曾经走过黄土地——纪念插队五十年画展
1969年元月，二万八千名北京知青到陕北延安插队落户，在黄土地上度过了青春年华。
插队三十年之际，我在中国美术馆办了以插队为题材的油画展。插队四十年时，我在中华世纪坛第二次办了知青题材油画展。
今天，五十年半个世纪过去，我在网上做第三次画展，特别献给我的同代人和我的知青朋友们。
《动荡的青春》布面油画100x80cm
《一九六八年冬》布面油画130x97cm
1968年底，我们将要去陕北延安插队，那时在我们的心中，延安就是圣地，是光环笼罩的熠熠放光的宝塔山。
离开北京之前大家都要去天安门告别，每人手里捧着小红书，在天安门和纪念碑前留个影。
《黄河印象》布面油画73x60cm
我们插队的延川县在延安地区最东边，紧邻着黄河。一月是陕北最寒冷的季节。从北京坐火车只能到铜川。一百多辆老解放牌军车，先把我们拉到延安，再送到公社所在地。一辆辆军用卡车蜿蜒行驶在狭窄的山路上，一望无际，颇为壮观。男女生每30人挤进一辆卡车内席地而坐。
《莽原》布面油画100x80cm
知青们望着车外闪过连绵不断的、荒无人烟的、光秃秃的黄土山，心里暗暗吃惊，没有一人说笑。当初我们喊着要去祖国最艰苦的地方时，其实脑子里只有空洞的激情和浪漫，当黄土高原的现实严酷地逼近眼前，我们吓得缩起身体，可人生从来没有退路。
《莽原》之二 布面油画130x97cm
《山麓》布面油画80x60cm
《黄土高坡》布面油画130x97cm
《山路》速写
我们要去的村子，离汽车把我们放下的地方，还要翻四十里地的两座山。
山道边站着欢迎我们的一支小队伍，主要是学生娃，女娃娃们的脸蛋上都涂着一团圆圆的红色，边缘很齐，仔细看去竟是红墨水画的。
《两孔窑洞》布面油画61x50cm
《知青窑》布面油画100x80cm
从此，一群十几岁的知青从北京来到陕北，住土窑洞、爬高山、受重苦、下山担水、吃糠咽菜、与跳骚、虱子作伴.....
《初上高原》布面油画100x80cm
由于水土不服，起了一身的大红包，再加上跳骚和虱子的叮咬，身上几乎没有正常的皮肤。晚上睡觉时两手不停地在身上抓痒，早上起来十个指甲里是红红的颜色。
老乡们来窑串门，毫不见外地穿鞋上炕，靠在被子上聊天。渐渐地我们发现衣服里缝线的地方就有了成串的虮子，那是虱子下的卵。
其实我们最怕的还是跳骚，跳骚咬的红包又硬又大。晚上在电筒的光柱下，跳骚像是在跳弹簧床表演。我们只好把六六粉撒在席子和褥子底下。
《当年》布面油画80x60cm
《担水》布面油画100x80cm
初上高原，吃水就是大问题。村里的井子（泉眼）都在沟里，挑着一对大铁桶沿着羊肠小径下山，井子周围已被水冻得溜滑，装两个半桶水已经很难直起腰来了，而且不会换肩，斜着身子，一肩高一肩低，晃晃悠悠挑水上山....
《出工》布面油画100x80cm
春天第一件农活是往山上送粪，攒了一冬的羊圈里有薄薄的一层羊粪，用镢头砍下一块块粪土还带着冰碴，这样的半筐土粪，少说也有八、九十斤的份量。
我们往头顶的脑畔山上送粪，第一担倒在刚上山的近处，第二担就要离开一段距离，这样越倒越往上爬山。山道弯曲、窄小、陡直，我们刚开始都不会换肩，扁担捻压，锥骨刺心。一天下来我们每人竟往山上送了二十趟粪。
《大风中的写生》布面油画100x80cm
《山桃花》布面油画100x80cm
《春天的小院》布面油画100x80cm
《推磨》布面油画65x50cm
队里的几匹老弱病残的毛驴，本来就不能胜任原来的工作，又添了我们这十几张年轻的嘴。
劳动了一天回到窑里，竟然一点现成的面粉都没有了，只好饿着肚子开始推磨。借着天上的月光，我们围着磨盘转，大家调侃说：加把劲儿就快走到北京啦。
《掏地》速写
《学耕地》布面油画100x80cm
上山受苦（干活），女知青抢着干重活和男人的活儿。陕北的妇女是不扶犁耕地的，但知青女生非要试试。男人们无奈地递出牛鞭，还真有女生成了耕地的把式。
《学耕地》之二 布面油画100x80cm 2012年
《陕北的柳树》布面油画50x38cm
《春锄》布面油画60x50cm
《夏锄歇晌》布面油画40x30cm
《麦子熟了》布面油画40x30cm
黄土高原到了麦收的季节，人们从鸡打二遍鸣出工，直到晚上8、9点才顶着满天星斗，担着麦子下山，这中间的两顿饭都是有专人担上山去的。
我们真正体会到了陕北人民生活的艰辛。一年中大部分时间人们在吃糠咽菜。在山上劳动时，中午各家送上来的饭一律是糠（谷子的内壳）、叶子（谷子的外壳）合着一点黄米黏面做成的黑团子，就着一点腌酸菜吃下去。老乡的晚饭大多是一锅能照见人影的钱钱饭——黑豆泡软压扁几乎不加小米煮的薄稀粥。
《麦收之二》布面油画60x 50cm
随着太阳的升高，天气越来越炎热，麦子泛着金色的光芒，耀人目眩，周围的世界变得白花花的，置身其间，感觉一切都是透明的，一切都融化消失了。
《抢收麦子》速写
《田间》布面油画65x50cm
一位男青年在用麦秆编草绳，另外几个老乡用草帽盖住脸，四脚八叉躺在麦堆后打酣。叽叽喳喳的婆姨和女子们在纳鞋底、绣袜垫。拦羊的老汉把羊群赶到割过麦子的麦茬地里，津津有味地捧着一只旱烟袋。
《麦收》布面油画38x28cm
最热的时候是不能割麦的，因为晒干的麦粒一碰就会脱落，所以中午人们要歇一个长长的晌。这时我们伸开四肢，躺在滚烫的大地上，仰望那纯净的蔚蓝色的天，那是高原特有的深邃如大海的晴空，金色的麦浪旁是老乡们那褐色的脸膛和火炭儿似的躯体。
《生产队长》布面油画42x37cm
《后生》布面油画35x27cm
日头慢慢西斜，天空被晚霞渲染，山头变得血红，落日隐没了，天际间只剩下一抹亮红的余晖。山上的人们抢收着麦子，直到眼前的一切再无法辨别。收麦人的队伍踏上回程，走在苍苍莽莽的高原上……
《七十年代》布面油画100x80cm
《打场》布面油画130x97cm
《青春记忆》布面油画100x80cm
《山风》布面油画130x97cm
《拉谷子》布面油画97x80cm
在秋天的高原上，男女老少都出动了，山路上走着挑玉米担子的老乡、山沟里忙碌着刨洋芋，挖萝卜的社员、小学生也放了秋假集体到地里拾谷穗，人人尽力而为。
《地头午饭》布面油画130x97cm
《收工》布面油画100x80cm
秋天的陕北高原赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫，好一个七彩世界！这边山坡上好大一片金灿灿的向日葵，那边又是一片紫红色的高粱地，黄色的谷子地、玉米地……还有那漫山遍野的枣树林，有的枣子大如小梨，人们给它起名叫“狗头枣”，枣子带着清晨的露水又脆又甜，路人可以随便摘吃。
《红高粱》布面油画65x50cm
《分玉米》速写
《没有算盘用玉米粒算账》速写
《秋天的窑前》速写
一到秋天，庄户人家里就特别的乱，特别的满，各种谷物，洋芋、红薯、玉米棒堆满了窑，挂满了院，连红薯蔓子也全弄回来了，切碎了可以喂猪。
《墙上的镜框》布面油画65x50cm
《黑罐子、红箱子》布面油画73x60cm
《梳妆台》布面油画60x50cm
《后窑掌》布面油画80x65cm
《雪后》布面油画40x30cm
《打夯》布面油画100x80cm 冬天农闲，开始打坝修梯田。
《夜战打夯》布面油画100x100cm
山里人的日子就这么一天天地过着。
《煤油灯》布面油画80x60cm
《生产队晚学习之一》布面油画130x97cm
《生产队开会》布面油画100x80cm
县里每年都抽派各部门的干部下乡，“公仆”们很忙，一年到头轮着下乡，整天和农民打成一片。
《知青窑洞一角》速写
生活尽管艰苦，知青们并不忘“学习”。每天晚上，每个人对着一盏墨水瓶做的油灯，书往往翻不了几页，眼睛就打架了。所谓的墨水瓶油灯就是在空墨水瓶里倒上煤油，用棉花搓个捻子，点着。这种灯省油，我们可以每人都弄一个。缺点是油烟太大，早上起来每人都是两个黑鼻子眼儿。
《生产队开会》布面油画100x80cm
《听广播》布面油画65x50cm
《史铁生》木板油画61x50cm 1998年8月
我们的初中同学史铁生，与我们大家在同一个公社同一条山川插队。这条山川就是他日后写成的小说《我的遥远的青平川》和《插队的故事》。史铁生在队里干了一年农活养了两年牛，后因住寒窑受凉，引发腰疾，21岁双腿瘫痪。史铁生在轮椅上写作四十年，成为著名作家。
史铁生是我们的骄傲。
《牛倌》布面油画60x50cm 2010年
《羊倌》布面油画100x80cm 2000年
我们知青当了队里的饲养员，一个喂猪，一个喂驴。这两位饲养员真是大公无私，驴圈的门口挂上了自己的被子；新生的小猪仔被抱上炕。与农民当饲养员偷队里的饲料相反，知青灶上的麦麸和谷糠经常被他俩“偷”去改善猪们和驴们的伙食。
《牲口棚》速写
《赤脚医生孙立哲》布面油画65x50cm
赤脚医生孙立哲是我们初中的同学，从未学过医的他看到陕北缺医少药，深感：“这里的老乡离阎王很近。”在同学们的鼓励下他立志当赤脚医生治病救人。经过自学和医院实习，孙立哲在土窑洞里给老乡开刀，治胃穿孔、肠绞砂，直至做心脏手术、开颅手术。
在陕北十年中，孙立哲医治了十几万人次，做了上千例手术，无一例事故。孙立哲的赤脚医生经历是世界医学史上的奇迹，他是我们知青一代的高峰。
《关家庄医疗站》布面油画65x50cm 2000年
《赤脚医生》布面油画130x97cm
《大队合作医疗站》速写
《山沟沟》布面油画65x50cm
《窑洞小学》布面油画180x130cm 2008年
知青们轮流当村里的小学老师。一眼窑洞十几个学生，却分为四个年级，还有些哥哥姐姐带来的撒尿和泥的娃娃们。
“一年级写生字，二年级做算术。”
左半块黑板写字样，右半块黑板出算题。然后， “三年级念课文。默读，不许出声。四年级的……”
《接受传统教育》布面油画130x97cm 2006年10月
《圣地之光之一》布面油画100x100cm 2000年5月
《圣地之光之二》布面油画100x81cm 2001年12月
《结婚》布面油画100x81cm 2005年7月
《谷穗金黄》布面油画130x97cm 2005年秋
她嫁给了农民。不大的院落里有两孔土窑，地上跑着一个两三岁的男娃，脖子上挂着叮当作响的铜铃铛。我惊异地叫道：“你的孩子都这么大啦？”她却骄傲地说：“已经两个啦！”我们逗弄着在炕上乱爬的小娃娃。
窑里极其普通与村里老乡无异，她的婆婆擀面，公公烧火，都是老实的庄稼人，没有什么话与客人搭讪。不一会儿天暗下来，她的丈夫扛着犁进得院门来，只见逆光中一个红脸膛的壮实汉子，男人举起炕上的小娃娃，其乐融融的一家人。
《田野小河边》布面油画195x130cm 2011年9月
《我们的青春年代》布面油画195x130cm 2008年
《教唱革命歌曲》布面油画200x170cm 2008年
《三八节留念》布面油画90x90cm 2000年7月
《做晚饭》布面油画80x80cm 2005年5月
老乡家一般做晚饭时并不点灯，一拉风箱，火光把后窑掌照得很亮，随着呼达、呼达的风箱声，红光一闪一闪地，有种很神秘的感觉。
我喜欢山里庄户人家的晚上：吃罢饭窑里点上了灯，婆姨、女子在后窑掌刷锅洗碗，男人们仰在炕上抽烟、拉话，队里、窑里，或鸡毛蒜皮，或谈古论今。这时老婆子也来插话，说她当年被“引”（娶）过来时，只给了一件单衣，连一件棉袄也没给，骑一头毛驴就过来了......老汉不耐烦她的唠叨，“算了说了，你那些小毛小事。”
于是老婆子便闭了嘴。
《擀面》布面油画100x81cm 2003年
《织布机》布面油画55件x46cm 1999年
《在炕上吃饭》速写
那时陕北过年吃饺子，没有什么别的青菜，婆姨们就用土豆做馅。先把土豆煮熟，剥皮，弄碎，加点葱花，花椒面做成饺子馅。饺子皮不用擀面杖，揪一块小面团用手捏，捏成小碗似的，把土豆馅放在里面，包上，码在盖帘上整整齐齐的，一个个像小元宝似的。
包好饺子，老婆们站在崖畔上喊我们知青的名字，于是我们顺着曲曲绕绕的小山路爬上一家院子，进窑里吃上几个土豆馅饺子。然后告别出来，再重新顺另一条山道拜访另外一家的窑洞。
每家都要去一下，哪家不去都不好，去了都要吃几个饺子，也都是土豆馅的。蘸饺子的也讲究：红色的是西红柿炒辣椒酱，绿色的是小野蒜捣成的泥。
《早集》布面油画73x60cm 2003年5月
山里的日子太枯燥了，挡不住我们知青对赶集的热情，从队里去赶集要翻两座大山。到了赶集的日子我们一大早就从窑里起身，四个小时赶到已是中午了。吃碗粉汤加两馍馍。在集上转悠两圈，下午两点多一定要往回赶了，否则就要摸黑啦。
《集市》布面油画73x60cm 2003年秋
买卖猪的集市很大，人们在查看猪的骨架，肉色，在袖子里讨价还价。庄稼人一年到头哪来个钱？喂头猪卖点钱，买盐、油、扯几尺布做衣服。全指望这头猪呢。
《赶集的日子》速写
那些赶集的日子真是红火的日子。特别是快要过年的时候，商店门口聚着一群婆姨、女子在翻看花布，她们热烈地品评着，亲热地相互搂抱着肩头。一律是大棉袄花罩衣，五颜六色的长围巾，肩上挎着花布包。她们的样子有俊俏的、有憨实的、有梳长辫的、有剪短发的。她们浑身洋溢着喜兴，走到哪儿都是一群一伙的。在集上扯些花布，买条心爱的头巾，然后心满意足地三五结伴，进沟爬山，往窑里返。
这时你看她们：脸色是那样的明朗，眼睛里闪着光彩。
《看夜戏》布面油画73x60cm 2005年7月
吃完晚饭，还没开演，戏台前已黑压压地坐满了人，附近的窑顶上也满是人。戏开演后：婆姨们抱着睡着了的娃娃，小孩子们站在凳子上，男人们披着大棉袄，学生娃都爱蹲在窑顶上，这一群那一伙儿，正伸着脖子看得起劲呢。
演的戏叫“三世仇”，哪辈子的老戏了！
《陕北道情之一》布面油画130x97cm 2004年
《陕北道情之二》布面油画100x81cm 2005年6月
在那些冬闲的日子，忽一日从光秃秃的山腰上下来两个人，后面的拽着前面的衣襟，后面的比前面的年老，两人都穿得破烂都背着一个破行李卷，手上抱着一个乐器样的东西。村里的孩子们兴奋地奔跑传递消息：说书的来了！
晚饭后全村人都挤到了公窑，公窑里灯火明彤彤，高悬的马灯下坐着那两个说书艺人，只见那年老的手上紧弹着弦子，脚上绑着线，一蹬一踹地，那绳子连着的锣鼓家伙也跟着响起来。
说书盲人一张布满皱纹沧桑的脸上眼睛的部位陷下去。村里的人们跟着剧情笑声不断，盲人书匠声音洪亮，说唱声冲出窑洞，缭绕在平时死寂的山村的夜空….
《窑门前的老汉》布面油画60x50cm 2000年3月于延川土岗公社
《窑洞 老汉》布面油画65x55cm 2000年3月于延川土岗公社
《黄河畔的碾盘》布面油画61x50cm 2000年3月于延川
《夕照古城墙》布面油画61x50cm 2000年3月于延川
《陕北老汉》布面油画100x81cm 1999年
《作家路遥的母亲》布面油画73x60cm 1997年10月30日于延川
路遥妈。矮矮的个子大约有一米四的样子，敦实的身材，穿着一身洗得干干净净的打着补丁的旧蓝布褂，脸膛红扑扑的，不是年轻姑娘那样的粉红，而是皮肤像结了硬壳的那样一种深红色。她经常提着一个盖着毛巾的篮子，从村里到县城走十几里山路，来给路遥送吃食。
《童年》布面油画100x80cm 1995年
《陕北后生》布面油画60x50cm 1977年
《毛眼眼》布面油画61x50cm 2005年于延川小程村
《陕北老汉》布面油画65x50cm 1996年于延川
《这里曾是知青窑》布面油画60x50cm 2005年3月
《走过黄土地之一》布面油画180x130cm
《二百首》布面油画200x180cm 2010年
四位颜面沧桑的老知青在十分忘情地唱一支歌，背景是夕阳染红的山坡。大家问，画叫什么名字？我回说，老歌。史铁生说：“老歌太一般，叫《二百首》吧。二百首是知青唱的歌，是那个时代的歌，二百首伴随我们度过插队的岁月。”
《自画像》邢仪 1969年元月陕北延川插队
我为什么爱画知青题材的画？经常有人问我：为什么总是画知青题材的油画？其实我也常问自己这个问题。
如果抛开现如今艺术界的浮躁、市场经济、迎合、御用和“接轨”等因素，一个画家画什么题材的画，应该是自己最感兴趣，认为最有意义，最放不下，最想表现出来给人看的东西。就像作家写书一样，画家的作品也离不开个人的经历及其对世界和社会的认知。
老知青是有着特殊经历的一代人，如同我们经历的“史无前例”的文革动乱一样，我们的青春经历也是“史无前例”的，并且后无来者。青春对于每个人都是一段最重要的生命过程，而我们这代人正是在青春年少的时候去农村插队，在城市长大的我们，十七、八岁像朝阳一样的年华，不谙政治，心无城府，但脑中有“神”（人造的神），响应号召满怀雄心壮志，奔赴农村去当农民。从首都北京到陕北农村，生活上和心理上的极大反差，造成了我们永生极深刻的体验和记忆。
我在文革后大学恢复招生的第二年考入西安美术学院，毕业后又回到陕北工作，前后十年。二十多年后，当我在北京的家中，坐在画布前举起画笔的时候，我的脑海里浮现出的全是在陕北插队的生活场景，一幕又一幕，于是我就一幅一幅地画下去，欲罢不能。曾有段时间，我也尝试其它题材，但在我的内心深处总有一种牵挂，使我不安，画着画着，就又回到陕北乡土题材的土油画了，好像这是我的宿命。
有朋友劝我：现在是市场经济，因该与时俱进。
但我作为一名老知青出身的画家，本身就不时髦，老知青是“过去时”，时尚与“老知青”无缘，在历史的人生舞台上每个人只能演好自己的角色。况且，一代人有一代人的生活和艺术，我们这代人不能没有表现自己的艺术家。
上世纪六七十年代，知识青年上山下乡是整整一代人的集体经历和集体记忆，这段历史自会有政治家、历史学家和社会学家的正确评价。一代人的记忆不应该被遗忘，更值得记述和描绘。作为画家我要对自己的灵魂和艺术负责，真诚绘制，忠实记录，把历史留在画布上，告诉后人，我们曾有着一个怎样的青春岁月。
我庆幸自己后来成为了画家，作为画家，在农村的经历就全部成为了我的财富。我插队的地方有着千回百转的黄河和莽莽黄土高原，那里是中华民族的发祥地，那里有中华民族五千年文明的根。美好的自然，壮丽的山河，朴实、淳厚的父老乡亲，赋予了我作为一个艺术家最基本的素质。我认为艺术家具备质朴、敦厚、率真的气质比其它一切技术、画法都重要。我留恋插队生活和陕北的大河、大川，不光是因为那里有我年轻时走过的土地，我更留恋的是那样的一种质朴的生活，那样的一种本真的人生状态，越是久居城市越是怀念。
插队生活是我们的青春经历，自然乡土中有我们的根，自然、乡土、青春，是我所追求的绘画要素，也是我永恒的艺术情结。
邢仪，1969年延安插队。1972年西安美术学院上学。1975年回到延川文化馆做群众美术工作。1978年《体育世界》杂志社美术编辑。1992年中国体育博物馆做展览设计，副研究馆员。在陕北劳动工作前后十年走遍山山峁峁，画了大量的生活速写，用手中的画笔对插队生活作了真实描绘。1998年7月在中国美术馆举办个人油画展，特别献给曾上山下乡的插友和同龄人。
来源：微信号“新三届传媒”
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