展览｜理查德·迪肯：新作 Thaddaeus Ropac 巴黎玛黑
Richard Deacon
理查德·迪肯
新作
New Works
2024年1月13日– 2月14日
Thaddaeus Ropac 巴黎玛黑
Thaddaeus Ropac巴黎玛黑空间欣然呈献理查德·迪肯（Richard Deacon）的新作个展，包括三组雕塑和绘画作品，每组作品都使用不同的材料，如釉面陶瓷、不锈钢、合成牛皮纸手稿，彰显艺术家对各种材料的尝试，以及他对这些材料的一致性和品质的深厚兴趣。迪肯始终忠实于从他职业生涯开始就一直推动其创作的工艺原则，这些原则也构成他创作美学不可或缺的一部分。迪肯解释道：“这次展览中的作品采用多种材料，它们都关注颜色、表面和形状。”
“理查德·迪肯：新作” 展览现场
Thaddaeus Ropac画廊巴黎玛黑，2024年
他最近的作品包括一组陶瓷雕塑——这是迪肯使用了20多年的一种媒介。这些作品以其闪亮、玻璃般光滑的表面为标志，它们以1983年Eurythmics乐队的经典歌曲《甜蜜之梦》（Sweet Dreams (Are Made of This)）为题，正如艺术家所解释，因为“它们作为物体相当诱人。我创作出的许多陶瓷作品并不像它们那样充满诱惑和甜美。”多边形的器皿边缘色彩鲜艳，有些还采用对比鲜明的色调。釉面的最终效果只有在烧制过程中才能显现，这为他的创作引入偶然因素，而非平常创作的精心控制。艺术家解释：“色彩是创作过程的一部分，但你无法预测釉面在烧制后会变成什么样子。你所看到的永远不是你所得到的，这是一种解放。”作品被放置于低矮的基座上，鼓励观众从上方俯瞰其反光表面，突显他们与作品的空间关系。
《由此而生 #5》及细节，2023年
釉面陶瓷
12 x 40 x 38.5 厘米
展览还将呈献迪肯“小心处理”（Tread）系列中的一组小型不锈钢作品。它们拥有圆润的有机形态，以独特的波浪形表面变化为特色，柔和的曲线和锋利的切边相映成趣，与高度抛光的表面结合，赋予它们一种可塑性。迪肯通过作品的标题补充其联想潜力。他表示，标题“既要说明作品的内容，又要留有余地”。“小心处理”系列作品“有点像鞋子”，让人联想到与基座的关系。与《甜蜜之梦》陶瓷作品一样，“小心处理”雕塑的底部略呈圆形，使它们与地面之间形成“摇晃的关系”，并使其与所处表面的联系具有不可预知性和动感。
《小心处理 #5》，2020 年
不锈钢
12.5 x 21.3 x 8.4 厘米
《小心处理 #6》，2020 年
不锈钢
11.9 x 21.9 x 12 厘米
与雕塑同时展出的是3幅在合成牛皮纸上绘制的大型手稿。牛皮纸是一种具有广泛艺术史渊源的辅助材料，因为它具有轻微的半透明性，适合描摹，如今最常被用于技术绘图。这些作品将流畅的自由手绘形式与用圆规、量角器和直尺绘制的线条融合，作品本身的构造痕迹清晰可见。艺术家自称为“制造者”，并解释说，在绘画过程中，不知道每一笔的方向正是创作主要的推动力。迪肯的手稿作品——作为他实践中的恒定元素——与雕塑作品独立：艺术家将其视为独立的实验，而不一定是雕塑的准备手稿。
“理查德·迪肯：新作” 展览现场
Thaddaeus Ropac画廊巴黎玛黑，2024年
《只要美丽即可 #2》
人造牛皮纸、铅笔
60 x 180 厘米
展出的作品通过锐利的边缘和有机形状，以及精确绘制的线条和手绘痕迹之间的对比而独具特色。正如艺术家分享，在他的作品中，“形式是清晰的，但也渴望一种潜在的可塑性或流动性，它保持着潜伏状态。”在形式和媒介之间，这些作品通过这种潜力而凝聚，“对抗空间观念的推拉感” 。
关于艺术家
理查德·迪肯（Richard Deacon）
理查德·迪肯（Richard Deacon）的雕塑作品往往由严谨、抽象的结构，融合富有想象力和创新的材料。自80年代起，他一直是英国雕塑发展的先驱，他开拓出一套独特的艺术语言，包括使用日常材料，如层压木、油毡、皮革、混凝土和石灰石等创作。在极致的抽象和有机的形态之间，他的作品存在惊人的张力，令人联想到分子生物学的形态。无论是小型或庞大规模的作品，他的雕塑始终在探索雕塑表面与空间、内与外、质量与光、律动与静止之间的互动。
与迪肯在处理材料与物质上要求的精准相比，他的作品具有模糊的特质：“形态清晰，潜在可塑性或流动性的欲望蛰伏其中。在某种意义上，我一直试图将雕塑依附在感知或经验之上，而非依附于世界之上。” 物象的转化是他始终不变的主题，作为将非实体和变幻无常的力量视觉化的方式，包括 “云、漩涡、火的形态、呕吐、卵石、烟雾”，从而塑造我们对物理世界的认知。艺术家称自己为 “制作者”（fabricator），作品上材料处理的痕迹清晰可见，例如木层之间的渗出胶水，就突显了雕塑成品背后的制作过程。
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朱端丽 DAWN ZHU （画廊亚洲区总监） |
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