Camera Stylo | 听说过没见过，电影学院师哥教你如何找钱拍作业
每一次Camera Stylo的放映交流活动结束，总会有观众问老板可不可以来放自己的片子。老板说，这一次收到的两部是自荐影片中在质量和艺术上最好的。
由门里集团和上海芯鼎投资发展有限公司出品的《阿尔祖之夜》和《爱情短片》分别是北京电影学院导演系研究生陶比科·尼扎米丁和郭宇的作品，拍摄于研二期间。两部影片具有一定的不可割裂性，而这也成为他们在前期寻找资金的重要一点。
9月24日下午，陶比科带着剧组的几位演员（几位演员也很有来头！）来到Camera Stylo和观众进行交流，很遗憾由于郭宇正在拍摄毕业作品没能来到现场。映后交流中，我们不仅谈到了短片创作过程中的，还有学生作品寻求资金的问题，以及导演的毕业作品筹备情况。
Camera Stylo也希望，可以通过这一次的放映与交流，让更多人看到现在电影学院学生们的创作才华与创作状态，并为他们寻求更宽广的平台。
《阿尔祖之夜》&《爱情短片》海报
《阿尔祖之夜》的故事发生在2017年北京的冬夜，维吾尔族青年穆斯塔法和朋友们在酒吧百无聊赖。这时他们看到一个带着头巾的姑娘在吧台独自小酌，穆斯塔法大胆过去搭讪，女孩儿叫阿尔祖，两人投缘互生情愫，穆斯塔法和阿尔祖离开酒吧.......
而《爱情短片》的故事则发生在《阿尔祖之夜》的拍摄现场。被朋友叫来剧组帮忙拍摄纪录片的汉族男孩小马，在寒冷的夜晚有条不紊进行着的拍摄中，透过自己的DV发现了女孩麦子并产生了情愫，青涩的感情欲言又止，和拍摄一起在寒冷的夜晚继续着......
导演陶比科与郭宇
嘉宾介绍
陶比科·尼扎米丁，维吾尔族，乌鲁木齐人 ，双子座 ，现居北京。本科毕业于西北大学 戏剧影视文学编导专业，现就读于北京电影学院导演系研究生部。
马丽亚·包尔汉，《阿尔祖之夜》中饰演阿尔祖，现就读于北京电影学院摄影系。
麦尔巴哈·伊斯拉音，《爱情短片》中饰演麦子，现就读于北京电影学院导演系研究生部。
希尔扎遆·爱黎，参演《阿尔祖之夜》，毕业于新疆艺术学院表演系。
映后交流
两部影片的创作是出于什么样的契机呢？
陶比科：很多人对这个套拍的形式很好奇。当时是因为郭宇说想要拍一个剧组的故事，王红卫老师就说如果去演一个剧组很可能把控不好，那不如就选一个剧组跟着一起去拍。她就在我们几个同学里面选了《阿尔祖之夜》。当时我就跟她提了个小要求，就是希望这个女孩是维吾尔族。
而我自己其实一开始就是想拍一个“骚柔”爱情故事，就设计了这样的一个相遇。再有一点是我们每个人自身的民族特性往往会被新环境所再塑,久而久之我们每个人原本民族所带的一些属性被潜移默化的改变，最终产生我们每个民族对于自身源头认知的问题。所以这部短片也想探讨同两个相同民族成长在完全不同的地域所造成的一些异同。当然这一点只是有助于深层读解短片，属于里子。浅层来讲，它只是一部当代爱情故事，只不过我们作为同一个民族，彼此的差异却越来越大。片子里的两个主人公都是在所处社会中独一无二的存在，一个在香港的维吾尔族和一个在北京的维吾尔族，这是他俩的相同点。
全片对白是维汉双语进行的，阿尔祖用汉语和说维吾尔语的穆斯塔法进行对话。两个不同的语言可以畅通无阻的交流，这事儿是好是坏我不评价，只是展现。全世界这种事情极为罕见，但在当代中国少数民族中很常见，我也想能通过短片记录下这个奇怪的现象。
《阿尔祖之夜》中涉及到了一些关于民族关系的问题，这是出于什么考虑？和自身经历有关吗？
陶比科：其实这是一个更依靠直觉的设计，同时也参考了身边朋友的一些经历。因为那四五年，确实就是这个样子，没有办法。说回故事中，本质上还是两个在酒吧见面相互吸引的人，当两人发现了对方是他（她）环境中独一无二的存在后，共通情感建立，但这个情感本质上还是一夜情式的，并不牢固，而中间的一些打扰反而让这个感情开始升级，两个人彼此都能感受到同一种民族认同，但也同时和他们所处的环境产生了疏离感。
在之前研究生这两年的学习作品中，也会表现出对民族关系问题的关注吗？
陶比科：这一部是我们研究生阶段第一部最为表达自由的作品。之前我们会有很多命题作业，去训练技法，这一部比较自由。到了毕业作品的阶段，如果申请青年电影制片厂的毕业联合作业的话，后期投奖或放映都会有一定程度的限制，所以我想让自己的毕业作品保持一定的独立性。但是如果真的申请到了毕联我也会去做的。
目前毕业作品筹备到什么阶段了？
陶比科：目前还在想法的整合阶段，多去和朋友聊一聊，想要做一个长片。
青影厂现在不是也有研究生的长片计划？
陶比科：谢飞老师做的这个确实宽容度比较高，也会试一下。王红卫老师牵头做的的“青葱计划”，宽容度更好，也更多地和社会上的资源去接轨。实在不行孙遥也会帮忙的吧！
（笑）
----已经聊过了是嘛？
陶比科：刚刚一直没闲着。
观众提问
现在学生作品找投资方的案例越来越多了，可以简单分享一下这个过程吗？资方大概提供了多少资金？
陶比科：其实是套拍这个形式帮了我们很多忙。一开始我联系了以前的一个老师的出品人，然后他在帮我们广撒网看看有没有公司感兴趣，就联系到了现在这个出品方门里集团。因为套拍这件事很多人会觉得很新鲜，那么他就有投的兴趣。这个公司还跟我们说，之后要拍什么的话也可以再联系他们。所以我觉得通过这个作业建立起来的联系是特别有必要的。这两个片子他们一共投了7万。
想问一下两位女演员，因为两部片子都是在以男性视角去讲述爱情故事，如果让你们来拍这种爱情故事的话你们会怎么去拍呢？
麦尔巴哈：我肯定会从我自己更熟悉的角度去拍。因为不管是郭宇还是陶比科他们拍这个片子，选择这样的视角和讲述方式是因为他们更熟悉，掌控起来更游刃有余，呈现出来的也更加真实一些。我觉得其实拍电影的话没有必要刻意去刻画一个什么视角，而是选择一个熟悉的角度去拍。如果不熟悉某一个角度，而过于刻意去拍的话，反而可能会做不好。
那这个问题可以理解为这个导演功底还不够厚而无法从女性视角来讨论吗？
麦尔巴哈：我觉得这不是功底的问题。只是从自己熟悉的领域、认同的观点出发。那么为什么你不从自己熟悉的角度去拍反而去拍不熟悉的东西呢？
《爱情短片》里边有两个点让人印象特别深刻，一个是男主和女主站在楼道里面的灯一直在闪，另外一个就是男主的语言很有特点，比如总是说看展之类的话题。那么这些特点是在剧本阶段就有还是现场发挥的？
陶比科：回答之前我插一句，以郭宇一般的做事方法，她都是先写好的。
麦尔巴哈：具体我不太清楚。看展这一块的内容也是提前想好的，只不过现场我们会围绕这个话题聊很久，她会在素材里面挑自己觉得合适的词。
《阿尔祖之夜》里最开始的那段，男主角上楼和几个哥们喝酒那里，一直在坐着说话，基本就是过肩拍、全景、两个人、三个人这样，很丰富，也和环境很契合，节奏很好，这个在镜头设计是时怎么想的呢？
陶比科：当时我在拍摄札记里反省自己的镜头语言是不是太单一了，然后有次跟王红卫老师吃饭，他说这么拍是对的，这种最简单的正反打是最不容易让观众出戏的，不让大家知道导演在参与的这么一种方式。我之前跟他说我想模仿一下“爱在”系列，但是后来他说你去看侯麦的片子，那个是最简单的视听。我就去看了，可能看了之后就在脑海里面留着了。另外一点就是依靠演员们的演技让那场戏比较流畅自然。
而且我的剪辑也特别厉害，过了一个春节回来她基本已经剪好了，全是维语，我都不知道她是怎么听懂的（笑）。
其实陶比科作为学生导演一直以来拍的片子的主题没有变，就是碰撞，那现在其实有一张安全网在兜着，但还是能明显感觉到一股刀剑气，你觉得你会保持这股刀剑气吗？
陶比科：主题没有变那可能是我一直没长大吧（笑）。我觉得我现在的回答是不会。每天我自己也会问自己这个问题，朋友们也会问。这个随着年龄增长是增是减，也有命运的成分在，不太好下棺定论。
后记
和两部片子可能没太大关系，只是就电影学院有感而发。
这两天和一个在电影学院读研究生的朋友聊天，他说他想延毕，因为电影学院的资源太宝贵了，是任何一个地方没有办法比拟的，他还没能完全发掘出来，他不想走。
往往我们顾及某个当下想要追求的东西，追求过后发觉不过如此，再放长远才惊觉当时的倔强让自己错过了太多。
最近电影学院也因为学生的问题没少头疼。所以大家都应该想清楚一些，那么多人挤破头皮也进不来的地方，正在无比宽容地对待着我们，而我们是汲取、回馈，还是虚度、浪费。
电影学院不是高考的避难所，也不是光鲜亮丽的捷径，而是当你为了某个对中国电影事业有意义的事奋斗的时候，最有力的后盾。
PEACE
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