豆瓣8.3分、获24项国际大奖，她靠这毕业作品和北野武同台
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《杯子里的小牛》获奖履历（上下划动▼）：
KROK国际动画节最高奖
韩国富川国际学生动画节最高奖
德国斯图加特国际动画节青年动画奖
波兰Etuida & Anima电影节特别金色Jabberwocky(最佳学生作品奖)
东京学生电影节动画部门最高奖
下北泽电影节最高奖
日本文化厅媒体艺术节动画部门新人奖
匈牙利Jameson国际电影节Attila Dargay奖
韩国首尔国际动漫节亚洲之光奖
上海国际电影节学生短片评展最佳创意奖
德国慕尼黑学校电影节Arte奖
奥地利Tricky Women女性动画节Synchro Film & Video奖
巴黎中国电影资料馆新人奖
亚洲DigiCon6 ASIA大赛亚洲视角奖、日本赛区银奖
日本ASIAGRAPH 2014第二第三部门优秀奖
第四届中国独立动画电影论坛学生作品大奖
亚洲青年动漫大赛动画类最佳作品奖
日本ASK?影像节西村智弘奖
俄罗斯Kinoproba学校电影节最佳学生动画奖
美国华盛顿DC短片电影节评委会特别提名奖
俄罗斯VGIK国际学生电影节评委特别提名奖
东京动漫节毕业设计部门FROGMAN奖
一开始选择做动画的原因，源于彦潼自幼爱看动画。和当时的同龄人一样，年少时期的她接触《美少女战士》、《灌篮高手》这样的商业动画居多。
大学时期，彦潼学的是广告专业，老师上课时会给学生展示国外优秀的广告案例，其中有一些非实拍的、使用动画的表现手法的创意，彦潼觉得很有意思。
那个年代网上有很多可以找到的资源，彦潼下载了奥斯卡最佳动画短片提名合集，时至今日依然有很多内容值得反复推敲。
后来看到自己日后在日本的导师——山村浩二先生的作品《头山》时，她更是震惊的说不出话来。
《头山》这部作品说的是，人掉入自己头上的洞里的故事。
这个故事很荒诞，并不是一个真实的故事，但里面有诸多现实中才有的细节，好笑又很真实。当时，她立刻就爱上了动画短片这种的形式。
《头山》静帧
日本动画具备很强的作者性。欧洲动画也具备这个特质，但小时候能接触欧洲动画的渠道太少，所以彦潼毅然决定，踏上去日本追寻动画梦的旅程。
如今已经真正成为动画导演的她，在谈及自己未来的目标时，谦逊而实际：我的目标不是要获什么奖，做出能让自己认同、满意的作品，远比获奖重要。
▲2014年东京国际电影节 作为青年导演与日本著名导演北野武（左四）共同登台
▲2015年，德国斯图加特动画节获青年动画奖
动画的故事背景，发生在90年代的中国南方小城。
动画中有大量反应时代特征的细节：公交车、自行车、袋鼠雨衣、小卖部…
该作品在豆瓣电影的评分8.3，很多网友都被短片中熟悉的儿时场景深深打动。
她的这些灵感，来自于她的童年生活。上小学的时候，学校对面有一个小便利店。
那个便利店特别有意思，它特别小，但是它的门头上写着大综合商店。有点滑稽，但是对小孩来说那的确是大综合商店，因为里面应有尽有。于是彦潼便把这个想法，画进了故事背景里。
短片中的大综合商店
《杯子里的小牛》，是彦潼在纸上逐帧绘制完成的。
尽管手绘动画的创作手法耗时耗力，但它能让画面更具细腻的质感，也让这个回忆改编的故事，更具可触摸感。
▲韩国富川动画节《杯子里的小牛》原画展
在视听方面，彦潼采用精简的电影语言，尽量少用说明性的镜头，以此来营造更真实的生活感。
电影动画中每一帧的画面，都有精心构图，力求动态下的每一帧都能尽可能达到一张画的效果，从而达到一种在看电影，同样也是在看画的感觉。
大部分情况下，彦潼都是先画分镜，再根据分镜来进行动画创作。为了有更好的参照，她特意去苏州采风。
平江路后的一条街，同彦潼年幼时生活的场景极其相似。很多短片当中的idea，都是从生活中真实的场景获得的启发。
在人物塑造方面，彦潼也煞费苦心。
以其中的主角小女孩为例，彦潼提前找到了一位小演员，这位小演员是自己朋友的孩子。
她先将小演员的声音录下来，回去之后反复聆听，以此获得灵感，根据这个声音，形象描摹出最终动画中囡囡的人物形象。
▲囡囡的配音演员汪玉涵
▲短片中的囡囡
她选择勾画他人的原因，是因为她不想将这个故事画成完全属于自己的。动画中部分内容，并不完全是她本人的亲身经历，而是同龄人生命中共通的记忆画面。
喜欢露肚子的大叔、穿上雨衣就懒得抬头，观察脚下世界的小朋友…短片开始后，陷入回忆场景的我们，仿佛下一秒就能闻到南方湿漉又粘稠的空气。
短片中的一帧
在流量为王的时代，彦潼并没有想要努力迎合。在她眼中，流量意味着你要放弃部分作者理念，且在放弃的同时，并不意味着观众一定会认可。
彦潼相信天时、地利、人和的说法，成绩并不是强求就可以得来。
她希望能在人群中，找到真正对动画短片感兴趣的人，创作者也找到自己的创作途径，以此形成、建立良性的生态，以维持可以不间断为创作者提供作品发布的健康环境。
彦潼其实不太认同某些IP动画把孩子当成消费者，她更希望有更多优质的内容，能展示给小朋友。
打个不恰当的比喻，艺术作品未必是一下就吃到的甜的、好吃的东西，但是它能够给孩子营养。而纯粹商业动机产出的内容就像糖果，很甜、很漂亮，但吃多了会蛀牙。
在彦潼眼中，哪怕很小的孩子，其实都具备独立思考电影内容的能力，所以她反对“设计”观众。创作者跟观众应当是一种平等的关系，把孩子当成一个真正的独立个体，去传达创作者想要讲的故事，才是真诚的。
▲朱彦潼儿时和爸爸的合影
亚洲人普遍在情感的表达上很含蓄，对于彦潼来说，也是如此。
在谈到与父亲的关系上，她用“不是一帆风顺”的来形容。小时候有过很多摩擦和坎坷，也因为父亲这些善意的谎言，一度“不信任”父亲。
短片中父亲的原型，就来自于彦潼的爸爸。很粗的眉毛、温柔的卷发，憨厚质朴，在外面的人看来，他可能没有那么成功，但对孩子来说，他就是一个很温暖的爸爸。
▲短片中的父亲与女儿
亲子之间的关系其实是很复杂的，爱的成分固然很多，但除了爱以外也有很多很难明说的成分，怀疑、厌烦、甚至恨都会有，所以很难用“我爱他”去完整概括。
“我曾经看过一篇文章，当时很难过。文章说，其实你跟你父母在一起的时间，就只有多少天，那个文章就真的给你算出来了。
我当时看的时候我特别害怕，然后我就直接给我爸打电话，我让他来北京。我说你能不能来北京，能不能跟我们一起住，我们在这个小区里面再租套房，然后我们一起住。
但是我爸说不行，他说一个是他有他的家庭，然后还有确实就已经没办法回到以前了。我后来就想，其实也幸亏做了这个片子，等于把爸爸和我自己最好的那一段，就留在这个片子里面了。”
现实中的彦潼父亲
彦潼说完这番话，有些感慨。人不可能永远和父母在一起，虽然大家都接受了这个结果，但还是忍不住会依赖。
“我小时候什么事情解决不了，我都喊爸爸。我现在就努力不去打扰他，其实也还是好想撒娇的说真话，但人嘛还是必须要长大，必须要独当一面。”
点击开头视频👆，观看完整版采访
每个人都希望在父亲的呵护下长大，但不是每个人都真正了解自己的父亲。父亲很普通，好像什么都没给过我们，但又好像全部都给过我们。
不妨在今天，和父亲一起搭上这部回忆的列车，追忆似水年华吧。
最后，祝每一位父亲，节日快乐。
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