展览｜欧文·沃姆：代理人 Thaddaeus Ropac 伦敦
Erwin Wurm
欧文·沃姆
代理人
Surrogates
2024年2月15日—4月14日
Thaddaeus Ropac 伦敦
一切都显而易见：尽管我们由精神、心灵和心理组成，但我们首先是身体......身体是我们与世界其他部分联系的第一衡量标准。
——欧文·沃姆
Thaddaeus Ropac伦敦空间欣然呈献奥地利艺术家欧文·沃姆（Erwin Wurm）的雕塑新作个展“代理人” (Surrogates)，包括首次展出的3个系列——“天堂”（Paradise）、“心灵气泡”（Mind Bubbles）和“梦想家”（Dreamers）。此次展览与艺术家在英国约克郡雕塑公园（Yorkshire Sculpture Park）举办的大型展览“真理的陷阱” （Trap of the Truth）同期举行，展出的作品包括涂漆金属雕塑和环氧树脂雕塑，以及其标志性“一分钟雕塑”（One Minute Sculptures）的重要发展成果。这些作品共同体现沃姆对雕塑概念的独特理解，他不断打破传统的主体与客体、人类与非人类、观众与参与者之间的界限。
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在本次展览中，沃姆通过对“二维和三维、质量、体积、表皮和表面、运动和时间”等雕塑原则的趣味处理，使熟悉的事物呈现出陌生的形态。正如他之前为汽车和房屋增加体积，重新塑造我们与这些作为资本主义地位象征的物品的关系，女性高跟鞋的形态几乎被扭曲得面目全非。鞋跟增加了人的身高，艺术家将其描述为“社会游戏行为”。肿胀外观——尤其是雕塑其中一个版本所强调的桃红色——使鞋形呈现出肉体般的质感，由此破坏衣物与身体之间的本体论界限。
《微风（替代品）》，2022年
铝、丙烯颜料，320千克
300 x 110 x 55 厘米
自80年代末以来，服装一直是沃姆的主要灵感来源，当时他的工作室附近有大量的二手服装，促使他对旧物品进行了广泛的尝试，并延续至今。他说：“衣服是我们的第二层皮肤，是将身体与外界隔开的外壳。”他观察到古典青铜雕塑都是空心的，受此启发，他对体积的表达方式展开研究，并创作出使用薄如蝉翼的涂漆铝膜的作品，展览中的“替代品”（Substitute）系列（2022年—至今）正是其中的代表。
《幽灵（替代品）》，2022 年
铝、丙烯颜料，320千克
300 x 87 x 56 厘米
“替代品”雕塑是由中空的铝制服装组成的无头无肢人物，这些服装奇异地穿在一具不存在的身体上。与“天堂”系列中夸张的鞋子相反，这些服装都是瘪的。它们的“皮肤”将雕塑隐藏的内部空间与外部空间分隔。服装、姿势和（通常是单色的）色调突出我们可能赋予个人穿着的特定社会价值。雕塑成为人体的“替代品”（substitutes）或 “代理人” （surrogates），人体的体积、质量和形态由铝制服装的“第二层皮肤”定义。
《幽灵（替代品）》，2022 年
铝、丙烯颜料，320千克
300 x 87 x 56 厘米
正如沃姆的创作特点以及展览标题“代理人”所概括的，这种“替代”的概念作为社会评论，贯穿艺术家对日常生活物品和仪式的幽默处理。他将无头无肢的“替代品”视为唤起人们对个人在当代迅速变化的社会、政治和环境条件中所扮演的角色的关注，尤其是后人类中心主义未来中可能出现的人性缺失。正如艺术史学家、纽约大都会艺术博物馆馆长马克斯·霍莱因（Max Hollein）对沃姆的评价：“他以一种引人入胜的方式向大众传达了社会状况的悲剧性。”在“替代品”雕塑中，荒诞成为一种工具，用沃姆自己的话说，他通过这种工具要求我们“从不同的角度观察世界”，并从“自相矛盾的角度”想象平行的现实和不同的存在方式。
《步行（替代品）》，2024 年
青铜、丙烯颜料，180千克
205 x 30 x 85 厘米
在展出的其他作品中，沃姆通过服装塑造身体形态，以回应两件经典艺术作品：文艺复兴时期意大利雕塑家多纳泰罗（Donatello）的《忏悔的抹大拉》（Penitent Magdalene，1440年）和法国现代雕塑大师奥古斯特·罗丹（Auguste Rodin）的《巴尔扎克雕像》（Monument to Balzac ，1891-97年）。沃姆解释说，他在《巴尔扎克》（Balzac，2023年）中“试图创造一个人物形象，尽管你看不到他的实体存在”，却能从堆积的衣服和名牌包中“浮现出人形”。沃姆发现这件雕塑让人联想到罗丹向法国小说家奥诺雷·巴尔扎克（Honoré de Balzac）致敬的半抽象巨像，于是将其命名为《巴尔扎克》，他的灵感来源于一个传言，据说罗丹将巴尔扎克的睡袍浸泡在石膏中，以装扮他的巨像。
《《忏悔（多纳太罗之后》，2023 年
铝、丙烯颜料
210 x 40 x 40 厘米
与此类似，《忏悔（多纳太罗之后）》（Repentance (After Donatello) ，2023 年）模仿多纳泰罗的木雕原作中包裹着抹大拉的玛丽亚（Mary Magdalene）憔悴身体的长袍。作品以涂漆铝制成，淡粉色的针织连衣裙富有层次，而水桶上放置了一双白色运动鞋。与“替代品”雕塑一样，作品将人体重新想象为一种荒诞的服装构成，回应当代社会中自我呈现的核心问题。
我对日常生活很感兴趣。我周围的所有材料可能都是有用的，这些物品和主题都可能反映当代社会。我的作品探讨人类整体：身体、精神、心理和政治。
—— 欧文·沃姆
《梦想家（单臂）》，2024 年
铝、颜料
92 x 148 x 93 厘米
《梦想家》，2024 年
铝、丙烯颜料
150 x 80 x 40 厘米
“梦想家”和“心灵气泡”均为艺术家于2024年创作的系列，通过身体的联想表达心理思想，从另一个角度探讨人类的处境。在“梦想家”系列雕塑中，逼真的人类肢体悬挂在超大的白色枕头上，寓意无意识。通过身体与枕头的荒诞融合，沃姆“颠倒我们的现实”，令人想到奥地利精神分析学家西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud）的著作《梦的解析》（The Interpretation of Dreams，1899年）。
《心灵气泡（漫步粉红）》，2024 年
铝、颜料，200千克
230 x 165 x 125 厘米
相反，“心灵气泡”系列将椭圆形状的物体放置于细长的卡通腿上，以拟人化的方式想象漫画中的“思维框”。沃姆将其描述为“一个未被描述的想法或具体思维的象征”。这些铝制雕塑在他早期“催眠”系列（Hypnosis，2007-8年）的基础上进行延伸，土豆状的造型拥有逼真的人腿，唤起有意识的思维。它们也暗示沃姆的参与式作品：他经常要求人们在完成规定动作的同时，反思自己的心理状态或伟大哲学家的理论。
《神经衰弱（一分钟雕塑）》，2020-2023年
青铜、丙烯、鞋子
76 x 74 x 70 厘米
尺寸可变
这些新系列作品与一组“一分钟雕塑”同时展出。“一分钟雕塑”系列凸显艺术家独树一帜的以时间为基础的参与式雕塑实践。这些作品始于1996—97年，由书写或绘制的指令组成，通常由个人在基座上进行长达一分钟的表演。作品常结合日常物品，将观众从旁观者变为参与者，颠覆传统的艺术参与模式。在画廊伊利府邸空间展出的作品被沃姆称为“一分钟雕塑”的“新篇章”，标志着该系列的重要发展。每件作品都引入抽象雕塑元素，即使没有参与者激活，这些元素依然存在，由此为作品赋予表演时间之外的新生命，展示沃姆在其漫长而成功的艺术创作生涯中对艺术发展的持久推动力。
关于艺术家
欧文·沃姆，2020 年
摄影：迈克尔·沃姆（Michael Wurm）
欧文·沃姆（Erwin Wurm）于奥地利维也纳及林堡生活和工作。他曾两次参與威尼斯双年展并于2017年代表奥地利参展。他近期的国际美术馆个展包括约克郡雕塑公园，韦克菲尔德，英国（2023-2024年）；萨凡纳SCAD艺术博物馆，佐治亚州，美国（2023-2024年）；特拉维夫艺术博物馆（2023年），也撕裂；水原市美术馆，日本（2022年）；威尼斯马尔西亚纳图书馆，意大利（2022年）；布拉提斯拉瓦市美术馆，斯洛伐克（2022年）；贝尔格勒当代艺术博物馆，塞尔维亚（2022年）；维也纳应用艺术博物馆，奥地利（2021年）；台北市立美术馆，中国（2020年）；马赛康提尼博物馆，法国（2019年）；香港K11 MUSEA，中国（2019年）；温哥华美术馆，加拿大（2019年）等。2024年秋季，沃姆的重要作品大型个展将在维也纳的阿尔贝蒂纳现代艺术博物馆举行。未来还将在威尼斯科雷尔博物馆、佛罗伦萨二十世纪博物馆和上海复星艺术基金会举办个人展览。
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