林风眠、白蕉、吴大澂、李苦禅、叶浅予…这些中国册页，件件叫人爱不释手
册页，通常叫“经折装”，是由长卷的书籍形式，折叠起来而形成。前面和后面再配上硬质材料作为书衣，成为长方形或方形的册子。今日，我们常能在书画、碑帖之类中见到这种形式。
俗话说，“手卷易好，册页难工。”
册页虽尺寸不大，小巧方寸间所花的心思却是最多的，想要做好一本精致的册页，费时费工夫，是桩严谨的技艺。
它将绘画、书法、诗词、题跋等全数收入其中，相比宏幅巨制，魅力完全不输，甚至别有洞天。
此前，纽约大都会博物馆甚至专门策划过中国书画册页展，并大受欢迎。就像大都会中国部副主任史耀华说的：“翻阅册页，观者会感觉如同在艺术家本人的带领下，在他的精神世界中做了一次如梦如幻的旅行。”
图via迎艺轩
2016年中国嘉德秋拍北京预展中，有这么一批册页——
这批册页虽然名头有大有小，却是件件叫人爱不释手，画家既有京津画派之李苦禅、白雪石，亦有海上画派之白蕉、江寒汀；于拟古可论吴大澂、顾麟士，于革新则有林风眠、杨善深。
白蕉 1907-1969
墨兰谱、小楷诗册
白蕉自称诗第一，书第二，画第三。此单孝天旧藏《墨兰谱》、《小楷诗册》二册，则是白蕉诗、书、画艺术的集中体现。白蕉笔下之兰，运用写字之法，故而更显姿态之挺拔。民国时期，曾于徐悲鸿、邓散木并称为“艺坛三杰”，更有“白蕉兰、（申）石伽竹、（高）野侯梅”三绝之誉。”《墨兰谱》一册中，写各种姿态之兰花、兰草，并以评为题，穿插其间，字与画相得益彰。《小楷诗册》用笔一派晋人风貌，清雅脱俗。白蕉以婴儿胎发之笔，试各家名墨，“刘氏双忽雷阁墨”、“曹素功尧千氏太平如意墨”、“青麟髓”、“一生爱好是天然”、“惜如金”，皆属墨中名品。录自作旧体诗歌，以成此册，可谓极为难得之佳作。
册页（二册） 水墨纸本
14.5×20 cm（每幅）
题识：第一册：墨兰谱（十六开）
钤印：复翁（三次）、复翁（三次）、云间之印（四次）、懒玉（二次）、白云间（三次）、济庐（二次）、献子、白·蕉、酒兴、复翁私印（二次）、白蕉小品
题识：（一）出叶自左而右为顺，自右而左为逆。
（二）荆棘之茁壮者，用笔当逆入。花取侧势，犹文之忌平铺直叙也。
（三）兰叶短而蕙叶长。
（四）含苞、半放、全放。用笔欲圆，兰之贵品。曰梅、曰荷、曰水仙。
（五）悬崖式。
（六） 蕙之含苞与初放式。 芝亦兰之王佐。 悬崖蕙开花之变式。 此风中之势， 得势则姿生。
（七）交叉病指 ×Ж，如此式内为 × 病，犯双交叉，可救。撇叶交叉，不论两笔三
笔均是病。然两交叉用叶破或花破尚可救。
（八）稚壮开落间用，切忌排叠联比，或高下相等。开花布置，视叶疏密与风晴雨露，
未可贸然。
（九）此一笔与全章分量有关，注意及此，可言章法。悬崖山阿之一式。用笔粗细，
视幅式大小。
（十）未放全放出花法。宜注意其参差错落。石用笔要简。
（十一）根法用笔方圆，只是一拖字诀。出叶开花草草者，根亦草草。
（十二）左侧式有程度不同，须体会自然变态，以灯取影，可以得之。此正开背面式。
从背后略窥花舌。
（十三）小石备补衬。明人坡法之简笔。
（十四）兰草与花较工细者，可补百脚草。坡上草点用笔。书带草小草式。蕙之嫩箭，
此式写意而最近真。草又一式。
（十五） 撇叶密欲不乱， 添花、 插叶， 或先或后， 亦不须叶叶自根出， 神明变化存乎其人。
（十六）坡衬又一法。赤蕙盖字又圆又大。
画家题前页：花易叶难，笔易墨难，形易韵难，势易时难。势在不疾而速则得笔，时在不湿而润则得墨，形在无意矜持而姿态横生则韵全。执高腕虚掌，虚指活笔，有轻重力无不均。或问写兰如何乃佳。云间曰：先不问佳。曰既若能矣。于昔贤宜安徒。曰古人何师。曰如何得神。曰行所无事。书道自古以隶以上，无指法，分书逗挑，腕力以外渐见指法矣。兰道用笔多见指法，于姿态宜然，此与书稍有不同处。孝天贤兄方家属写此册，即希正之。线上白蕉。 钤印：吴国白蕉
单孝天（1921-1967）题签条：白蕉兰谱。孝天。 钤印：单印
单孝天（1921-1967）题签条：白蕉小楷神品。孝天。 钤印：单印、孝天
林风眠 1900-1991
仕女图册
林风眠的绘画艺术，在近现代中国画坛可谓开时代之先，独树一帜。画家所追求的即是由西方近现代写意型艺术入手追求中西绘画艺术的融合。满含诗情画意的仕女是林风眠笔下经常创作的题材，如此本十二开《仕女册》，造型之丰富，实不可多得之集合。画家运用西洋绘画中线条、色彩的技法，表达出中国艺术的笔情墨趣。林风眠笔下的线条，简洁、流畅、一蹴而就，轻快却不轻率，简单几笔，造型立现。区别于其他画作如油画版的浓墨重彩，此册多施淡彩，清新之感，更觉喜人。每开仕女造型各异，或扑蝶、或梳妆，或读书，面容柔美细致，微微上翘的眼角，略带迷人的忧思。画家将东方审美意趣中对于仕女含蓄温柔的特性表露得恰到好处。
33×22.5 cm（每幅）
册页（十二开） 设色纸本
钤印：林（十二次）
题识：（一）林风眠。
（二）林风眠。
（三）林风眠。
（四）林风眠。
（五）林风眠。
（六）林风眠。
（七）林风眠。
（八）林风眠。
（九）林风眠。
（十）林风眠。
（十一）林风眠。
（十二）林风眠。
唐云（1910-1993）题签条：林风眠仕女册。杭人唐云题。 钤印：唐云。大石斋
吴大澂 1835-1902
墨梅册
吴大澂为政治学之暇，每以书画自娱，表现出一个文人的清雅脱俗情怀。吴氏家藏甚丰，赏玩之余，亦多临摹。此册临清代汪巢林之《墨梅册》，淡墨写枝干，不疏不繁，着花亦不多，而倔然向上的生趣，盎然纸墨。以绝俗之情怀，写梅花孤高冷隽之精神。吴湖帆曾对晤汪巢林之原作，知梅竹一开中，愙斋公仅作梅花而略去墨竹，故补绿竹于其上。祖孙合璧，相得益彰，堪称佳话。吴湖帆于此册题签中题为“吴氏家藏”，并于首开钤盖“先人真迹湖帆嗣守”，足见对此册之珍视。启功于题跋中作诗为赞，称愙斋此作“笔墨精妙、顿还旧观，静逸之气满纸”。纸墨俱佳，观之令人神怡。
册页（十二开） 水墨纸本（选八）
丙申（1896 年）作
27×35 cm（每幅）
钤印：麟士、麟士、麟士、鹤逸（二次）、顾麟士画记、顾鹤逸、顾六、鹤庐、鹤逸、
鹤逸、鹤一、顾谔一
题识：（一）嘉树有清阴，修竹无溽暑。亭下阗无人，幽禽自相语。鹤逸。
（二） 突兀数峰碧， 天公雨乍收。 人家湿云里， 山气已成秋。 仿西庐法。 鹤逸。
（三） 尝欲于水木明瑟处筑一室安置图书笔砚， 偃息其中以避尘杂。 今尚未遑，
且让画中人消受。鹤庐主人拟耕烟翁用笔。
（四）松风簌簌，涧水粼粼。试从纸上听去，恍乎有琴筑之音。仿董文恪。
（五） 元丰六年十月十二日夜， 解衣欲睡， 月色入户， 欣然起行。 念无与乐者，
遂至天寺寻张怀民， 亦未寝， 相与步于中庭。 庭中如积水空明， 水中藻荇交横，
盖竹柏影也。何夜无月，何处无竹，但少闲人如吾两人耳。
（六）费子苕为汤贞闽双湖夫人写秋馆联吟图，风神绝妙，有仙子凌波一
尘不染之概。
（七）寺僻人来少，林深月到迟。筠邻仿天游生。
（八） 秋林如绣经霜染， 照着斜阳色更妍。 茅屋数椽尘不到， 世间原是有神仙。
此橅石谷子赠西庐趋古十二帧之一，南田草衣题语极叹赏，谓有唐贤之风，
觉王晋卿犹伤刻画，洵不虚也。顾麟士。
（九）云气荡新晴，千林净如沐。一声幽鸟鸣，山翠空中扑。丙申五月，
久雨初晴，写此志喜。
（十）霜后园林，大好景色。触目会心，偶然拾得。有竹居士。
（十一）梅花庵主画格最高，有倪迂之超逸而浑厚过之。有黃痴之魄力而
沉着过之。上溯董巨下启沈文，元画中当推独步。顾麟士识。
（十二）彤云挟雪拥崔嵬，万树梅花冻不开。莫道山中太枯寂，要知转瞬
即春回。丙申长夏，写此十二帧，呈舅父诗舲先生诲正。顾麟士。
前页吴徵（1878-1949）题：西津墨妙。庚辰（1940 年）春仲，袌鋗居士吴徵。 钤印：吴待秋、来鹭草堂
吴大澂自题签条：愙斋画梅十二帧。
吴湖帆题签条：愙斋公临巢林梅花册。吴氏家藏，湖帆敬题。
王雪涛 1903-1982、陈玄厂 近代
花鸟山水册
册页（十七开三十四页） 水墨、设色纸本（选四）
11×15.5 cm（每幅）
钤印：迟园（十三次）；陈（五次）、小溪（七次）、玄厂（三次）、陈（二次）、玄厂
题识：（二）溪亭烟翠。戊寅夏日，写于若园。玄厂。
（四）水遥闲煞钓鱼舟。玄厂。
（六）玄厂。
（八）染着居士陈玄盦。
（十）玄厂。
（十二）玄厂。
（十四）玄厂。
（十六）玄厂。
（十八）江上往来人，尽爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风涛里。玄厂写。
（二十）玄厂。
（二二）玄厂。
（二四）读书秋树根。玄厂。
（二五）丁丑（1937 年）岁杪，为曼风楼主写。雪涛。
（二六）落叶半床，狂花满屋。庾子山句意。玄厂。
（二七）雪涛。
（二八）玄厂。
（二九）雪涛。
（三十）玄厂。
（三一）雪涛。
（三二）玄盦。
（三三）癸未（1943 年）新春续写四页于若园。雪涛。
（三四）曼风楼主正。玄厂陈小溪写。
前页：魏忍槎（近代）题：陈王璧光。玄盦、雪涛，今之王恽。与余究讨六法于若园有年。
此二君之杰作，可为法则也。忍槎志。 钤印：魏、忍槎、己庐
陈玄厂题签条：雪涛戏墨小册。曼风楼藏。玄厂题。 钤印：陈、小溪
鉴藏印：不因人熟室藏、一片野怀幽意、古意婆娑
陈玄厂题签条：雪涛戏墨小册。曼风楼藏。玄厂题。 钤印：陈、小溪
李苦禅 1899-1983
花鸟山水集册
李苦禅1923年拜在齐白石门下，虚心求教数十年，深得老人笔墨神髓。白石老人亦曾有“众皆学我手，英也得我心”之感叹。李苦禅笔下之花鸟，并不是对自然物象客观的刻板描摹，而是在积累了丰富的素材之后，加以凝练概括的创作。李苦禅作画，多大气磅礴之作。其用笔入木三分，用墨灵活多变。且豪放酣畅，结构气势夺人。率意中蕴含着朴拙之气，自然含蓄中蕴含阳刚之美。李苦禅的画幅大者可见其挥洒自由之态，小者愈见其状物写生之能 。此尺半见方之《花鸟山水册》，堪称画家寓大于小的精品力作，题材丰富多样，既有苦禅先生常作之雄鹰、八哥，亦有丛芳、丝瓜、松涛，堪称诸妙备臻。
44×49 cm（每幅）
钤印：禅父、李氏苦禅（三次）、神州艺民、李、苦禅、以学愈愚、苦禅、苦禅、
苦禅一字励公、苦禅
题识：（一）苦禅写。
（二）苦禅稿。
（三）罗罗索索图，写后记之。
（四）涛声。老人戏。
（五）二英重栋之图。老禅戏墨。
（七）励公稿。
（八）奇峰之麓有世家。
谢稚柳（1910-1997）题签条：李苦禅花鸟山水册。乙亥（1995 年）秋日，谢稚柳。
钤印：谢
叶浅予 1907-1995
白描舞姿图册
册页（十二开） 水墨纸本（选八）
1986 年作 35×46 cm（每幅）
钤印：浅予画记（十一次）、浅予
题识：（一）谁持彩练当空舞。一九八六，浅予。
（二）夏河浪山庆佳节。一九八六，浅予。
（三）傣人喜作孔雀舞。一九八六，浅予。
（四）青稞熟后浪山去。一九八六，浅予。
（五）红绸飘举舞解放。一九八六，浅予。
（六）竞赛欢乐写延边。浅予，一九八六。
（七）大凉山之舞。一九八六，浅予。
（八）葵花向阳舞东风。一九八六，浅予。
（九）牛肥马壮草青青。一九八六，浅予。
（十）渔翁追鱼鱼戏翁。一九八六，浅予。
（十一）长鼓齐奏庆丰收。一九八六，浅予。
（十二）西双版纳雨中行。一九八六，浅予。
前页：白描舞姿图册。一九八六年，叶浅予自题。 钤印：浅予
陈佩秋（b.1922）题签条：叶浅予白描人物册。健碧，高花阁。 钤印：陈氏
陈师曾 1876-1923
零墨碎锦册
此册《零墨碎锦》册，察其所集，尺寸皆约为12厘米见方小幅。可知应为陈师曾为制铜墨盒所作之画稿。民国时期，艺坛文雅之风正盛。文房器具亦花样百出。墨盒发明于清代中晚期，至民国时期达到高峰。彼时画家如陈师曾、齐白石等，皆画铜墨盒，后倩刻工錾刻，有名者如琉璃厂张樾丞。世人亦以购得名家所绘为贵，可谓风靡一时。此册所集，计三十开，方寸之间题材多样，或瘿瓢子之石榴，或石涛之枇杷，或八大山人之水仙，或吴仲圭之山水，足见陈氏画技之高。
册页（三十一开） 水墨、设色纸本
12×12.5 cm（每幅）
钤印：朽（四次）、陈（二次）、师曾（三次）、某未、师曾（四次）、师曾（三次）、梅（二次）、觭盫（二次）、写意、衡恪之印、师曾
题识：（一）兴之所至。
（二）野梅如棘满江津，别有风光不爱春。画毕自看还自惜，问花到底赠何人。
（三）山园佳味。
（四）姚黄魏紫竞时妆，不及乌云衬短墙。寄语花奴须护惜，莫教狂蝶损天香。师曾。
（五）某未。
（六）菡萏香消翠叶残。朽道人。
（七）一颗安石榴，甘浆蜜露润珠喉。颇似瘿瓢子之笔。朽道人灯下作。
（八）幽静。
（九）此地有崇山峻岭，茂林修竹，清流激湍，映带左右。是日也，天朗气清，惠风和畅。
（十）攒苔之石，冬心先生所不画者。
（十一）虽无小龙精墨，亦可为梅兄写照。春绮。
（十二）出门一笑大江横。
（十四）摘尽枇杷一树金。石涛。
（十五）八大山人。
（十六）胡蜨花开笑晚风。
（十七）求吾古旧事可乐，敬彼硕人道自跻。
（十八）寒柯石壁。
（十九）仿吴仲圭山居图。师曾。
（二十）孤标殊众卉，素态似幽人。梅未。
（二一）老眼独怜枝上刺，不叫蜂蜨近花身。
（二二）肯使虎头称画圣，不容摩诘老诗坛。
（二四）冷艳一枝。
（二五）独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
（二六）跛道士，梅沙弥，写竹一竿极似之。不补梅花三两枝，何须贵人题恶诗。师曾。
（二七）临溪而渔，溪深而鱼肥，酿泉为酒，泉香而酒洌。
（二九）水石清幽。日本松岛有此景。师曾。
（三一）柳亭对话。
前页：宜书宜画。
周传经（近代）题签条：零墨碎锦。甲戌（1934 年）长夏，周传经题。 钤印：赞尧
杨善深 1913-2004
山水写生册
册页（十二开） 水墨纸本
32.5×31.5 cm（每幅）
钤印：杨（二次）、杨氏、善深写生（三次）、杨善
题识：（一）甲子四月九日，一九八四年五月九日，游雁荡山写生。
善深。同行有门人林建华、卢雪儿、余东汉。
（二）雁荡山古烟墩。甲子四月，善深写。
（三）善深速写。
（四）由观音洞可望□女峰。甲子一九八四年五月八日晨。□林建华、卢雪儿、余东汉同游。善深。
（五）山阴道上。甲子四月，一九八四年五月，远处是进兰亭路口。古代习俗于阴历上旬巳日，到水边嬉游，以除不祥，名为修禊。
（六）蒲松龄书斋。一九八五年五月四日，与文楼同游速写。善深。蒲松龄故居位于山东省淄博市淄川区蒲家庄，故居北院之三间堂屋即为聊斋。此位十七世纪大文学家就诞生于此。蒲氏一生刻苦攻读，才学渊博。以毕生精力，致力于著述，写下不少作品。除其孤愤之书《聊斋志异》外，还有文集十三卷，计文四百多篇，诗集六卷，九百多首，词一卷，计词一百多阕。杂五种：日用俗字、农桑经、省身语录、怀刑语录、历宇文。戏三出：考词九转货郎儿、钟妹庆寿、闹馆。俚曲十四种：墙头记、姑妇曲、慈悲曲、寒森曲、翻魔殃、琴瑟乐、蓬莱晏、俊夜叉、穷汉词、丑俊巴、快曲、根妒咒、富贵神仙、幸云曲。
渔洋诗。姑妄言之姑听之，豆棚瓜架雨如丝。料应厌作人间语，爱听秋坟鬼唱诗。
（七）柑香亭，柳宗元曾在此种柑。几岁开花闻喷雪，何人摘实见垂珠。善深。
柳宗元在诗文两方面，均足与韩愈齐名。他之诗，颇受王维之影响，和韦应物、刘禹锡等人在韩愈、白居易两派以外，另形成一派。诗长于五言古体。他在当时最好和佛徒来往，所以诗中常表现出一种静寂的禅味。如晨诣超师院读禅经一首：汲井漱寒齿，清心拂尘服。闲持贝叶书，步出东斋读。真源了无
取，妄迹世所逐。遗言冀可冥，缮性何由熟。道人庭宇静，苔色连深竹。日出雾露余，青松如膏沐。澹然离言说，悟悦心自足。韩诗豪放，奇气逼人，柳诗隽永，耐人寻味。两人诗都代表两种不同的性格。苏东坡评其诗云：子厚诗发秾纤于简古，寄至味于淡泊，在陶渊明下，韦苏州上。退之豪放，奇险过之，而温丽靖深不及也。
（八）甲子四月初九日，一九八四年五月九日，与林建华、余东汉、卢儿游雁荡山写生。善深。
（九）国清寺正门。甲子四月十日。
（十）由白帝城望夔塘峡高山。善深写生。
（十一）赠吴道人诗二首。昆明龙门。万钻千椎显巨才，悬岩陡处辟仙台。何须佛洞天生就，直赛龙门禹凿开。紫竹荫书心里出，慈云霭露掌中来。昆池恰似观南海，不负当年梦几回。吴道人尝自叙云：我幼时尝有游南海普陀山右之梦。凿石还超炼石才，竟追盘古辟天台。烟霞一破乾坤别，日月新分混沌开。世界壶中装得去，山河镜里照将来。休疑此地人间有，只许刘郎到这回。翰西那文凤题书，大清嘉庆辛酉仲秋吉旦。
（十二）古兰亭在绍兴县西南兰渚山。此地有群山峻岭，茂林修竹，清流激湍，而映带左右。东晋时，王羲之于永和九年三月上旬，邀谢安、孙绰等修禊于此。引曲水以流觞，吟诗饮酒。宴集后，他写就了兰亭序。从此兰亭成为书法史上一处圣地。善深速写。兰亭是晋代大书法家王羲之修禊赋诗之地方。永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右。引以为流觞曲水，列坐其次。虽有丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。夫人之相与，俯仰一世。或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，曾不知老之将至。及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀。况修短随化，终期于尽。古人云：死生亦大矣。岂不痛哉。每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔，悲夫！故列叙时人，录其所述。虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。
前页谢稚柳（1910-1997）题：烟岚雾色。壮暮翁稚柳。 钤印：稚柳、壮暮翁
后页应野平（1910-1990）题：此善深同志写生之作，笔墨松秀，韵味醇厚，别具涩老生辣之趣，非画坛巨手不克臻此。心赏之余，为书数语，以志钦佩戊辰冬月，应野平题于沪上。 钤印：应、野平
妙笔传神。野平又题。 钤印：野平
陈佩秋（b.1922）题签条：杨善深山水写生册。高花阁健碧题，戊辰（1988年）冬日。 钤印：乂之、佩秋
文章转载自ART一点
（ID：Touchart123）
已获授权
-END-
投稿邮箱| didaofengwu2015@qq.com
我们每天都会看哦