一周写两次《灵魂摆渡》,每次都有新感觉。
上一次吐槽《灵魂摆渡》剧场版“致敬”、“抄袭”傻傻分不清楚时,有一个小伙伴留言说到
尽管确实很容易就看到“借鉴”的痕迹的,但我觉得导演把这个“讲述中国人自己的鬼故事”的tag把握的非常好。
这个村庄有一个巨大的迷宫,相传织女的灵魂就被困在这栋迷宫之中,凡进入迷宫者必将受到织女的诅咒而死。
原来,这个村里的 织女是一个被囚禁的强奸受害者
然而织女血统的断绝却没有让村民意识到企图通过织女不劳而获是不可能实现的事,反而让他们更加的疯狂了起来,他们开始寻求新的方式创造“织女”。
于是,村子里无父无母的漂亮女孩被村民指派成为新一代的织女。
久而久之,“睡了”织女也不会怎么样的说法传遍村庄,男人把“织女”当作泄欲的工具,女人们瞧不起她。
饱受折磨的织女准备带着弟弟逃跑,去外面开始新生活,但没想到的是,早已不相信织女的村民们此时却一个个打着“织女离开村庄会给村庄降下祸端”的旗号不允许织女离开村子。
悲剧再次重演。
几百年前的村民怕织女回到天庭揭穿他们强奸的罪行而将织女困进了迷宫之中,几百年后,他们又为了掩盖自己的罪行再一次将最后一位织女逼进了曾经困住初代织女的迷宫牢笼。
村民将迷宫封锁起来,假称迷宫中封存着“织女不愿别人打扰她休息的诅咒”,一如几百年前强奸了织女的牛郎一样,将自己的禽兽行为美化成“偷看织女洗澡后与织女一见钟情”,将阻止织女回归天庭的行为美化成对抗“王母娘娘棒打鸳鸯”。
远古与现代两位织女的故事一明一暗互相交织,尽管间隔百年,但本质上却没有任何的差别,几百年的时光里,人类社会不断的发展,可依旧没有学会敬畏自然、尊重他者。
人性依旧丑陋,对于女性的压迫也依旧残忍。
灵魂摆渡通过灵异的方式建构了一个并不存在的平行世界,而黑镜则是用科技:黑镜中的人躲在屏幕的另一端肆意的散发着自己的恶意,而织女里的村民躲在面罩和谎言之后。
织女的故事里尽管几乎人人都有罪恶傍身,但织女却是无辜的。
编剧安排织女的弟弟在20年后回到了这个人人双手沾满鲜血的村庄,用屠村的方式替姐姐、也替几百年来一直饱受欺压的织女们完成了复仇。
故事的时空设置虽然不同,但讨论的核心都是一样的:人性本身
蚩尤的自大狂妄最终毁了他统治世界的春秋大梦,于是人,轻易摆了所谓的神一道,只用一瓶远古时期没有的葡萄酒就灌到了蚩尤,打败了他。
不仅仅是远古传说,甚至抗日战争、南京大屠杀、日本人的细菌实验都被导演、编剧、原著作者捏进了这个 裹着灵异鬼故事外表的寓言剧 里。
主创们一边装神弄鬼、一边科普传统文化又一边熬下一锅锅浓浓的鸡汤,观众们明明知道是在强行升华家国情怀、真善美、励志这些主题,但最终却总是笑着干了这碗鸡汤。
可以说,《灵魂摆渡》网剧尽管制作算不上精良、主创又挖坑不止,但这个系列的出现填补了中国传统故事现代演绎的空白。
悬崖边跳舞的九天玄女、地府里的黑白无常、吃人不吐骨头的饕餮。
这些我们从小读到大的故事,现在已经鲜见于文艺作品,中国的某些导演一天到晚叫嚣着要开创着中国的奇幻剧时代。
但事实上,中国人已经快连自己的故事都讲不明白了。
山海经里的怪物传到日本变成了阴阳师传奇,几经发展构成了日本人特有的神话体系。
如今,中国人再买回版权,用日本的声优配音,成了风靡全网的手游《阴阳师》,想想其实挺可悲的。
我们在抽SSR的时候会不会有那么一点点心疼,毕竟,貌美如花的阎魔大人、判官、小黑小白明明本都该是操着一口中国腔的“怪力乱神”,如今却都讲着日本方言蹦蹦跳跳。
中国神话故事里的传奇其实远比《阴阳师》里的复杂、宏大也有趣的多。但如今却都成了尘封的故事,无人知晓。
市场真的应该给《灵魂摆渡》这样的网剧多一点机会。
因为,《山海经》的故事再不讲,也许以后的小孩,就真的要以为地府的大管事是《阴阳师》里的阎魔姐姐,而不知道还有阎罗王这回事了。
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