线上展厅｜韩国艺术家群展 “现实中的怀旧”
线上展厅
Nostalgics on realities
现实中的怀旧
金圣雨（Kim Sung woo）策展
展期持续至2024年3月9日
Thaddaeus Ropac 首尔
展出艺术家
千杰西
Jesse Chun
郑釉珍
Eugene Jung
权容柱
Yongju Kwon
民善
Minsun
南和延
Hwayeon Nam
杨裕然
Yooyun Yang
即刻进入“现实中的怀旧”展览现场
“现实中的怀旧”（Nostalgics on realities）由金圣雨（Kim Sung woo）策展，展示6位韩国当代艺术家的新作，包括千杰西（Jesse Chun）、郑釉珍（Eugene Jung）、权容柱（Yongju Kwon）、民善（Minsun）、南和延（Hwayeon Nam）和杨裕然（Yooyun Yang）。这是继2023年“我们时代的神话”（Myths of Our Time）展览之后，Thaddaeus Ropac画廊举办的第二个聚焦韩国艺术家的群展， 彰显他们对韩国蓬勃发展的当代艺术所做的贡献。
“群展：现实中的怀旧”，展览现场，2024年
Thaddaeus Ropac 画廊首尔
千杰西
Jesse Chun
千杰西（Jesse Chun）
我一直视艺术家为翻译，他们重新诠释现成的语言、文件和官僚制度。[......] 无论你决定省略、保留、抽象、删减或者决定新的‘语言’都是译者的意图。
—— 千杰西
《score for unlanguaging (no.042623)》，2023年
石墨、牛皮纸、颜料、别针、艺术家画框
33 x 26.7 厘米（13 x 10.5 英寸）
跨学科艺术家千杰西（生于1984年）将语言分解为视觉和听觉碎片，以拆解其中蕴含的文化和政治权力结构，尤其是与英语和非西方语言之间传统等级制度相关的结构。追求拆解和去中心化，千杰西将这个过程称为“解语”（unlanguaging）。一组“具体诗歌”和“乐谱”展示她将抽象语言形式剪裁到纸上的技巧，由此重新想象传统的韩国萨满技术，强调被边缘化的实践。
《concrete poem (no.111323)》，2023年
韩国桑皮纸、石墨、木框
155.5 x 87.5 厘米（61.22 x 34.45 英寸）
郑釉珍
Eugene Jung
郑釉珍（Eugene Jung）
大多数出现在卡通或虚拟图像中的爆炸图像都巨大而令人生畏[……]。我创作的废墟假景观最终反映的其实是我们生活的现实。
—— 郑釉珍
郑釉珍（生于1995年）通过雕塑和装置作品构建末世环境，以回应这个时代的灾难。她从零开始建造废墟结构，并常采用卡通风格思考灾难如何在媒体和流行文化中被煽情化，进而揭示现实与其塑造过程之间的复杂关系。
《Earthmovers-pouring》，2024年
波纹金属板、纸、黑色墨水
266 x 191 x 210 厘米（104.72 x 75.2 x 82.68 英寸）
《Earthmovers-lifting》，2024年
塑料板、不锈钢、不锈钢管带、防锈剂
273 x 270 x 360 厘米（107.48 x 106.3 x 141.73 英寸）
《Earthmovers-pushing》，2024年
镀锌钢板、不锈钢、金属面漆、石墨
90 x 220 x 120 厘米（35.43 x 86.61 x 47.24 英寸）
“群展：现实中的怀旧”，展览现场，2024年
Thaddaeus Ropac 画廊首尔
权容柱
Yongju Kwon
权容柱（Yongju Kwon）
存在于日常生活中的劳动和艺术密不可分。我试图通过作品描绘的劳动是我的生活经历，它们也是生活在同时代的人们的生存手段。
—— 权容柱
权永柱（生于1977年）通过雕塑实践，重新利用日常物品和工业材料，捕捉生活中的细枝末节，反映他对劳动和艺术创作的持续研究。他重新想象传统的“盆景赏石”（seokbujak），即在岩石上种植兰花（和其他植物），以创造微观的自然场景。艺术家将岩石换成用混凝土浇筑而成的崎岖、悬崖峭壁般的造型，将有关工作、游戏以及自然和人造世界的想法巧妙地交织。
《Sling Belt 1“-3M, 2”-4M》，2022年
梁、吊带、蔷薇石
单个：145 x 35 x 35 厘米（57.09 x 13.78 x 13.78 英寸）
《Casting 24-1》，2023年
皮带、绳、钢、石膏、颜料
120 x 90 x 30 厘米（47.24 x 35.43 x 11.81 英寸）
他重新想象传统的“盆景赏石”（seokbujak），即在岩石上种植兰花（和其他植物），以创造微观的自然场景。艺术家将岩石换成用混凝土浇筑而成的崎岖、悬崖峭壁般的造型，将有关工作、游戏以及自然和人造世界的想法巧妙地交织。
《Mounting On Rocks》，2016年
兰花、水泥、废纸、蛋盒镶板
61 x 31 x 29 厘米（24.02 x 12.2 x 11.42 英寸）
民善
Minsun
民善（Minsun）
我一直在描绘人与自然、人工与自然的交汇点。
—— 民善
明善（生于1977年）通过手稿、绘画和对摄影材料的实验，将自己的风景画理解为能够投射情感和对人类处境存在主义研究的场所。她对通过身体体验世界的方式有着浓厚的兴趣，运用各种丰富的技巧，包括用铅笔擦拭树皮，形成人物面部的纹理皮肤。
《Still-life》，2024年
丙烯颜料、相纸
74 x 80 厘米（29.13 x 31.5 英寸）
“群展：现实中的怀旧”，展览现场，2024年
Thaddaeus Ropac 画廊首尔
《Cast》，2013年
注浆、铅笔、纸（树上拓印）
30 x 30 厘米（11.81 x 11.81 英寸）
《BIG BOX》，2015年
化学成分、照片
68.5 x 56.5 厘米（25.94 x 21.34 英寸）
南和延
Hwayeon Nam
南和延（Hwayeon Nam）
对存在的思考最终会导致对注定灭亡的思考......我希望对这些思考给予敏锐的关注。
—— 南和延
时间的流逝是南和延（生于1979年）跨学科创作和深入研究的核心问题，她的作品探索从现代主义舞蹈到太空探索的历史和未来叙事丰富主题。
《Relentless Enthusiasm》，2024年
单声道视频、声音，时长：7 分钟
“群展：现实中的怀旧”，展览现场，2024年
Thaddaeus Ropac 画廊首尔
在《无尽的热情》（Relentless Enthusiasm）中，艺术家在陆地和宇宙领域之间架起一座桥梁，将文明前后的意象与未知时空领域的愿景交织。双手沾满果汁的场景、嘴巴吞咽水果的动作以及食物垃圾处理场的景观并置，形成强烈的视觉印记，引出另一个时空维度。
《无尽的热情》（Relentless Enthusiasm）截图，2024年
杨裕然
Yooyun Yang
杨裕然（Yooyun Yang）
我注意到，当我们重温日常瞬间时，它们会变得更加戏剧化，其意义也会超越原来的语境。这正是我经常重温旧照片的原因，试图从不同的角度看待每一个瞬间。
—— 杨裕然
《Flash》，2023年
丙烯、壮纸（取自桑树皮的韩国传统手工纸）
148 x 209 厘米 (58.27 x 82.28 英寸)
杨裕然（1985年出生）的作品探索她所描述的“焦虑时代”，她在“壮纸”（Jangji，一种取自桑树皮的韩国传统手工纸）上创作了大型人物和孤立物体的绘画作品。通过探索光与影的戏剧潜力，艺术家以其画作电影般朦胧神秘的特质，以及对原始摄影素材的近距离剪裁展现出意想不到的视角，唤起人们的怀旧之情。
《Memory of the record》，2023年
丙烯、壮纸（取自桑树皮的韩国传统手工纸）
53 x 65 厘米（20.87 x 25.59 英寸）
关于策展人
金圣雨（Kim Sung woo）
金圣雨（Kim Sung woo）是常驻首尔的策展人和作家。2014年在伦敦大学金匠学院获得策展艺术硕士学位后，他曾担任首尔非营利艺术空间Amado Art Space的首席总监（2015-19 年），领导该空间的策展项目、展览和管理工作。他被任命为第12届光州双年展（2018年）的策展人，并担任釜山双年展（2020年）和松隐艺术空间（SongEun Art Space ，2019年）的策展顾问。2022年，他在首尔创办策展空间“Primary Practice”，最近与首尔弗里兹艺博会合作策划了电影项目“弗里兹电影2023：通过叙事行走的方式”（Frieze Film 2023: It was the way of walking through narrative）。
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