专访｜金马奖导演文晏 ：夜晚的游乐园，又是谁的《嘉年华》？
有些电影可能不够刺激感官
也可能不够引人发笑
但它承载的意义远远超过了电影本身
那就是正在院线热映的现实题材影片
电影《嘉年华》
上映第二天便获得金马最佳导演奖
这部被誉为“年度最佳国产女性电影”的影片
一夜之间像搭载风暴一般在人们耳边相传
传传独家放送
文晏导演
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孙百卉老师
影视艺术与学者思想的激情碰撞
儿童性侵问题
女性价值探讨
巨大的梦露雕像
你想知道的都在这里，
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▲《嘉年华》导演文晏纪实访谈短片
▲文晏，中国内地女导演、编剧、独立制片人
▲《嘉年华》动态海报
▲电影《嘉年华》剧照
▲电影《嘉年华》文琪饰演的小米
或许因为从未在影院看到国产儿童性侵题材的电影，走出影院的观众多少带了疑问和说不清的触动。11月28日我校崔永元口述历史研究中心举办了《嘉年华》学术放映暨导演文晏公开交流分享活动，现场更有著名主持人崔永元对话文晏导演。现场设置了提问环节，更有传传对文晏导演的独家专访。
▲崔永元对话文晏导演
观众采访
观众一：影片最打动我的就是现实性，影片中的冲突会让我感觉好像发生在身边。看完电影后在思考如何做好孩子的保护，因为作为父母来说，希望给孩子营造一个不受伤害的环境，从小告诉孩子的是一个童话般的社会，但他们长大后面对两难境遇时，可能会有很大的挫折感和伤害。所以电影给我一个很深入的思考，将来怎么样去教他正确面对这个物欲的、各种思想交织在一起的社会，也教育他遇到不公正待遇的时候，站出来发声，不妥协。
观众二：给我印象最深的人物是孟小文，她的台词很少，大部分表演靠她的眼神，她有个细节是每次离开家从窗户走，并且抱着金鱼，这个细节就和小文很少台词的表演相对应，金鱼在电影中是常见的意象，它本身也是压抑和禁锢的情感，通过这种方式去辅佐完整小文的形象，观众就会更加了解她的心理活动。
▲电影《嘉年华》中的小文
崔永元老师的空降现场
让观众们惊喜不已
崔老师用他寻常的幽默言语活跃了现场气氛
他与导演之间的对话也十分耐人寻味
现场交流
崔：现实生活中，您是一个什么样的人，您觉得这个世界能变好吗？
文：我可能应该算一个悲观主义者。但是我觉得真正的悲观主义者，都带有一丝的乐观。也就是说在我们做事的时候，我们是带着那一点点希望的。而且另外很多人问我这个结尾，为什么我还给了她（小米）貌似有一点希望的结尾，因为我觉得我总是相信可能性。比如说最后这个女孩，如果她已经知道等待她的是什么，这个反而不让我激动，恰恰她不知道，她才会冒着非常大风险往前走，但存在一点可能性就有希望。
▲交流会现场坐满了观众
崔：有人认为，电影的功用就在于，它可以让大家充分的去发泄，去满足自己正义战胜邪恶的那种想象。您可以再放开一点吗？就别那么像现实。
文：其实我希望观众看了这部电影能够思考，如果我们大家都非常满足了以后，他们就不再思考了。
现场的提问环节非常精彩
观众们的提问
关注到了对于影片台前幕后的不同点
而导演也一一给予了详尽的解释
Q 1
Q：那座玛丽莲梦露的雕像贯穿了整部电影，到最后被拆掉让卡车拉走，然后那个女孩子骑着摩托车跟在后面。我想问雕像它到底是有一个怎样的寓意？
文：在过去几十年的文化中，她是一个标志性被物化的女性。大家说起梦露是性感尤物，从来没有人会想到她是跟我们一样的女性，她也有个性，她要寻找自我，没有人会去这么想，她唯一的标志就是对男性的诱惑和撩拨。所以我当时想，对于一个12岁的女孩来说她可能只是代表了一个美丽的女人，一个我长大以后可能会非常希望成为的一个女性，代表一种很纯粹的美。所以我把她放在这个电影里，就是想反差这两种注视，一种是很单纯的注视，一种是社会的带着这样一个有色眼镜的注视。
Q 2
Q：之前有看到一个访谈，说的是几位小姑娘，全部都是素人演员，就想问一下导演，怎么来训练她们来演这个角色，因为我感觉表演得非常顺。
文：周美君，她是完全没有表演经验。但是因为我特别喜欢她的样子和气质，因为她是一个特别快乐的孩子，从来没有那种竞争的心思，很纯。所以我们也没有给她看剧本，当时才11岁，她不能理解这样的生活。
所以其实我们对她做的主要是这种情感上的一些启发，比如有一次我跟她说从今以后你只能在你爸爸妈妈中间选一个人生活。然后她就问了各种问题，就是想办法要绕过这个。我说都不行就一个人，而且永远就一个人你选谁。然后这个特别爱笑的孩子，那一刻她就沉默了很久，然后抬起头的时候眼泪下来了,说我不能选。
她等于第一次体会到，世界上还有小朋友不能像我这么幸福，他们要做出这么艰难的选择。
▲电影《嘉年华》剧照
小米的扮演者文琪当时年仅12岁，为了贴近角色去旅馆从早干活干到晚直到直不起腰。导演再反复拍摄来磨掉她表演的痕迹。
Q 3
Q：电影里边是出现了两对女孩，她们有一个很明显的反差，张欣欣和丽丽她们是属于没有很强烈的去抗争，但是我觉得小米和小文，她们的眼神就是非常的坚定想要抗争，但是实际上这些抗争的女孩可能受到的伤害是更大的。所以我看的时候有些难过，不知道作为女性来说在未来的自处或者是抗争的时候应该怎么去做呢？
文：其实我觉得并不是说因为抗争我们才受伤害更多，我觉得其实只有抗争才有可能在将来受伤害更少。
▲崔永元与文晏一同参观口述历史博物馆
传传专访
Q 1
传传：影片多描写了人物的外在反应而没有直接让角色说出内心想法，会不会让观众对片中人物有距离感而无法被打动，这样的处理的用意是什么？
文：就是这个电影，是需要人们去仔细的体会，他人物的一些行为背后的心理。所以说仔细揣测，我觉得所有好电影都应该是这样子的。那些人物直白的说出自己想什么的，那可能也许是电视剧，或者说是不好的电影。
▲文晏导演接受传传的专访
Q 2
传传：豆瓣有一条影评提到了您是少数精通电影建筑学的大陆女导演，您在设计梦露雕像以及影片中两个女孩玩耍的那种大喇叭，它们这些建筑是如何构想的呢？
文：我觉得环境就是，我如果把它放在影片中，它就得承担起这样一个功能吧。比如说我决定在这个海边，拍这个电影当时一个很重要的原因，是因为我看到了这个游乐场，然后我看到这样一个环境刚好跟孩子的内心形成一种反差。因为大家都知道游乐场是孩子的天堂，但是在一个没有开放的，或者在深夜里的那么一个游乐场，它呈现出来的面貌可能跟它日常开放了是完全相反的一种状态。所以无非是跟我这个《嘉年华》这个片名也是有某种契合吧，就是一方面你看到的是这种很华丽的光鲜的外表，另一方面你并不知道发生在背后的是什么样的故事，所以这种建筑和影片本身片名就起到了一个互相呼应的作用。
▲《嘉年华》动态海报
传传还请来了
研究媒介与女性关系的孙百卉老师
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电影学博士张净雨老师
从一位母亲、一位电影研究者的角度
来讲述《嘉年华》带给她们的感受
学者访谈
▲《影视艺术与女性研究》教师 孙百卉
孙老师：有的学者统计预估中国遭受儿童性侵的人数大概有2500万之多，那么在其中当中有87%到90%左右的比例。都是来自于熟人的侵害。儿童性侵在我们的社会当中其实是非常严重的现象，只是我们可能平时关注比较少，如今也有越来越多的媒体关注这方面的新闻。那么《嘉年华》的到来其实是对近期社会现实的一种呼应，独特的机缘让它参与到当下中国的这样一小段的局部的历史记忆的建构。
电影总局说我们中国的电影要由电影大国向电影强国发展，那么这样的发展过程当中，现实题材的这样的中国故事是不能缺乏的，所以文晏导演这个电影来的恰如其分。
▲《电影理论基础》教师 张净雨
张老师：我觉得电影中展现的是一个非常典型性的、中国此刻的社会在转型期间的一个女性群体形象，这种选择是他较为独特的点。另外呢很有意思的是大多数女性题材的电影，女性主题的自我反思等等，她都是主动去完成的。而这部电影更客观地展现这些女性，它没有去展现某一个女性她的人物的蜕变的历史，而是只是非常冷淡、客观的去呈现社会中这些女性的状态。然后让观众从一种类似于纪录片的观看方式之中去思考我们当下的这些处境。
有没有对于电影《嘉年华》
有了更深的认识理解呢？
希望导演创作的经历
能带给未来的影视工作者们更多的鼓励
也希望这部独立又冷静的电影
可以带给影院内外的人
一份对公正的坚持和对民生的关注
在留言区谈谈你对这部电影的看法吧
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统筹 | 石雨桐 · 谢妮姗
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视频 | 石雨桐
编辑 | 曹琬筠 · 石雨桐
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