直男们都看不懂的年度最佳青春片《七月与安生》：红白玫瑰之间才是真爱
《七月与安生》的宣传物料一出，就散发着一股浓浓的百合气息。
如果说浴缸海报有男主打掩护，相视脱衣也可以算是闺蜜情，但是全裸白床单＋结发（夫妻）真的不能再强行解释成“纯洁的革命友谊”了吧？
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但是鉴于今年情人节的时候已经被《奔爱》的伪百合恶心过一次（想回顾这件事的点👉奔你妹的爱），直到走进电影院的一刻，我心里都还在做预设，希望不会被狗血三角恋闪瞎眼。
然而《七月与安生》物料诚不欺我，这场看似三角恋的狗血故事之下闪耀着的的确是 百 合 之 魂 啊。
《七月与安生》与绝大部分近些年流行的青春片一样，脱胎于大热IP，这一次被搬上大荧幕的是从未影视化过的安妮宝贝的同名代表作《七月与安生》。
但是与《微微一笑很倾城》热衷于还原的影视化方式不同，《七月与安生》的电影版进行了大刀阔斧的改编。
可以说，改编正是这部电影成功的关键。
童童的这首歌也是太给电影加分
从二元对立到矛盾统一
从人物设定上来说，《七月与安生》的两个女主角是最典型的 对比关系 ，性格、出身截然相反。
这种人物设定并非独创，但却经典《NANA》里的小松奈奈和大崎娜娜，还有今年朴赞郁的新片《小姐》（👈链接可点）都是这种人物关系的代表。
然而相比于原著中两个人物性格塑造单薄，偏向标签化对立的文学化表现形式，电影版里两人的性格则增加了许多矛盾性和多重性。
导演将简单的对立填充进了更多不同的元素。
从七月这个角色上来看，原著中更多被赋予安稳、踏实、温柔、文静的属性，因此很多人将她比作包子性格，但到了电影中，七月这个角色有了一些意想不到的变化。
除了温柔踏实，她还有一些骨子里带着的叛逆，有一些狡黠、她并不是单纯的包子，她也会耍心机，会欺骗大人，会精心谋划一场期盼已久的逃亡。
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马思纯扮演的七月在俄罗斯流浪
埋藏在七月乖孩子外表之下的“叛逆分子”基因常常蠢蠢欲动，因此安生与七月的关系并不能简单地定义为“闯入”，相比于闯入七月生活的叛逆分子，安生的身份更像是七月的同党。
七月对家明说，她和安生之间，她是一次被选择的结果，只是她心甘情愿。
虽然电影也沿用了这句话，但是从导演对于两个人性格的补充上来看，被选择的那个其实也是安生。
安生看似一生漂泊爱自由，但却比任何人都渴望家庭、渴望稳定、渴望依靠，因此她找到了七月，想给七月一个厚实的臂膀，一串家里的钥匙，一个关于永远的承诺，来构架属于自己的家。
周冬雨扮演的安生带马思纯扮演的七月为家里采购生活用品
但这种渴望需要七月的回应才能成真，就像七月说的，是她把安生带回了家，给了她爱和牵挂。
所谓的选择，对于她俩来说从来就不是单箭头的主动与被动，而是你情我愿的双向选择。
两个女孩看似风马牛不相及，但却又像彼此的镜子，这种既对立又统一的双生情节是导演改编时着力想要表达的关键。
也是《七月与安生》电影版的核心。
三角恋变成了百合情
从原著的狗血三角恋到电影里的百合情深，只需要一个身份的转变。
原著中七月、安生与家明的三角关系中，安生的插足是具有主动性的，山神庙中安生的表白打破了稳定的三角关系。
然后他听到安生轻轻地说，那他们知道我喜欢你吗。
但电影版里导演将破坏者的身份交给了男性角色家明，小说中七月同时被男友和闺蜜背叛的狗血被打散重组，变成了另外一番景象。
主动表白的是家明、第二次相遇时主动的也是家明，原著里安生对家明的所有“纠缠暧昧”都被导演剔除干净。
安生对家明的表白被直接删掉，安生对家明的渴望也变成了七月的托付，安生怀了家明孩子的情节也被替换（导演应该是在暗示两人没有性关系）。
甚至三人唯一的一次“撕逼”，家明也被关在门外不允许参与。
很显然，在导演的光影故事里，第三者的身份属于这个“被抢夺的男人”。
电影中安生与家明的一段对手戏点破了这个三角关系的核心
安生问家明：你喜欢七月什么？
家明问安生：你喜欢七月什么？
安生回答到：我喜欢七月的一切！
家明也回到：七月的一切我都喜欢。
电影里的安生爱家明吗？不爱
那么，为什么，她要那么执着的去“问候家明”的原因是什么呢？
因为七月，她爱七月所以爱屋及乌也爱家明，如果家明是七月唯一不愿意分享的东西，那她偏偏要抢抢看。
安生在浴室里对七月表白：“家明和你我肯定是选你啊。”可以想象，安生没有说出的后半句话，如果放在言情故事里，大概就该是“那么，家明和我，你会选谁呢？”
这个未说出口的选择并非是过分脑补，事实上，导演早已暗示了多次。
家明给了七月什么呢？房子钥匙、存款、陪伴
安生给了七月什么呢？房子钥匙（我的家里钥匙永远有一把给你）、存款（偷东西我付钱）、陪伴（这种陪伴甚至比家明长得多的多）
唯一的区别是，家明没有像安生那样陪自己洗过澡罢了。
对于家明来说，七月与安生是他幻想中的朱砂痣和白月光，是娥皇女英的春秋大梦，但事实上，安生的心从来不在家明身上。
安生与七月在18岁同床共枕
安生说：来，躺进我厚实的臂弯里
七月的回答是：你又不是男人
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安生与七月在27岁同床共枕
安生说：来，你早该躺进我厚实的臂弯里
这一次，七月用行动回应了安生。
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从狗血到戏剧化的转变
青春片必备狗血之堕胎到了《七月与安生》里被替换成了 难 产 。
但是与《匆匆那年》等专注描绘女性流产痛苦的方式不同，《七月与安生》里七月的这场难产全程都没有展现任何痛苦的生产镜头，相反把所有的笔墨都用于描绘“未亡人”安生。
周冬雨的这段独角戏也确实完成度很高，从一开始的震惊与无法相信，到情绪的崩溃和怅然若失，再到最后的平静，手、眼、身三位一体，完成了情绪的三次转换过渡。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=k0328q7c4du&width=500&height=375&auto=0因为没有成片，实在是找不到这场戏，可能也是为了保留惊喜吧，所以给你们放一个两个人的对手戏预告版，演技都在线的小花青春片真是爽。
与此同时，这场难产也预示着两人真正意义上的合二为一。
七月大出血之前安生开玩笑说想要和七月一起养大宝宝，她俩一个做好妈妈，一个做坏妈妈（这里对应BG关系的话，就是父母）。
随着七月的离世，安生必须肩负起独自抚养孩子的重任完成遗留副本又当爹又当妈。（这个套路让我不经想起了专注克死女友独自奶孩子的胡哥哥）
这个情节的改编是最关键也最成功的。
电影彻底放弃了安生怀家明的孩子难产后七月和家明一起抚养孩子的情节，将家明从故事中抽离出来，促成了一个拥有三重反转的精妙结尾。
►►►小说里安生为七月构建的结局是第一重结局，这一重结局是安生心中属于七月的Happy Ending !
七月与安生交换人生，两个人活成了对方的样子，也活成了自己内心真正向往的样子，此处与导演在塑造人物时所增加的性格矛盾面相呼应。
而当家明被导演从三个人的三角恋中剔除出去之后，身份就从参与者变成了观众，导演利用家明的出现打破了第一重结局，然后借由安生之口将第二重结局悄然展开。
安生在这个版本的故事里为家明构建了一个真假参半的结局 ，在这个结局里家明不用为背叛七月而背负不安和自责，也不用为辜负安生而感到愧疚。
►►►七月得到了梦寐以求的自由，安生拥有安稳的家庭，这是安生心中属于家明的Happy Ending ！
然而就在观众以为故事到此为止之时，导演又再次闪回，用鲜血淋漓的真相割破了所有人的期待。
唯一真实的故事是七月死于难产，而这个故事是安生和七月的秘密，连家明都没有权利参与。
七月在安生小的时候，将孤独的安生带回家，给了她温暖与爱。
现在，她把自己的女儿留给了安生，她的女儿像是另一个七月，会给安生盖被子，读懂她的小情绪，照顾她，温暖她，给她家与责任这样甜蜜的负担。
七月说，我在意的不是家明的背叛也不是离别，我比较在意的是，我爱自己比爱安生更多
►►►对于七月来说，她终于与安生分享了她所拥有的一切（家明不算，因为七月不曾拥过有家明），这个结局，是安生心中的悲剧，但却是七月的Happy Ending !
三个故事，三个结局，三个人物，各有各的幸与不幸，在影片的最后20分钟里，导演充分地向我们展示了他的功力和野心。
这张海报的灵感显然来源于戏梦巴黎，但是不得不说，一笔戳中了三人的关系
三重反转并非毫无节制的为了反转而反转，相反每一重结局都与影片中的伏笔相互呼应，大胆却不粗糙，打破了传统商业青春片中简单粗暴的叙事手段，甚至有一些小众文艺片的架势。
既遵循主流电影的叙事逻辑，又在合理的范围内做了巧妙的叙事创新，实在让人惊喜连连，秒杀一众国产青春片。
不得不说，《七月与安生》为国产青春片乃至IP影视圈解锁了正确的打开方式。
无论是安妮宝贝、韩寒还是郭敬明或者是顾漫、饶雪漫，这些风靡80、90的青春文学尽管拥有着大量的基础粉丝，但是文本本身的各式硬伤也是不可忽视的。
想要将这样的作品影视化，搬上大小荧幕，仅靠原作者保驾护航，原著粉口中的“神还原”是绝对不够的。原著剧情空洞、人物塑造扁平化都不是影视剧扑街的理由。（这段话说给杨洋的粉丝，以及电视剧版《微微一笑很倾城》的粉丝👈链接可点）
影视化的创作者如何将故事融会贯通，赋予新的灵魂，是这个IP盛行的潮流里最重要的课题。
很高兴，曾国祥的《七月与安生》为观众交上了一份满意的答卷。
那么问题来了，我们需要多久才能迎来下一部呢？
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最后想跟大家分享一个特别值得玩味地小细节，导演给安生的高跟鞋安排了几次特写镜头，那双鞋很明显的比安生的脚大了半码，所谓既对立又统一，想得而不可得，大概就如这双大了半码的鞋一样吧。
不得不说，用心拍和圈钱拍真的是高下立见啊。
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