在《我不是潘金莲》上映之前，我要将年度最佳女性角色颁给她
众所周知，《夏洛特烦恼》作为我国直男癌视角的代表作，长期以来一直是我口诛笔伐的对象，具体看链接👉出轨的男人们醒醒吧！”大奶教“已经随着清朝灭亡了～
因此，很长一段时间我对开心麻花这个团队都充满了反感。
可能这个锅要甩给沈腾个人
但万万没想到的是，此次开心麻花再次出现在大荧幕之上，却为我们贡献了一个让人惊艳又让人唏嘘的 女性角色—— 张一曼（这个名字是是致敬陆小曼，还是赵一曼？）
《驴得水》的故事发生在民国年间，四个“品行不端”农村教师为了解决学校的吃水问题，把一头驴虚报成了一个名叫“吕得水”的英语教师，四个人的小日子一直过的平淡无奇，奈何教育部却突发奇想要派特派员来视察“吕得水”老师。
为了隐瞒这个“惊天大秘密”，四个人不得不求助于偶然路过的傻瓜“铜匠”，雇佣他来扮演这位并不存在的“吕得水”老师，自此展开了一场啼笑皆非的闹剧。
张一曼是这所农村小学里唯一的女教师，按照特派员的话说，她是一个有“黑历史”的女人，她的黑历史很简单—— 放 荡
在张一曼的世界里，约炮从来只走肾不走心。
和她约炮的男同事自以为了解她，一脸真诚的表白“你是个好女人，只是没人珍惜”，而她只是报以一个微笑，淡淡的回应到“你觉得我是那种可以跟你过一辈子的人吗？”
她可以对不谙人世的铜匠风情万种的来上一句“让姐姐教你”，也可以在铜匠死心塌地情意绵绵时怼上一句“你在我眼里不过是一个牲口”。
她可以随时和别人睡觉，也可以随时拒绝一个男人上床的邀请，一切只取决于她开心与否。
对于男人们来说，她是风情、是欲望、是琢磨不透漂浮不定的清风一缕，但同时也是一颗不可操控的炸弹。
当她和男人们睡觉时，她是男人们心中等待拯救的“纯洁少女”，可一旦她不再愿意和男人睡觉，她就成了不要脸的“荡妇”。
在这个狭小闭塞的山村学校里，原本并不存在什么“阶级”差异，男女平等，也没什么上下级关系，唯一的“性关系”的主动权全都牢牢的掌握在张一曼的手中。
但是吕得水的闹剧大幕拉开之后，这个稳定的小社会平衡就被打乱了，原本在性上只能被选择的男人们如铜匠，一下子成了统治阶级拥有权力的“统治者”。
于是，掌握了“社会权力”的男人们试图通过“社会权力”施加影响，去获得“性关系”的主动权。
然而，张一曼却不愿意像他们当初那样被选择，也不甘心被操控。
这彻底激怒了拥有“社会权力”的男权者们，因此他们决定利用权力给这个“婊子”一点苦头吃吃。
被张一曼“开苞”的铜匠因手握这个农村学校里的把柄而成了山沟里的真正王者，他在这块“领地”上拥有着绝对话语权。
张一曼当初为了让“铜匠”配合演习而“睡服”了他，如今他手握权力衣锦而归想要“睡服”张一曼“时却遭遇到了出乎意料的拒绝。
于是他开始利用手中的权力报复这个求爱不成的对象，他要人们侮辱、殴打甚至强奸这个自己曾经心爱的对象，把他以前迷恋的张一曼的长发剃光。
在这个过程中，这所农村学校里的其他男人无论挣扎与否最终都选择为“强权”低头。
代表正直勇敢的男老师在大兵强奸“张一曼”时选择无视；
代表睿智聪慧的男老师在张一曼受辱时第一个站出来用 “人尽可夫”的荡妇羞辱 侮辱曾经追求过的女人；
而把振兴农村教育事业挂在嘴上的校长也只会活稀泥式的要求“张一曼”装聋作哑度过余生，甚至要求自己的亲生女儿“嫁给”无知的铜匠以平息事端。
当危险来临之时，女人成了献祭品，在男人的眼中，倘若能够依靠牺牲女人获取平静，那么这种牺牲是算不上什么大事的。
但这种牺牲却没有获得平静，影片的最后，男人们没有一个达成了自己的目标，他们只能永远腐烂在那个早已满地疮痍的学校之中。
逃离出这个疯狂世界的确实作为祭品的两个女人，饱受屈辱的张一曼通过自杀获得了自由，而校长的小女儿作为最后的幸存者选择成为一名“革命者”，奔赴新时代。
鲁迅说悲剧就是把美好的事物打破给别人看，从这个意义上来说，《驴得水》已经不能归类为喜剧，而是一场悲剧，因为包裹在荒诞笑料之下的全是血淋淋的绝望和无奈。
当一个100年年轻具有先进爱情观、性别关、性观念的女人最终被一群疯狂、暴虐、愚昧的男人逼迫致死时；
当这个可能是近年来电影荧幕上最鲜亮、最丰满、最迷人的女性角色就这样被男权社会毁于一旦时。
身为观众的我们无不倒吸一口凉气，像那个被疯狂的“闹剧”折磨疯的外国慈善家一样，忍不住大喊一句：这个世界真的不科学。
这个外来的美国人说出了所有人的心里话：这个世界真的不科学
讽刺的是，同样身为开心麻花的作品。
《夏洛特烦恼》将故事设定在 2016的当下 ，在这个世界里，男人还可以中年意淫家里红旗不倒，外面彩旗飘飘，无论多么窝囊、不要脸都可以获得“大奶”的原谅，安心的做一个寄生虫废物。
《驴得水》将故事设定在100年前的民国时期，在这个世界里，男人不仅依旧窝囊，还纷纷举起镰刀迫害女人，但女人却渴望自由、渴望改变，渴望成为改革的力量。
仔细想想，这种设定又写实的要命。
100年前，举国运动，女先驱们高喊着“巾帼那与须眉异”、“莫再无才便是德”、“不画牡丹来画虎”等诗句表现了她们改变自己命运的决心。
而100年后，我们的社会却在鼓吹女性回归家庭、相夫教子、在女明星被“闹伴娘”性骚扰的时候还用“婊子自己愿意”这样的字眼进行荡妇羞辱。
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这么一看，魔幻现实主义的其实并不是开心麻花的喜剧，而是我们生活的当下吧！
另外单独夸一下扮演张一曼的女演员，任素汐，所谓魅力真的不是脸庞妖娆，而是举手投足风情美艳皆在骨，女演员啊，光漂亮得像假娃娃一点用都没有好吗？
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