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「回 复" 上 车" 推 荐 一 部 特 别 的 电 影」
期待已久的《犬之岛》上映以后真是好评如潮。
豆瓣8.5分，同期最强
扒叔也想借机聊一下我喜欢很久的导演，他被誉为全世界强迫症最严重的处女座福音（前缀好像有点长）——
韦斯·安德森
光刷脸的话，可能认不出他是哪位
但是看过他作品的人，对他一定不会陌生
美到几乎每一帧都可以用来当桌面的《布达佩斯大饭店》
这部电影位列豆瓣电影top250的第88位
精巧的构图和梦幻般的配色百看不腻
还有可爱叛逆的《月升王国》
天马行空的构思，明亮饱和的色彩，以及一贯的居中式构图都让这部电影充满了他的个人特色
他的每一部电影都是视觉上的极大享受，斑斓缤纷的色彩搭配，极致平衡的对称画面
无论是配色，还是构图，光是看到画面就能体验到爽
所以他才被冠上了全世界强迫症最严重的导演之称
借着这次四月二十号，他的《犬之岛》上映，扒叔有幸和他视频对话了一波，带你们更进一步了解这位，不是处女座却比处女座还细致的导演——
提起韦斯安德森，关于他的电影讨论最多的就是构图和配色
即使是在剧情没那么突出的影片里，仍然有很多应接不暇的漂亮细节
光是关注那些细节，就让影片足够好看
而这一次扒叔也问到了关于他电影的配色经验
一般拍电影的时候，这个色彩控制的是非常好的，可能我们会有一些色板或者是色盘，比如说了不起的狐狸爸爸我们就有色板，有一个颜色不出现在色板上就不会出现在电影里
看过他的电影就不难发现，几乎每一部片子的用色，都在一个固定范畴内
明艳的同时，又能不造成审美疲劳，紧紧抓住每一位观众的眼球
这份配色指南，堪称电影色彩运用的教科书
而这次他的新片《犬之岛》，却打破了他一贯的配色手段
因为犬之岛的故事背景设定在一座已经被人类废弃的垃圾岛上
既然是垃圾，那么就一定不会有固定的颜色或形态
但可别小瞧这些道具，虽然在配色上无法像以前一样运用色板统一
不过这部影片中的所有的东西，都是主创们创造出来的
所有的东西都是我们创造的，比如说这个玩偶，也就是狗的原形，场景、树、云、包括铅笔，电影里出现所有的事物我们都做了一个微观的缩小模型来进行拍摄，也就意味着我们在准备一个场景的时候，我们要去做大量的准备工作。
他们在在不同的照片和摄影作品中会找一些道具的原形
然后做成一个资料库，再把它们做成小的玩偶或者是说小原形。
比如片中的蘑菇云，就是用棉花制作而出
要追求真实，也要有别于真实
“我希望自己的电影是那样的：它构筑出另一个现实，一个观众希望经历却从未进入的地方。”
视觉上美感不仅仅在电影中的道具上呈现
还有编剧、摄影、美术设计、配乐选曲等等
而韦斯安德森能够介入到自己电影制作的各个环节
所以他又被称作是“作者导演”
通常这类导演的作品中都存在着大量的个人特色，而能够参与到各个流程的电影制作中，也是一位名副其实的全才了。
韦斯安德森拍摄的Prada广告
纵观他的作品，都有着文艺、清新、美感的标签
还有曼妙的音乐，天然呆的冷幽默，语调平稳的海量台词，处变不惊的叙事方式
而韦斯安德森本人，却出生在美国德州，一个以牛仔、粗犷而闻名的地方
从小他就是那种默默无闻，坐在班里角落，满脑子奇思妙想的安静美男子
在专访上扒叔还问了他更喜欢猫还是狗的问题（犬之岛中也有出现猫）
但真实情况是，他既没有养猫也没有养狗，而是养了两只小羊和几只小鸡，这一点真的很德州。
虽然有着超脱于处女座的强迫症，但韦斯安德森其实是金牛座的
说个细节你就知道他有多执着
《布达佩斯大饭店》里这个蛋糕道具，看捆绑和打结的方式，就知道来头就不小
盒子是定制的，连里边的三层蛋糕也是知名点心师阿内莫内为电影量身定做的，一次性做了一千个
正是靠着追求细节和精致的对称风格，巧妙地俯拍角度，无论强迫症少年还是恋物癖患者总是获得视觉的享受
这种独一无二的美感，被韦斯安德森用电影放到了最大
说是强迫症，其实言过了。
我更愿意将这种追求细节的极致称之为：仪式感
就像老被黑的处女座一样，谁都会凑合，但是能鼓起勇气对生活苛刻，创造出非同凡响的结果，才称得上优秀。
今天的ZAN开过光，点完会有意外收获哦！