浮世绘版画制作 (视频全过程)

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?width=500&height=375&auto=0&vid=p0357zwh5pa

浮世绘产生在江户时代（1603－1867年），依照制做方式的不同，又可分为手绘和版画两大类，浮世绘版画经由绘师、彫刻师、印刷师三个人合力完成，落款是以木刻形式印在画面上。

怎样才是好的浮世绘版画

一、使用手抄的奉书纸

浮世绘所使用的纸，当然是传统不含化学成份的手抄纸，而且通常用的是日本特有的奉书纸，这种纸是由一种名为楮的落叶乔木的树皮，加上稻草，所制成的，由于他所含的树皮成份较多，导致吸水性极差，不像中国宣纸是由皮料和会吸水的棉料所制成，因而不会产生晕化、渗化的晕染现象，这对套版线条绝对要求精准的浮世绘而言，却是再好也不过的。这种奉书纸，日本目前仍然在生产。

二、细致的刻工

再好的名家画作，都需要透过刻工，依照分色、分版来彫描、重组，即使是最不起眼的乌黑发丝，讲究的，至少要依浓淡层次分成四个版，再依序套印。由于，木质刻板受限于本身木质纤维的走向，与木纹同方向的纵线好刻，如果出现断线，就属手伤线的刻工瑕疵；如果是与木纹垂直的横线或斜方向的线条，就容易产生锯齿毛边或断线，这时有可能是木质纤维剥落，尚属可宽谅的范围；也因此，木雕版上不可能出现回纹和螺旋纹的技法，因而，倘使头发上出现很难表现的涡旋纹，就表示这幅浮世绘的刻工非常精良。

木刻板以硬木类、木质纤维粗、油脂少、树脂少的木料最合用，象是红木的木质、纤维虽硬粗，但是，油脂、树脂也多，因此反而不适用。基于取材的方便性，浮世绘的刻板都是取用樱花木。因为版幅受到樱花木材质尺寸的限制，浮世绘的图版一般都不会太大，尺寸从大到小分别为为：

「柱判」66.7x12.1公分

「大判」尺寸为45.4x75.7、53x37.8、39.3x26.3公分

「细判」尺寸是30.3x15.1公分，

「中判」是29.3x19公分

「子判」尺寸是21.1x15.1公分

「摺物」多半用在私人来往应酬时的贺卡上

由于，浮世绘的木刻板在刷上几万张之后，线条会变粗，粗修细没问题，但是，如果碰上虫蛀或是断裂，就几乎不可能修复。

三、精准的套印

虽然一套浮世绘印版可以流传个两、三代，但是，空有雕版，却没有好的印工，依然难以细致的重现浮世绘版画的原味。就印工而言，刷印前制作面粉浆糊是一件非常重要的事，因为受印的书奉纸不吸水，所以刷印的时候必须在颜料中加入适当的浆糊，这样印出来的颜色才能饱和，同时为了减低浆糊所含的水份，考究的浆糊也有一摆就摆个六十年之后再使用的情形，足见"用糊"在浮世绘版画刷印中的重要性，这和中国书画喜用清水胶、鹿胶、牛皮胶、鱼胶是截然不同的。

好的印工，除了要透过套版来表现用色技巧，还要透过用糊、刷色来呈现饱和的色泽，因此，检视一张浮世绘的优劣良窳，这也是重点。再者，原版的浮世绘，因为经过圆形加压刷印工具－马连，在纸上的磨拓，因此，在边缘会有留墨的现象。此外，水印比较怕套印阴刻的图版，虽然大片的图版可以套印的非常整齐，但是，大片的色块要保持干净，彼此间不相互渗染，却是非常的不容易，尤其是美人图中乌黑的发丝，浓淡只在须臾间，更是掌握不易。还有一些浮世绘在套色的颜料中加的有晶晶亮亮的云母粉，看起来比较耀眼，这样的技巧，称之为云母染，是浮世绘中较少见的技法。

葛饰北斋的名作《神奈川冲浪图》分版套色步骤