观影随笔

上网浏览，看到姜文导演的《让子弹飞》是高清免费，就又看了一遍。

姜文的这部作品，浓烈夸张，口味比较重。这让我想起陈凯歌的《荆轲刺秦王》，表现手法很现代，仿佛卡夫卡的小说：在秦国灰黑色的王宫里，几个历史人物认真地演绎着他们的故事，因为他们知道知道那是浓墨重彩的历史，而他们的是非成败，于历史是诡计，在命运是玩笑。

陈凯歌认为最能代表自己的作品是《荆轲刺秦王》，但这部电影并不受观众待见。他以《黄土地》开了风气，以《霸王别姬》最受好评，

让直观的视听承担更多的文学的丰富想象，对导演肯定是很大的挑战。以我二十年来的看片观感，只有塔可夫斯基的电影，能够表现出文学语言的丰富肌理。陈凯歌的《赵氏孤儿》，后半场的处理就有些草率。拍历史题材的电影，除非港片的戏说，认真起来其实很难把握，也最见功力。譬如黑泽明的《影武者》，背景是日本战国时代的武田信玄与织田信长间的争霸，影武者不论，就结尾的长筱之战，那是人类历史上第一次大规模的使用火器并且取得胜利的战役，真实的场面很宏大，也很残酷，但黑泽明看似简单的处理，举重若轻，感觉并不单薄。这就是导演的功力。

姜文的《让子弹飞》，讲的是土匪、骗子和地头蛇在一个叫鹅城的南方小城市的争斗，历史背景是早期的民国，表现手法是夸张的戏说。未详这鹅城的来自，他让我想起1175年的鹅湖之会，朱熹和陆九渊，君子动口不动手，理学心学并没有争出高低，却是中土思想史的精彩片断。到了无量头颅无量血换来的共和时代，武器的批判代替了批判的武器，枪杆子里面出政权，革命才是硬道理。

《让子弹飞》戏说的就是这样的特色真理，与港片很不同，港片的戏说，是市井的痞子腔，虽然活泼，总不免浅薄。姜文的戏说没有市井气，而是对于历史现象的夸张式的总结，表现的很有智慧，以至于我们不敢说透，只好会心一笑。更为难得的是《让子弹飞》比《荆轲刺秦王》更现代，也更调皮，这也是它受欢迎的原因吧，电影到底是大众化的艺术。

姜文、陈凯歌和张艺谋是同时代人，作品多为历史性的大题材。这是第五代导演的一个显著的特点，这于他们成长和受教育的时代背景有很大关系。相对而言，晚他们一代的贾樟柯的作品，如《小武》、《站台》、《三峡好人》之类，就把视角转到和我们一样普通的小人物身上了。

姜文的电影，有着明显的师从意大利大导演塞吉翁•莱昂内的痕迹。塞吉翁以三往事（《西部往事》、《美国往事》、《革命往事》）最为著名。姜文的《阳光灿烂的日子》里，马小军偷窥米兰的情景，与《美国往事》里的面条偷窥黛博拉的跳舞类似；《让子弹飞》一开始的马拉火车厢的境头，也是《革命往事》开头的翻版。

《让子弹飞》一开始，姜文让车厢里的三个江湖骗子引吭高歌李叔同的《送别》，纯净的音乐从肮脏的嘴里吼出来，道貌岸然的很有冲击力，音乐是电影很重要的组成，好的音乐于电影加分不少。影响最深的是电影《日瓦格医生》的音乐，直让你感觉到俄罗斯广袤的土地上，秋风扫过落叶，立马就是冰雪的世界，而坚强的人们，演绎着伟大的爱情。