美术菁英在深圳㈤ | 赖少其

正于深圳美术馆展出，请点击以下链接：

深圳美术馆公众号将分六期介绍每位艺术大家的生平、作品赏析及论艺，敬请关注。

第一期：美术菁英在深圳㈠ | 朱屺瞻

第二期：美术菁英在深圳㈡ | 应野平

第三期：美术菁英在深圳㈢ | 唐云

第四期：美术菁英在深圳㈣ | 启功

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/ ㈤ 赖少其 /

赖少其

（1915-2000）

广东普宁市人。赖少其先生是杰出的革命文艺战士，更是中国当代著名书画艺术大师。新中国成立后，历任南京军管会文艺处处长、中共南京市委宣传部副部长兼南京市文联主席、中共华东局文委委员、华东文联副主席兼秘书长，上海文联副主席、上海美协副主席、中共安徽省委宣传部副部长兼省文联主席、党组书记、安徽省政协副主席等。1986年调回广州，在其“木石斋”专事书画创作。

赖少其青年时代曾以木刻为武器进行抗日及革命活动，后独创“以白压黑”技法，成为新徽派版画的主要创始人，1996年被授予鲁迅版画奖。

赖少其到安徽后，发现了明末清初“新安画派”程邃的山水册页。程邃以干笔渴墨作画，而赖老则崇尚金石碑版、擅长版画，两者审美趣味不谋而合。他在画册上题字道：“恨晚生三百年，不能拜其为师也。”从此，他弃版画而学国画，找寻并精心临摹程邃真迹。黄山的天工造化给了赖老以丰厚的滋养，让他流连忘返，钟灵毓秀的黄山成为他取之不尽的绘画创作源泉，他画尽了黄山的丘壑之美。1986年到广东后开始“丙寅变法”。

赖少其曾多次前往深圳，造访深圳美术馆，并留下两幅国画、四幅书法作为馆藏，其中一件作品留有纪实录像。

/ 作品赏析 /

赖少其 《黄山》 121×58cm 1984年

此件藏品画面中间有小屋四间，周围有青松环绕，小屋的后面峭壁高耸，中间，一瀑布飞流直下，山下水汽弥漫，棱噌山石隐没其中，画家于淡墨之上以焦墨渴笔写山石，浓淡干湿对比强烈。

题款：“此生愿作黄山客 焦墨渴笔写江山 一九八四年十二月二十四日于深圳梧桐山 赖少其”

下接钤：白文方印“赖少其”，画幅右侧钤朱文方印“黄山”，画幅左下角钤白文方印“兴之所至”

赖少其 《雨过天霁图》 82×68.5cm 1981年

此图绘雨过天霁山苍树润之景。花青略染绘远山绵延之状，近景处山高林深，云烟掩映。焦墨层层皴擦绘林深树茂之景，间以青绿、赭石、花青状植被厚薄不匀之态，层次丰富生动，山间多处留白以烘托画面气氛。以多种手法皴擦所绘山石姿态万千，变化多端。半山间，林深叶茂处隐现户户人家，白墙青瓦静默无语，却更添山之动势及人情味道。此图皴擦点划细致入微，所绘高远深远之景峰峦毓秀，草木华滋，注重气象的摹写，深得造化神韵。

题款：左侧题“雨过天霁 群峰竞秀 辛酉岁朝于羊城六十六翁岭东赖少其”

下钤朱文方印“赖” 朱文方印“少其”

/ 赖少其论艺 /

我在领导国画家创作期间．也积累了不少失败的教训，当然也有成功的经验。我只能是一个“旁观者”，缺乏创作国画的实践经验。“实践出真知”，没有国  画创作的实践经验，谈不到有“真知”。这点，对我的教训很深，有不少美术理论家就是缺乏这种“实践的真知”，往往不能说到“问题”的点上。

临画目的是为创作，把临摹当创作与骗子何异？空论学传统，自己又不临摹，岂不也是骗子？自己不知道什么叫传统，但否定传统，这种青年岂不太狂？把一切传统当宝贝，结果害人不浅；只临摹不到大自然中去写生，容易走入邪路；只叫多少次上黄山，画了黄山便自称黄山画派，这等人不可相信。余学花鸟以陈老莲为师，先是临摹，同时写生；但不受老师限制，并坚信能超过老师。这也是为人师者最希望于青年者。

黄宾虹先生家在“黄山白岳”之间，他的画法主要出之黄山，因此研究黄宾虹先生如何反映黄山实在有必要，即学习他如何“师法自然”，但黄宾虹的画并不等于黄山，比自然更高，因此使我知道应该“自然为我”，即自然应服从我的创作需要，“师法自然”与“自然为我”都提出了必须学习传统。我一面临摹人作品，一面对景写生，逐渐使创作与学习相结合……

——赖少其

节自《一木一石——赖少其小传》，岭南美术出版社

/ 赖少其在深圳美术馆 /

赖少其先生在深圳美术馆作画

/ 深圳美术馆馆藏赖少其作品 /

赖少其 《黄山》 121×58cm 1984年

赖少其 《雨过天霁图》 82×68.5cm 1981年

赖少其 《百川争流》（贺词） 67.4×39cm 

赖少其 《艺苑之光》 34.5×99cm 1996年

赖少其 《深圳博雅画廊》 138×35cm 

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美术菁英在深圳㈥ | 程十发

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