玉女掌门人 ，和其他玉女掌门一样，在最红的时期可以说整个香港都迷醉于她的美貌。
当年和金城武、吴奇隆的三角恋情，至今还时常被八卦媒体拿来炒冷饭。
墨镜王的《堕落天使》
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《东邪西毒》
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徐老怪的《花月佳期》
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《梁祝》里都有她的身影
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1997年与刘嘉玲合作的百合电影《自梳》、以及两部商业片《神偷谍影》、《热血最强》同时上映，演艺事业可以说是一路飘红。
但是就在这样的巅峰期里，杨采妮却选择息影去平衡生活与事业。
直到04年才在成龙的《新警察故事》里重回大荧幕，那一年距离现在正好是12年。
这个被成龙拯救的女友形象，虽没什么自主个性，但还是依靠美貌和一身优雅干练的黑色套装，一度成为了“温婉坚韧”女性角色的代表。
12年过去了，杨采妮再一次出演警匪片，再一次以职业装美翻全场，同时，也再一次饰演了一个人物形象扁平的“女花瓶”。（说真的不想写杨采妮是女花瓶，如果杨采妮是女花瓶，那ABB们算啥？）
如果说12年前新警察故事里的女友还算是担当了一点主线任务，这一次杨采妮在《寒战2》里扮演的前女友实在就平淡的让看着老港片长大的观众心酸，毕竟她以前是那样的风姿绰约，引人注目。
可怕的是，虽然杨采妮的没落和她巅峰期的隐退不无关系，但就其根本，也是电影圈大环境没有给女演员一个健康发展的平等机会。
以舒淇为例，早在00年代，舒淇就出演了大量的动作片，其中不乏《绝色神偷》、《夕阳天使》等等。
那是一个香港动作、警匪、犯罪电影一度非常流行女性担一番的时代，大量的动作片都以女性角色甚至是一群女性角色为绝对中心。
《绝色神偷》是其中的代表。
大仙张智霖在其中的作用就有点类似于《寒战》中的杨采妮，在一众女角中担任着画面调剂的作用，相比于男女之间的感情，女性角色之间的友谊被附注了更多的笔墨。
其中一个酷似阿娇的女配最让我印象深刻，为了姐妹的性命，她默许了色情狂的强奸行为，事后只是冷冷的丢下一句”你好了，好了帮我把衣服正好”。
讲真，我一度非常迷恋尹子维扮演的各种变态，寒战2他好像也打了个酱油
色情狂当时便被其的行为震惊，说：“怪不得现在说以后没男的也行了，因为你们女人也能把男的事情给做了。”
虽说这种定义“像男人的女人才高级”的行为也算不上三观有多正，但是影片对于女性角色的刻画显然是更多元、更人性、绝对不是仅仅停留在一个“女性符号”上这么简单。
但这些女性角色为主或者女性角色出彩的动作、犯罪、警匪片却在进入10年之后，几乎绝迹。
10年之后，警匪片、动作片几乎无一不以“男人”为中心，将女性角色设置为男性的附庸。
这种塑造人物时带来的原生歧视导致了杨采妮这样有演技，想突破的女演员一直只能成为别人的配角。
《赤道》里也有文咏珊，是一个很会打，很出彩的蛇蝎美女，但也没有什么性格
警匪片、动作片、犯罪电影等等这些类型片作为比较传统印象中的“男性向“电影，12年的时光里对于女性角色的刻画一直停留在”花瓶“的程度毫无进步，甚至很多程度上都是倒退，实在让人唏嘘。
12年前是女友，12年后是前女友，除此之外，竟然再找不出其他差别，真是令人无言以对。
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