专访解男｜这些热门电视剧配乐，来自中传宝藏师哥！
2009年，他以全国第9名的成绩
进入中国传媒大学音乐学专业。
毕业后
秉持着对音乐的热爱
为央视纪录片作曲
为百余款游戏项目配乐
为《致我们单纯的小美好》等一系列影视剧音乐操刀
他的听众这样给他留言☟☟
2019年
他为湖南卫视开年大剧《逆流而上的你》原创配乐
并担任民国探案剧《绅探》的声音监制及作曲
他就是——解男
今天 让我们伴着乐声
一起听听他的初心与理想。
个人简介
解男，2009年考入中国传媒大学音乐学（电子音乐制作方向），在校期间进入央视实习，负责演播室音频录制及编辑工作。2013年毕业后进入“喜糖文化”即为大型人文历史纪录片《河西走廊》原创配乐，并与世界著名音乐家雅尼合作，此外还陆续为《大运河》《浐灞长歌》《天赐普洱》《太湖鼋头渚》《开国将军马白山》等大型纪录片作曲。2015年（进入“巅峰无限”）起为百余款游戏项目进行音乐、音效制作。2017年创办北京声川文化传媒有限公司，期间为《致我们单纯的小美好》《人不彪悍枉少年》《喜欢你时风好甜》《绝世千金》《我在未来等你》等影视剧作曲， 2019年为湖南卫视开年大剧《逆流而上的你》原创配乐，并担任年代探案剧《绅探》的作曲及声音监制。
2017年12月8日，现象级网剧《致我们单纯的小美好》收官，当晚深夜，《小美好》OST作曲人解男发出一条感慨万千的长微博。
“希望所有的诚意有人聆听，希望所有的诚意有所共鸣。希望美好的音乐陪我们走过每一天。” 2017年的解男为《小美好》交上了一份高分答卷。热潮未退，他的内心充斥着由衷的欣慰与热情。
解男大学毕业就开始为央视的纪录片作曲，后来为百余款游戏项目配乐，为《致我们单纯的小美好》等一系列影视剧音乐操刀，2019年，解男为湖南卫视开年大剧《逆流而上的你》原创配乐，并担任民国探案剧《绅探》的声音监制及作曲。4月，传传与这位履历颇丰的音乐人进行了长达近两小时的深度对谈——谈初心、谈音乐、谈梦想。
“没有所谓的‘坚持’，如果你够热爱的话，就谈不上坚持。”
戴着一顶黑色鸭舌帽，手就叉在黑色皮夹克的兜里。 解男给人的第一印象是 “低调”“不爱说话”。谈起音乐时，温度才一点一点上来，他自己也说“情感上的东西我一般会选择以音乐表达。”
解男最近的创作是由白宇、尤靖茹主演的悬疑剧——《绅探》。
《绅探》的故事发生在民国时期纸醉金迷的上海滩，表面上，人们夜夜笙歌，暗地里，一桩桩离奇事件悄然上演…… 作曲初期，解男从剧本看起，和导演碰风格，根据影片主题创作调性相符的主题音乐与变奏，待杀青之后看影片初剪，品味画面，进行对点作曲和情绪音乐创作。期间，解男整天与乐曲作伴，一遍遍听自己的曲子，一遍遍调整，听上百遍，直到“自己都有点听恶心了”，直到自己挑不出任何毛病，才放心将作品交出。这样的创作期，一般会持续三四个月。
谈到正在热播的《绅探》，解男难掩兴奋。他坦言，《绅探》的题材和风格给了自己很大的灵感。
“定位是民国，人物是雅痞风格。侦探很优雅，同时又有一股痞劲儿在里面，人物形象鲜明，创作空间比较大。”
同时，为了避开推理类影视音乐的同质化，解男也下了不少工夫。
“探案剧在国内外已经有了很多优秀的作品，音乐上，戏谑的、硬核的都有，如果为《绅探》配乐，要怎么写出它特有的风格？这是我思考最多的一个点。《绅探》这次是两个音乐团队联合作曲，我的团队主要负责剧中探案段落和情感段落的配乐。音乐的构思是建立在把握片子年代属性、人物设定、故事脉络的基础之上的，因此作曲中会首先融入探案音乐的基础元素，定调。更重要的一部分，是加入一些跳脱的、创新的东西，这些是大胆的。比如我在音乐中加入了EDM Trap（电音、嘻哈元素），把EDM Trap中特有的街头、叛逆、迷幻、“脏”与管弦乐的宏大、严谨、优雅结合，和剧中的“雅痞感”人设产生了特别好的化学反应。创作时我把现代流派运用到传统的管弦乐和探案色彩里，最终达到的效果还是满意的。”
从《致我们单纯的小美好》《人不彪悍枉少年》等青春剧，到受众较广的芒果台开年大戏《逆流而上的你》，再到充满推理色彩的《绅探》，解男在近两年尝试了不同类型的影视剧创作。解男坦言，自己喜欢灵动的、强旋律的音乐，给影视剧作曲可以和导演、制片人进行思维碰撞，在编曲时也更能体现自己的思维。他谈起自己为一部部影视剧所做的创作，就好像说着自己的孩子。
解男的工作室▲
“《小美好》是我做的第一部青春剧，算是第一个孩子，对它所有的细节我都非常上心。每一首歌曲和配乐的创作都会雕琢，并且和项目的主创团队碰撞，这个过程是很有趣的。”
《小美好》主创团队，是一个“特别拼”的团队。
“当时小美好的制片团队考察了很多市面上的影视配乐团队。她们的定位很清晰，不要罐头音乐，不要几首歌曲写好后做不同的情绪音乐贴片，一定是定制化的、符合特定剧情的专属音乐。最后他们选择了我们。我是处女座，典型的细节控，所以在作曲、实录、终混的过程中，都尽可能把控好每个细节，力求最大化为剧情起到推动与增色的作用。那会儿的‘甜宠’、 ‘姨母笑’对我来说完全是陌生的词汇，但创作就是要不断打碎自己的既定领域去碰壁、摸索和突围。”最后，《小美好》大获全胜，解男和他的工作室藉此打响了影视配乐的第一炮。
除了老本行——“作曲”以外，解男在《绅探》等影视项目中还担任声音监制，负责整体把控全剧的声效质感。
“声音设计是我踏入社会后一直在学习的，包括动效（EFX）、环境音（AMB）、拟音（Foley），以及同期声和补配对白修正（ADR）、音乐音效对白整体比例及效果混音等。”
“也就是说你既要负责《绅探》的作曲，同时还要管理声音设计？”
“对。”
“实际上你真的要做很多的事，操很多的心。是怎样保证自己如此高产的？”
“不不不……我不高产（笑脸）！相比其他音乐人我算慢的。我作曲比较慢也喜欢抠细节，有的工作伙伴会觉得我有点‘轴’。”
“那你一定会感到很辛苦，压力大吧？辛苦的时候是如何坚持下来的？”
“我觉得没有所谓的‘坚持’，如果你够热爱的话，就谈不上坚持。”
“博学楼琴房、电音教室、宿舍、南操”
解男出生在一个充满艺术气息的家庭，他从4、5岁开始学钢琴。
“父母都是舞蹈老师，会对艺术熏陶比较重视。父母也说，既然你对音乐敏感，那么不妨就将它当作兴趣爱好去培养。”
报考大学的时候，因为从小喜欢音乐，当他了解到中传的电子音乐制作专业之后，解男决定，“我要上这个学校，读这个专业。”
2009年，解男以全国第9名的成绩进入中国传媒大学音乐学专业。
“在中传读书的时候，哪些人给你的影响最大？”
“我很感谢大学期间给予我帮助的几位老师，两位班主任——张丰艳老师和宋迪老师，我的专业课老师卢国文老师、王铉老师、蒋安庆老师，以及樊娜老师和“波波姐”俞丽波老师，几位老师都在我的学生生涯中给予了我教诲和帮助。”
“回想自己在中传的四年，哪几个地方给你的印象最深刻？”
“四十八教琴房、西配电音教室、宿舍、南操。”
“宿舍？琴房、电音教室和南操都不难解释，选宿舍是为什么呢？”
“教室给我印象深是因为当时天天在那边上课、练琴；选南操是因为我喜欢打球，在宿舍一般是在作曲，晚上也会和室友一起打打游戏。大学时期基本就是在教室和宿舍，也会去打打球。”解男淡淡地解释，“作曲的时候一般都是一个人，我比较喜欢这种感觉，人多的话会对创作有一定干预。”
大学四年，解男始终是一个非常低调的人。
“我在学校是比较低调的人。最高调的事情就是参加了校学生会文艺部，我参与了“广院之春”和“风采之星”的幕后工作。”
解男在大学的第二件大事是去实习。
“当时有位电视台的师哥说希望找些师弟师妹一起工作，基于这个原因我在那儿实习了一年多，学到很多东西。当时是做演播室录制和编辑，体制内的工作。正是那时候我发现其实自己更喜欢创作，而实习内容和职业规划存在冲突。我原本的规划其实并没有说要拿作曲吃饭，当时还在上学，就业目标比较模糊，直到这次实践找到了方向，就觉得一定要这样去走，哪怕再难，也要这样走。”
这段实习经历使解男看清了自己的追求。
“那个地方很好，国有体制，还有师哥师姐的照料，但我其实更想创作内容，所以才会去下一个平台。”
他非常感谢那段实习经历，如果没有，他可能会花更大的代价来弄清楚自己的内心。选对了目标，可以使人少走很多冤枉路，清楚地知道自己的心之所向，才能更坚定地素履以往。
解男和俞丽波老师的合影▲
“所以我觉得师弟师妹们在保证课业的基础上有机会一定要多深入业内看看，因为你们有得天独厚的平台，这也是广院很好的传统，很多靠谱的师哥师姐在圈内，只要你们自身靠谱，他们一定能感受到并给予极大的帮助，让你们搞清自己的职业方向到底是什么，这很重要，是慢慢传承下来的。”
“如果让你重新读一遍大学，你还会这样度过吗？”
“如果让我，重读一遍大学？那我应该会——更早地摸清自己想要的目标，更积极地参加社会实践。可能因为我参加过学生会，得到一些机会，但我觉得还应该更多。无论是学校还是社会的实践都多少需要涉及，这对今后的发展会有帮助。”
“那么有没有给师弟师妹的建议呢？”
“也是一样，尽早了解自己想从事和想追求的是什么，这很关键。在大学中把职业规划做好，并朝着这个方向在学术和业务领域努力，那么你的大学就是有意义的。”
“就这些吗？在这个过程中学习和积累也很重要吧？”
“嗯，积累这件事说白了是只有你自己能做的，塌下心来一板一眼地做。但如果很热爱这件事的话，我觉得就没有所谓的‘坚持’。”
“做一个有价值的内容创作者”
“毕业后，我进入了一位99届大师哥开的音乐公司，担任音乐制作人，主要以纪录片配乐创作为主。”
纪录片作曲对刚出茅庐的解男来说并不轻松。
“一开始并不容易。我最早接触的商业作曲是游戏，以某个场景为基础。但纪录片本身是比较特别的，它不属于常规的影视配乐，会有一些独特的创作要求，大体是以辅助画面和解说为主，当时也经历了一番摸索。”
“经过几个项目的摸爬滚打，才对纪录片作曲有自己的认知，做出来的作品也得到了一些听众的认可。”
粉丝给解男的微博留言☝☝
“在第二个公司的工作内容比较多样化，游戏为主，还有一些网剧、微电影等。学习这件事是一辈子的，你曾经做过的同类型项目多，可能会游刃有余一些，但更多的是去尝试、去挑战新的流派和题材。”
2013年，解男毕业，进入第一家公司，为纪录片作曲；2015年，进入第二家公司，为百余游戏，以及网剧、数字电影作曲；2017年末，解男离开第二家公司，成立个人工作室。经过两年的经营与打拼，他的工作室在业内被更多人熟知。如此看来，当初自立门户的选择是正确的。此后，解男开始独立操刀影视剧作曲，他完成的第一部影视剧配乐作品——《致我们单纯的小美好》，以及后续《逆流而上的你》《人不彪悍枉少年》等，均获得了市场和听众的认可。
《人不彪悍枉少年》《致我们单纯的小美好》等OST的听众在音乐平台上的留言☝☝
“我喜欢我的每一个作品”
“你多次为纪录片、游戏、影视剧作曲，这三个类别，哪一个最有挑战性，你最喜欢哪一项工作？”
“优秀的作品都不简单。但我更倾向于影视剧的音乐创作，我希望用音乐讲故事，在音乐中体现自己的思维”
“那么你最喜欢自己的哪一个作品呢？”
“我喜欢我所有的作品。”解男毫不犹豫地回答，微笑着说，“对，我喜欢我的每一个作品，每一首我都投入了百分之百甚至百分之一百二的心血，因此我会很肯定的告诉你每一首都是我最喜欢的。”
“我这个人比较老派，喜欢死抠，即使只是一些情绪性的音乐，和主题没有太大关系，我也会抠得很细，我觉得这样才能把一首辅助画面的功能性音乐做出生命力，而不仅仅是简单的表达情绪和氛围而已。”
解男受到了很多日本作曲家的影响，比如服部克久、服部隆之、鹭巢诗郎、千住明、菅野洋子等，他对细节的把控，对作品的精益求精，大多源自于此。
“任何优秀的事物是由无数个细节组成的，音乐更是如此。80分的音乐，很多人都能做到，但再往上拔的过程就是细节的把控与比拼，这也是我一直以来的自我要求。一首优秀的作品，需要不断的上色儿，翻来覆去的听，打磨到自己挑不出毛病，才能够达到基本的及格线去面对听众与市场，如果最终市场的反馈和你预期的设想是一样的，那么就证明你做对了。”
解男本来是一个理科生，其实创作音乐是一个更感性的东西。
“但是呢，理性创作往往也有它的好处。我做东西会比较严谨、工整，这些是一定要有的，但天马行空的灵感当然是需要感性认知的。其实我觉得，我做的音乐，更多是在理性的大结构上加入感性的元素。初听可能会觉得四四方方，但细听里面的织体、和声、配器以及旋律走向，是都有心思在里面的。”以近乎苛刻的标准要求自己创作的每一首曲子，解男希望可以为每一首冠上自己名字的曲子赋予独有的生命力。
不断避免同质化是优秀的音乐人必须追求的，但这又何尝容易？在进行了不断的创作之后，灵感的余量亮起红灯，解男也不可避免创作的疲惫期。
“同一流派内的创作空间是逐步递减的。因为在一定范围内，你反复去利用某些创意构思的话，空间会变得越来越狭窄。同类型题材做多了以后也会产生疲劳感，举个可能不太恰当的例子，在瓶颈期间，一味地创作相当于是在消耗自己的‘本金’，这时候就需要放空和深度思考，去感受和寻找新的角度，充实库存，这样再创作的时候就可以从消耗‘本金’变成消耗‘利息’。”
解男想了想，又补充道，“哪怕是做相同类型的项目，也要做出风格，同质化的流水线作品始终不是我追求的。”
“追求”一词在对谈中提及了多次，学生时代，解男的追求是找到自己真正想要的；毕业之后，他追求创作出有自己的思考的音乐，工作室成立两年有余，他的路更宽更远了……
工作室内景▲
“不断做商业项目，一味迎合市场也不是好事。所以怎样把自己的风格和市场化的内容更好地融合，这是我一直考虑的……”解男说着说着，渐渐陷进自己的思考当中。“毕竟现在做的是面对市场的作品，它有它自己的规则，但你还可以融入自己的东西，慢慢越来越多的听众就会说“这是解男的音乐。”
解男的音乐路中，有过困惑，有过抉择，即使现在，他也不断在“做自己”和“市场化”中进行博弈。从来没有哪一位音乐人的路是笔直的坦途，解男的路，同时也是无数有追求的音乐人的路，如何做出更受欢迎的音乐？如何让更多人记住自己？如何在商业作品和个人风格中更好地平衡？
“做一个有价值的内容创作者，以苛刻的态度要求自己，以坦然的心态面对市场。保持热爱与专注。” 解男坚定地说。
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记 者 | 宋若萱
摄 影 | 胡妤雅
统 筹 | 陈 逍
美 编 | 张晓君 · 张若静
编 辑 | 宋若萱 · 陈 逍
责 编 | 刘 帆