30年了，是什么让最红的女明星从钟楚红变成了Anglebaby
原载于她影微信公众号，欢迎转发，文末可以给作者打赏哦～
我老板喵 喵 一大早就给我打电话说今天的稿子她要自己写。
结果写完了之后又开始玻璃心，死活不肯发出来，现在她已经下班回家啦，我就偷偷摸摸把这篇排了上来咯。
如果大家觉得写得好，请去评论区夸她。（这样她一激动多写些稿子，我就解放啦）
今天是一代巨星钟楚红57岁的生日，我非常喜欢她，中午就在官微暗搓搓发了祝贺她生日快乐的微博。
原本我只是喜欢她身上特别的气质和处事的态度，查资料的时候却发现，80年代，她曾经无比的红过。
不仅和林青霞、张曼玉、梅艳芳并称为霞玉芳红，她的名气更被人拿来和周润发相提并论。
80年代，流行着这样一句话：“最红不过钟楚红，最发不过周润发。”
之后几度封神的张曼玉在1988年的电影《太阳、月亮、星星》中也需要给她做配，早Maggie4年出道的红姑 风情万种，张弛有度，看起来比当时还没开窍的Maggie 的演技要纯熟的不少。
（我不太确定你们能分出来，谁是谁）
从影11年，她拍片60部，其中有5部影片角逐台湾电影金马奖最佳女主角，3度获得金马奖最佳女主角提名，2次获得亚洲影展最佳女主角。
风光无限，一时无人能及。
可惜的是，虽然屡次提名，但是直到1994年息影，从来没有获得过金马和金像这两个港台电影界最有分量的影后奖项。
对于这件事，她自己的看法很坦然：“没有获奖的原因很简单，我觉得没什么，就是说明演的不够好呗”
很好，这很红姑，很有得之我幸，失之我命的淡然。
能获得提名，自然证明演技是不俗的，至于有没有达到封后的高度，这个我也说不清楚，也没有兴趣探究。
但是这却不让我想到去年，某明星的那句话：
“其实我觉得这一路走过来，也不是完全的顺利，如果顺利的话，那现在奖项我应该拿了个大满贯”
嗯，这很符合百花奖最佳女配的事业追求嘛。
钟楚红和AB，一个是30年前最红的女明星，一个是30年后最红的女明星，两个人面对自身水平这件事，竟然有完全两种不同的认知。
AB和红姑的演技谁更好，我是懒得比较，但是对比了一下这两个人走红基础的不同，我发现了更有趣的地方：
是谁给了AB说出那番话的底气呢？
应该是她背后庞大的粉丝群吧！因为不管我们愿不愿意承认，她的的确确是最当红的女明星之一。
她的当红，不需要靠一部说的过去的作品，也不需要一个能让人拍手叫好的角色，她的当红，完完全全是因为她身上汇聚了巨大的流量，她就是我们这个时代用流量堆出来的大明星。
我有时候看AB ，看到的不是一个人，也不是一个角色，而是两个大字
流 量
2、30年前，最红的女明星是颜值、演技同时都在线的演员，需要用作品来折服观众，用角色的魅力来征服观众。
粉丝们会称呼自己是某某明星的影迷，哪怕是最美最红的红姑靠的依然是作品说话。
但现在，AB的粉丝们谁又敢称呼自己是她的影迷呢？
即便她拍片可以用替身，即便关上配音都猜不出她表现的是何种情绪，依然有大把她的粉丝愿意带着＃杨颖＃的标签为她发微博，她仍然是最红最有钱的女明星。
每次我们一质疑流量艺术家们的职业水平，都会有大批的人抛出一句：“现在的市场只认流量，这是市场规律！”
可是这句话就能给现在流量明星泛滥的原因来盖棺定论了吗？所有的问题，都是流量的问题吗？所有的锅都是流量的锅吗？
带着这个问题，我又翻看了一遍红姑的百度百科，有一个细节引起了我的注意。
那就是，在短短的11年明星生涯中，红姑拍摄的电影作品数量高达 五六十 部，这个数量已经挺可观了。
但她还不是那个时候最高产的明星，和她同时代的戏精周润发，仅仅在1987年，就一共拍摄了11部电影：
《小生梦惊魂》、《龙虎风云》、《义本无言》、《江湖情》、《精装追女仔》、《英雄本色2》、《秋天的童话》（和钟楚红搭档）、《监狱风云》、《英雄好汉》、《江湖龙虎斗》、《鬼新娘》 。
而且几乎部部都是第一、第二主演，没有替身，也没有抠图。
就不说这些片子里有多少是豆瓣7分以上，即便是在数量面前，如今有名的轧戏“劳模”们，估计也自愧不如。
如此高的产出带来的必然是高的曝光量，这些电影在电影院每播放一次，在DVD里每刻录一次，在电视机里每重放一遍，都会给明星带来多一重的曝光。
如果我们剥离了感情色彩，这种高曝光量，其实和现在的流量本质上没有什么区别。
如果30年前就有用“流量”来判断一个明星是否走红的标准，那周润发和钟楚红们也是可以划在这个标准里的，他们是那个时候拥有的是最多的曝光量的明星无疑。
只不过，那个时候获得超高的曝光量需要先在电影里耕耘。
而现在，却需要在互联网里耕耘。
所以，走红的标准其实根本就没有发生改变，谁占有了最高的曝光量，谁拥有了最大的流量，谁就是最火的明星。
流量是无罪的，也是一直存在的，对流量的追捧也是古今同源的。
真正发生变化的，不是流量本身，而是获取流量的 渠道 。
30年前，可以获取流量的渠道很少，除了电视、电影，还有少量的综艺、演唱会、和杂志画报。
流量展示的终端也不如现在这么便捷：我们现在手机上随便点点就可以给偶像贡献流量；刷点照片，转发朋友圈或者是微博、播放一个小视频，甚至有时候都不需要你主动，在被动的等一个广告的十几秒里的时间，也可以换算成某位明星的流量。
我们如果想看到明星的脸，随时随地都可以，只要你保持手机有电。
根本就不用特地跑到电影院，甚至连电视机都不用打开。
普通观众贡献流量的成本从来没有这么低过，也从来没有这么省事过，每个人几乎时时刻刻都在贡献流量。
同时，一个明星，想要走红，她不再需要像30年前那样，占据更多的电影和电视荧幕，她不需要从影片让你认识她、再一遍遍通过影片来加深你对她的印象。
这种需要花费大量时间、精力才能创造出来的走红载体品已经不是明星最需要的了。
更何况这种载体由于明星自身业务素质的不过关，或者是宣传的不到位，还不一定能产生更好更多的流量。
于是，电影、电视剧这些产品，在不少明星眼里变成出力不讨好的高成本流量。
与其花时间来进组拍戏，好好磨练演技，或者是自己掏钱出一张没有人买的EP，还不如天天写段子，卖人设、组CP，或者直播化妆来的简单快捷，回报丰厚。
只要可以，只要能赚来流量，很多人愿意出现在任何可以出现的屏幕前。
只不过20多年前，屏幕局限于固定的电影院和电视机前，想要让观众在固定的时间、地点去观看他们，明星们只有靠电影靠电视剧，然后再通过这些来辐射到其他有限的广告、杂志上。
20年后，我们的明星们欣喜地发现，占有流量的方式变得如此简单，一套表情包也许比一个出色的角色带来的流量更多。
这也就不难理解，为什么很多明星在直播里和粉丝相机里的表情比荧幕前生动的多了。
毕竟，在荧幕里做表情比在直播里做表情辛苦的多啊！
有轻松流量不赚，为什么要在费时费力的高成本流量上花费时间精力呢。
是人都懂这个道理是不是？
所以，用流量来决定明星身价的时代早就已经到来，娱乐圈盛行的基本法从来没有改变。
只不过流量的载体和获取方式改变了，而人天生就有趋利避害的嗅觉，早早学会如何偷懒，用最简单的成本来获取更多的流量，也是可以理解的。
尤其是在互联网这个一切讲究性价比的世界里，哪种获取流量的方式的性价比更高，挣钱更简单，简直一目了然。
明星也是凡人，流量先行的风气盛行的根本不在于他们身上，他们只是做了一个更轻松的选择而已。
但即便是认识到这一点，我仍然不会把红姑和AB等同而论，虽然她们都是自己时代里的流量聚集者。
因为我喜欢一个明星，并不会因为她出现在我眼前的频次最高而喜欢她，我也不会因为她卖了一些包装出来的人设而喜欢她。
我喜欢一个明星的理由很简答，就是唱歌的看唱功，演戏的看演技，演的好、唱的好，我自然愿意买电影票、买演唱会门票、买她的周边。
就像我觉得老罗的段子讲的的确好，但我绝对不会去买锤子手机一样。
虽然我怀念那个能产出很多优质作品和偶像的时代，但我也无意于回到30年前那个没有什么渠道来接触明星和偶像的时代。
更无意于贬低流量这个词。
我只是单纯的觉得，我就是想看点在我的审美范围以内能接受的内容，并且会为我觉得为了演员这份职业真正付出的人贡献流量、金钱还有时间而已。
我相信对于文艺作品和工作者来说，有些价值，不是用流量，更不是用数字来衡量的。
我有我自己的判断和选择，“谁也不能在我的BGM里强迫我自己”。
P.S
不是开玩笑，老板的笔名真的没想好，想一下午了，微博名也天天换，你们要是喜欢她，可以去@酒仙桥水冰月 和@她影herinfilm 上找一找 说不定能找到。
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